{"id":186560,"date":"2017-04-10T07:35:09","date_gmt":"2017-04-10T10:35:09","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=186560"},"modified":"2017-04-10T07:37:23","modified_gmt":"2017-04-10T10:37:23","slug":"poeta-lesbica-modernista-e-brasileira-de-adocao-como-o-mundo-esta-redescobrindo-elizabeth-bishop","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/poeta-lesbica-modernista-e-brasileira-de-adocao-como-o-mundo-esta-redescobrindo-elizabeth-bishop\/","title":{"rendered":"Poeta, l\u00e9sbica, modernista e brasileira de ado\u00e7\u00e3o: como o mundo est\u00e1 redescobrindo Elizabeth Bishop"},"content":{"rendered":"

Uma biografia e uma pe\u00e7a de teatro recuperam a figura da poeta norte-americana, que construiu parte de sua obra no Rio<\/em><\/h2>\n
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MARTA REB\u00d3N<\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Elizabeth Bishop, fotografada aos 43 anos na fazenda Samambaia.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Em 1951, aos 40 anos, a poeta norte-americana Elizabeth Bishop<\/a> parte de Nova York<\/a> em um cargueiro com o desejo de dar a volta ao mundo. N\u00e3o \u00e9 uma simples turista em busca de prazeres e inspira\u00e7\u00e3o. Ao se expatriar, deseja soltar lastro, escapar de um pesado fardo cheio de epis\u00f3dios de depress\u00e3o e alcoolismo, alternados com fortes ataques de asma e surtos de eczemas, que amea\u00e7am truncar sua carreira como escritora. A competitiva cena liter\u00e1ria nova-iorquina, somada \u00e0 solid\u00e3o que ali a invade, choca-se com seu extremado acanhamento e fragilidade emocional, marcados pela aus\u00eancia de um pai que, morto prematuramente, n\u00e3o chegou a presenciar seu primeiro anivers\u00e1rio, e de uma m\u00e3e que, afundada pela dor, n\u00e3o tardou a ser internada num manic\u00f4mio e a desaparecer por completo da sua vida.<\/p>\n

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Anota\u00e7\u00f5es que mostram o rigor com que Bishop tratava seus poemas.<\/figcaption><\/figure>\n

A partir de ent\u00e3o, Elizabeth ficar\u00e1 \u00e0s vezes sob os cuidados da fam\u00edlia paterna, e \u00e0s vezes da materna, sem chegar a encontrar o calor de um verdadeiro lar. Na verdade, quando vive com as irm\u00e3s de sua m\u00e3e, seu \u201cs\u00e1dico\u201d tio a submete a abusos que s\u00f3 confessar\u00e1, d\u00e9cadas mais tarde, ao seu psiquiatra, como revela a recente biografia Miracle for Breakfast<\/em><\/a>(\u201cmilagre no caf\u00e9 da manh\u00e3\u201d), de Megan Marshall. N\u00e3o \u00e9 de estranhar que, numa entrevista \u00e0 The Paris Review<\/em>, Bishop tenha confessado que quando menina se sentia como uma convidada. \u201cAcho que sempre me senti assim\u201d, dizia. Marshall, ex-aspirante a jovem poeta e ex-aluna dela em Harvard<\/a> em 1976, conta por email que Bishop \u201cn\u00e3o acreditava que se pudesse ensinar a escrever, e dizia que os poemas, no seu caso, come\u00e7avam como um mist\u00e9rio e uma surpresa, e que os conclu\u00eda \u00e0 base um de grande esfor\u00e7o e de \u00e1rduo trabalho\u201d.<\/p>\n

O navio SS Bowplate, cujo destino era a Terra do Fogo, faz sua primeira escala no porto de Santos, e a escritora a aproveita para visitar, no Rio do Janeiro<\/a>, um compatriota dela e sua mulher, Maria Carlota Costallat de Macedo Soares<\/a>, a quem havia conhecido quatro anos antes em Manhattan. A viagem toma ent\u00e3o uma dire\u00e7\u00e3o imprevista: obrigada a passar semanas de cama por causa de uma intoxica\u00e7\u00e3o virulenta, acabar\u00e1 por permanecer mais de quinze anos no Brasil. Sua anfitri\u00e3, a quem todos chamam de Lotta, nascera em Paris e era filha de um magnata da imprensa carioca.<\/p>\n

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Lotta de Macedo Soares, companheira de Elizabeth Bishop durante 14 anos<\/figcaption><\/figure>\n

Cosmopolita e envolvida na vida cultural e pol\u00edtica do seu pa\u00eds, abre-lhe de par em par as portas da sua impressionante fazenda Samambaia, em Petr\u00f3polis<\/a>, 70 quil\u00f4metros ao norte do Rio. Quando a rela\u00e7\u00e3o entre ambas se estreita, Lotta, arquiteta e paisagista autodidata, manda construir um est\u00fadio para a poeta. Suspenso no ar como um mirante de vidro, ergue-se de costas para a casa, alheio \u00e0 az\u00e1fama dom\u00e9stica e arrulhado pelas \u00e1guas de um riacho.<\/p>\n

