{"id":126656,"date":"2016-05-02T09:26:07","date_gmt":"2016-05-02T12:26:07","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=126656"},"modified":"2016-05-02T09:26:07","modified_gmt":"2016-05-02T12:26:07","slug":"morre-giacomo-meyerbeer-criador-da-grande-opera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/morre-giacomo-meyerbeer-criador-da-grande-opera\/","title":{"rendered":"Morre Giacomo Meyerbeer, criador da Grande \u00d3pera"},"content":{"rendered":"

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Estilo depois foi aperfei\u00e7oado por Wagner, o que ofuscou legado do alem\u00e3o Meyerbee<\/strong><\/em><\/div>\n
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Giacomo Meyerbeer, nascido Jacob Liebman Beer, alem\u00e3o de fam\u00edlia judaica, descrito como talvez o mais bem-sucedido operista do s\u00e9culo 19, morre em Paris em 2 de maio de 1864.<\/p>\n

Wikicommons<\/p>\n

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O estilo Grande \u00d3pera de Meyerbeer foi concebido mesclando o g\u00eanero orquestral germ\u00e2nico com a tradi\u00e7\u00e3o vocal italiana. Foi empregado no contexto do melodram\u00e1tico e empolgado \u2018libretti\u2019, criados por Eugene Scribe com as \u00f3peras montadas com base na tecnologia atualizada da \u00d3pera de Paris.<\/p>\n

Nasceu em 5 de setembro de 1791 numa rica fam\u00edlia berlinense que mantinha contato com a elite intelectual. Aos 19 anos acrescentaria a seu sobrenome o de seu benfeitor e italianizaria seu prenome em 1826.<\/p>\n

Benefici\u00e1rio de uma ampla educa\u00e7\u00e3o, aprende rapidamente piano com excelentes professores, toca em p\u00fablico aos 8 anos e adquire reputa\u00e7\u00e3o de ex\u00edmio pianista. Estuda mais tarde composi\u00e7\u00e3o com Carl Zeiter, professor de Felix Mendelssho, e em Darmsstadt com o abade Vogler, quando tem por colega Carl Maria von Weber.<\/p>\n

Em 1811, comp\u00f5e um orat\u00f3rio, Gott und die Natur, seguido de uma \u00f3pera b\u00edblica, Jephta\u2019s Gel\u00fcbde (1812), e de uma pe\u00e7a musicada, Wirth und Gast (1813), que n\u00e3o obt\u00eam nenhum sucesso nem em Berlim como em Viena.<\/p>\n

Em 1816, na It\u00e1lia, recebe conselhos de Antonio Salieri e \u00e9 onde emerge sua voca\u00e7\u00e3o ao ouvir a \u00f3pera Tancredi de Gioachino Rossini. Comp\u00f5e uma cantata pastoral, Gli Amori di Teolinda, e depois as \u00f3peras que lhe conferem certa notoriedade: Romiulda e Constanza (1817), Semerimide Riconosciuta (1819), Margherita d\u2019Anjou (1820-1826), L\u2019Esule di Granata (1822) e, por fim, Il Crociato in Egito (1824). Esta \u00faltima \u00e9 um sucesso em toda a Europa e \u00e9 montada no ano seguinte em Paris no Teatro Italiano.<\/p>\n

Instala-se na capital francesa, preferindo acompanhar Rossini, que considera seu mestre, do que ficar na It\u00e1lia. Sob a prote\u00e7\u00e3o de Luigi Cherubini, inicia em 1827 uma frut\u00edfera colabora\u00e7\u00e3o com o libretista Eugene Scribe. Primeira obra comum, Robert le Diable estreia em 1831, \u201cuma das maiores consagra\u00e7\u00f5es de todos os tempos\u201d. Ao lado da \u00f3pera Guilherme Tell de Rossini (1829), estabelece as bases do que viria a ser a Grande \u00d3pera. Paris passa a ser o centro da \u00f3pera onde Donizetti, Verdi e mesmo Wagner buscariam brilhar como Meyerbeer o fizera.<\/p><\/div>\n

Em 1842, \u00e9 nomeado diretor geral da m\u00fasica da Pr\u00fassia pelo imperador Frederico-Guilherme IV e substitui Gaspare Spontini na dire\u00e7\u00e3o da \u00d3pera de Berlim. Comp\u00f5e Ein Feldlager in Schlesien, que s\u00f3 se tornaria um sucesso quando Jenny Lind assumiu o papel principal em 1844. Monta Rienzi e o Navio Fantasma de Wagner, todavia, \u201cmed\u00edocre regente de orquestra\u201d e muito afastado do gosto musical alem\u00e3o, regressa a Paris.<\/p>\n

Obt\u00e9m novo triunfo em Paris com O Profeta em 1849. Cria para a \u00d3pera-C\u00f4mica duas obras de estilos distintos: L\u2019Etoile du Nord, reutilizando a m\u00fasica de Ein Feldlager, em 1854, e Le Pardon de Plo\u00ebmel, em 1859, que encontram sucesso por\u00e9m menos estrondosos que as precedentes.<\/p>\n

Retoma ent\u00e3o a partitura come\u00e7ada antes de sua viagem a Berlim, L\u2019Africaine, no entanto, falece antes de termin\u00e1-la. Foi completada por Fetis e estreou na \u00d3pera de Paris em 28 de abril de 1865.<\/p>\n

Meyerbeer havia fixado h\u00e1 muito os c\u00e2nones da \u201cGrande \u00d3pera\u201d e esteve convencido ao longo de sua carreira da preemin\u00eancia desse g\u00eanero. O jovem Wagner o imitaria servilmente antes de adotar um estilo pr\u00f3prio. Mesmo Verdi teve de se submeter \u00e0s regras dram\u00e1ticas que ele havia fixado. \u00c9 verdade, por\u00e9m, que Verdi admirava Meyerbeer e n\u00e3o perdia nenhuma estreia de suas \u00f3peras. A carreira francesa do compositor, somente interrompida pela infeliz estada de Berlim, demonstrou marcante longevidade.<\/p>\n