{"id":200105,"date":"2017-06-19T15:10:44","date_gmt":"2017-06-19T18:10:44","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=200105"},"modified":"2017-06-19T15:10:44","modified_gmt":"2017-06-19T18:10:44","slug":"magnum-quando-o-fotojornalismo-se-fez-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/magnum-quando-o-fotojornalismo-se-fez-arte\/","title":{"rendered":"Magnum: quando o fotojornalismo se fez arte"},"content":{"rendered":"
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A c\u00e9lebre ag\u00eancia fotogr\u00e1fica faz 70 anos. Duas exposi\u00e7\u00f5es e um livro recordam sua trajet\u00f3ria<\/em><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n
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GLORIA CRESPO MACLENNAN<\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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\"Alde\u00f5es
Alde\u00f5es recolhendo restos de um foguete espacial rodeados de mariposas, na Rep\u00fablica de Altai, R\u00fassia, em 2000<\/span> JONAS BENDIKSEN<\/span> MAGNUM<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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\u201cPor que ser explorados por outros?\u201d, perguntava Robert Capa<\/a> \u00e0 fot\u00f3grafa Gis\u00e8le Freund. \u201cExploremos a n\u00f3s mesmos.\u201d A ideia que o fot\u00f3grafo h\u00fangaro vinha desenvolvendo fazia uma d\u00e9cada era completamente revolucion\u00e1ria: a partir daquele momento, os pr\u00f3prios fot\u00f3grafos venderiam diretamente seu trabalho ao cliente. Conservariam os negativos de sua obra, assim como o copyright<\/em> e o direito de controlar o corte da imagem e a legenda da foto, aquilo que at\u00e9 ent\u00e3o tinha ficado em m\u00e3os das publica\u00e7\u00f5es com as quais colaboravam. Da\u00ed surgiu a mais c\u00e9lebre das cooperativas de fot\u00f3grafos: Magnum<\/a>.<\/p>\n

Seu nome faz refer\u00eancia n\u00e3o s\u00f3 \u00e0s grandes, nobres e generosas ambi\u00e7\u00f5es com as quais nascia a ag\u00eancia, mas tamb\u00e9m a um tipo de cartucho de arma de fogo (evocando o esp\u00edrito intr\u00e9pido do correspondente de guerra) e \u00e0s garrafas de champanhe de um litro e meio (bebida favorita do carism\u00e1tico Capa) com as quais os fot\u00f3grafos celebram suas reuni\u00f5es anualmente e batizam os novos colegas, bebendo diretamente do gargalo. J\u00e1 se passaram 70 anos desde que foi desarrolhada a primeira garrafa, em 1947. Desde ent\u00e3o, 92 fot\u00f3grafos j\u00e1 contribu\u00edram para a hist\u00f3ria da ag\u00eancia \u2212 e a de todos n\u00f3s \u2212, fazendo-nos participantes dos acontecimentos mais cruciais desse per\u00edodo, por meio de um discurso visual que soube manter sua idiossincrasia como uma mescla de jornalismo<\/a>, arte e narrativa. Duas exposi\u00e7\u00f5es e um livro celebram esse anivers\u00e1rio.<\/p>\n

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\"Desfile
Desfile de moda no Harlem, 1963<\/span> LEONARD FREED<\/span> MAGNUM<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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A exposi\u00e7\u00e3o Magnum Analog Recovery<\/em>, no centro Le Bal de Paris<\/a>, exibe pela primeira vez as c\u00f3pias enviadas pela Magnum a seus agentes europeus para ser distribu\u00eddas \u00e0 imprensa. As imagens v\u00e3o acompanhadas das declara\u00e7\u00f5es dos pr\u00f3prios autores, nas quais indagam sobre seu trabalho, tanto no aspecto \u00e9tico como no est\u00e9tico. \u201cO trabalho de um fot\u00f3grafo n\u00e3o consiste em demonstrar nada a respeito de um fato humano. N\u00e3o somos propagandistas, somos testemunhas do ef\u00eamero\u201d, dizia Cartier-Bresson<\/a>. \u201cOs fot\u00f3grafos da Magnum continuam sendo atualmente um s\u00edmbolo de \u00e9tica, o que \u00e9 fundamental em um mundo onde as imagens est\u00e3o presentes em todos os lados. Os fot\u00f3grafos da Magnum oferecem uma vis\u00e3o, uma coer\u00eancia\u201d, destaca Julie H\u00e8raut, uma das curadoras da exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Foram cinco os fot\u00f3grafos fundadores: Robert Capa, David (Chim) Seymour, Henri Cartier- Bresson, George Rodger e Bill Vandivert, juntamente com duas fot\u00f3grafas fundadoras, Rita Vandivert e Maria Eisner \u2212 raramente citadas no processo constitutivo \u2212, que se encarregaram das fun\u00e7\u00f5es administrativas. Foi no conceito fotogr\u00e1fico, diametralmente oposto, de seus dois fundadores mais c\u00e9lebres, Capa e Cartier-Bresson, onde se desenvolveu uma das particularidades mais definidoras da ag\u00eancia: a conviv\u00eancia entre a tend\u00eancia documental e a tend\u00eancia art\u00edstica. \u201cCapa defendia um enfoque que exigia o contato direto com os acontecimentos, e contribuiu para criar o fotojornalismo moderno. Cartier-Bresson defendia uma forma de distanciamento que se transformou em um modelo de criatividade para gera\u00e7\u00f5es de fot\u00f3grafos\u201d, escreve Cl\u00e9ment Ch\u00e9roux no livro Magnum Manifesto<\/em>. A publica\u00e7\u00e3o serve de cat\u00e1logo para a exposi\u00e7\u00e3o hom\u00f4nima no International Center of Photography (ICP) de Nova York, da qual Ch\u00e9roux tamb\u00e9m \u00e9 curador.<\/p>\n