O escritor Michael Sledge reconstr\u00f3i em A Arte de Perder<\/em> (Leya, 2011) a rela\u00e7\u00e3o sentimental entre as duas mulheres. Uma hist\u00f3ria vivida com intensidade e com desenlace tr\u00e1gico: Lotta morreu de overdose \u2013 n\u00e3o se sabe se acidental \u2013 durante uma visita \u00e0 sua j\u00e1 ex-amante em Nova York, em 1967. Durante os 14 anos de vida comum, a escritora cria memor\u00e1veis pe\u00e7as em prosa, nas quais recupera, por exemplo, os ecos da sua dif\u00edcil inf\u00e2ncia na Nova Esc\u00f3cia (Canad\u00e1<\/a>) e em Massachusetts; publica sua segunda colet\u00e2nea po\u00e9tica, Uma Primavera Fria<\/em>, pr\u00eamio Pulitzer<\/a> em 1956, e concebe um terceiro, Quest\u00f5es de Viagem<\/em> (1965), no qual lan\u00e7a a pergunta: \u201c\u00c9 falta de imagina\u00e7\u00e3o o que nos obriga a vir \/ a lugares imaginados, em vez de ficar em casa?\u201d. A paisagista carioca, por sua vez, trabalha infatig\u00e1vel, durante os \u00faltimos anos do relacionamento, para dar \u00e0 sua cidade o imponente Aterro do Flamengo: um projeto exaustivo, que cobrar\u00e1 um alto pre\u00e7o pessoal.<\/p>\n

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Parte da casa em que Bishop e Lotta de Macedo Soares viveram juntas.<\/figcaption><\/figure>\n

Tudo o que Lotta tem de expansiva e segura, Bishop tem de t\u00edmida e introspectiva, mas da combina\u00e7\u00e3o desses polos opostos surge um v\u00ednculo que transformar\u00e1 a vida e a obra de ambas. Para Bishop, isso representou fincar ra\u00edzes pela primeira vez em um lugar e se permitir ser merecedora do amor de algu\u00e9m: “\u00c0s vezes, parece que s\u00f3 as pessoas inteligentes s\u00e3o est\u00fapidas o suficiente para se apaixonar, e que s\u00f3 as est\u00fapidas s\u00e3o inteligentes o suficiente para se permitirem ser amadas”, escreveu em um caderno. Quando seus caminhos se cruzam — Bishop j\u00e1 havia publicado um primeiro livro de poemas, Norte e Sul<\/em>. Sledge observa que sua “escrita era um trabalho t\u00e3o rigoroso que deixar um poema em um ponto aceit\u00e1vel podia levar anos”.<\/p>\n

Mais do que criar um mundo, como fazem muitos poetas, Bishop descreve com sobriedade o que v\u00ea, sem nunca ceder ao sentimentalismo, que detestava, e parece encorajar sossegadamente o leitor ao observ\u00e1-lo mais de perto. Sua poesia \u00e9 de percep\u00e7\u00e3o, na qual as palavras transmitem uma verdade transit\u00f3ria, nunca absoluta, sem entrar em detalhes em confiss\u00f5es ou verter frases categ\u00f3ricas. Em sua obra convergem, estranhamente, o impessoal com o \u00edntimo. Bishop evitava os r\u00f3tulos, quaisquer fossem eles: mulher, l\u00e9sbica, modernista ou norte-americana. Sua d\u00fazia de hist\u00f3rias e quatro livros de poemas, um por d\u00e9cada desde seu come\u00e7o, s\u00e3o um bom exemplo da exig\u00eancia com a qual enfrentava cada composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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La poeta, \u00e0 esquerda, com o arquiteto Harold Leeds, o diretor Wheaton Galentine e Lotta de Macedo Soares.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Megan Marshall, sua bi\u00f3grafa, acredita que a popularidade da escritora continuar\u00e1 aumentando e menciona, entre outros exemplos, a recente obra de teatro de Sarah Ruhl, Dear Elizabeth<\/em>, que condensa 800 p\u00e1ginas de relacionamento epistolar entre Bishop e o tamb\u00e9m poeta Robert Lowell<\/a>. Em um de seus melhores poemas, Bishop nos lembra de algo muito simples, embora essencial, que viver \u00e9 aprender a conjugar o verbo perder: “Perca um pouco a cada dia. \/ Aceite austero, a chave perdida, a hora gasta bestamente. \/ A arte de perder n\u00e3o \u00e9 nenhum mist\u00e9rio”.<\/p>\n

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A poetisa com a cozinheira e escritora culin\u00e1ria Rosemary Manell.<\/figcaption><\/figure>\n

Marshall aponta que Bishop nos “mostra que a perda \u00e9 uma experi\u00eancia universal, e, ao escrever t\u00e3o bem sobre esse tema, consegue criar, paradoxalmente, algo que perdura”. Acrescenta que a poeta era amante do espanhol, idioma que aprendeu quando adulta e ao qual se sentia unida “j\u00e1 que passou v\u00e1rios meses durante a Segunda Guerra Mundial no M\u00e9xico, onde conheceu Pablo Neruda<\/a>, e foi ent\u00e3o que deve ter sabido da exist\u00eancia do poeta Miguel Hern\u00e1ndez, cuja Elegia<\/em> tentou traduzir em 1970, e que certamente influenciou a composi\u00e7\u00e3o de seu imortal Uma Arte<\/em>, sua elegia”.<\/p>\n

Fonte: El Pa\u00eds<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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