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\"Funeral
Funeral de Kennedy, EUA, junho de 1968<\/span> PAUL FUSCO<\/span> MAGNUM<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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A exposi\u00e7\u00e3o percorre a segunda metade do s\u00e9culo XX atrav\u00e9s do olhar de 75 fot\u00f3grafos, entre eles Christopher Andersen, Eugene Smith, Raymond Depardon, Elliot Erwitt, Martine Franck, a espanhola Cristina Garc\u00eda Rodero, Alec Soth, Paula Fusco e Josef Koudelka, entre muitos outros grandes da fotografia. \u201cA ag\u00eancia \u00e9 um caldeir\u00e3o de egos\u201d, destaca Ch\u00e9roux. \u201cOs fot\u00f3grafos desenvolveram seu pr\u00f3prio car\u00e1ter forte, seu estilo original e uma resist\u00eancia \u00e0 cr\u00edtica que em alguns casos pode chegar a ser muito veemente.\u201d O debate e a divis\u00e3o dentro da organiza\u00e7\u00e3o s\u00e3o outras de suas caracter\u00edsticas. \u201cA Magnum est\u00e1 em um processo de constante mudan\u00e7a e renova\u00e7\u00e3o gra\u00e7as a esses debates e evolui em um estado de crise permanente, movida pela miss\u00e3o de cumprir com o ideal de suas aspira\u00e7\u00f5es institucionais\u201d, assinala Clara Bouveresse, autora da primeira tese de doutorado sobre a cooperativa, no livro.<\/p>\n

Desde o in\u00edcio, os fot\u00f3grafos da Magnum n\u00e3o hesitaram em desafiar as normas editoriais das revistas, mas para sobreviver tamb\u00e9m tiveram de se adaptar a seus clientes. Assim, a ag\u00eancia contratou editores gr\u00e1ficos, entre eles o lend\u00e1rio John Morris, para desempenhar a dif\u00edcil tarefa de fazer a media\u00e7\u00e3o entre o cliente e o fot\u00f3grafo e realizar um cuidadoso trabalho de edi\u00e7\u00e3o que refor\u00e7ava o status<\/em> de autor do fot\u00f3grafo. \u201cA Magnum se dedicou ao g\u00eanero do ensaio fotogr\u00e1fico, oferecendo a seus clientes reportagens completas, em vez de fotos isoladas cujo uso dependia da decis\u00e3o arbitr\u00e1ria dos editores externos\u201d, assinala Bouveresse.<\/p>\n

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\"Cerejas
Cerejas em uma faixa de pedestres. Nova York, EUA, 2014<\/span> CHRISTOPHER ANDERSON<\/span> MAGNUM<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Ao longo de sua exist\u00eancia, a Magnum conseguiu se manter como uma refer\u00eancia de qualidade, conservando uma vis\u00e3o fotogr\u00e1fica com compromisso social. Para isso, teve de enfrentar seus end\u00eamicos problemas financeiros, submetendo-se a uma cont\u00ednua renova\u00e7\u00e3o, que significou explorar novos mercados \u2212 como o cinema, a publicidade, os livros e a venda de reprodu\u00e7\u00f5es impressas. Ela superou as fortes diverg\u00eancias entre seus membros, cuja sele\u00e7\u00e3o passa por um processo de quatro anos, e conseguiu adaptar-se \u00e0s mudan\u00e7as trazidas pelo mundo digital e pela internet, mantendo sua independ\u00eancia frente \u00e0 amea\u00e7a de ser absorvida por grupos poderosos, como Getty. Para fazer frente ao decl\u00ednio do tradicional mercado da imprensa, foi anunciado esta semana o primeiro investimento externo em sete d\u00e9cadas: Nicole Junkermann e J\u00f6rg Mohaupt criar\u00e3o uma nova subsidi\u00e1ria, a Magnum Global Ventures, que se encarregar\u00e1 do controle da empresa em busca de novas oportunidades. Os fot\u00f3grafos membros continuar\u00e3o como propriet\u00e1rios majorit\u00e1rios da marca e de seus copyrights<\/em>.<\/p>\n

Bouveresse aborda em Magnum Manifesto<\/em> duas quest\u00f5es fundamentais: \u201cA cooperativa representa atualmente a excel\u00eancia fotogr\u00e1fica? O poder de \u2018consagra\u00e7\u00e3o\u2019 dos fot\u00f3grafos, obtido por meio de seu direito de escolher seus companheiros, capacita-os realmente a reconhecer todos os tipos de talento?\u201d. A controv\u00e9rsia surge ao se comprovar que h\u00e1 apenas 12 mulheres entre seus integrantes, e a maioria destes \u00e9 composta por europeus e americanos. \u201cNa Magnum, como em todos os lados, a integra\u00e7\u00e3o \u00e0 ag\u00eancia, que teoricamente deveria ser baseada apenas no m\u00e9rito, tinha levado a uma reprodu\u00e7\u00e3o social, no sentido de que os homens brancos tinham escolhido, inicialmente, os mais parecido com eles mesmos\u201d, escreve Bouveresse.<\/p>\n

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\"11
11 de setembro de 2001, em Nova York<\/span> GILLES PERESS<\/span> MAGNUM<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Apesar de tudo, a descri\u00e7\u00e3o que John G. Morris fez em 1953 continua valendo: \u201cA Magnum \u00e9 um modelo de vida. Ela tem possibilitado que seus membros fot\u00f3grafos realizem seus sonhos independentes ao compartilh\u00e1-los. Coletivamente, defende o individualismo extremo… Nenhum fot\u00f3grafo da Magnum \u00e9 modelo para os demais\u201d.<\/p>\n

Fonte: El Pa\u00eds<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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