{"id":214602,"date":"2017-09-05T09:25:54","date_gmt":"2017-09-05T12:25:54","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=214602"},"modified":"2017-09-05T09:25:54","modified_gmt":"2017-09-05T12:25:54","slug":"o-exorcista-so-que-de-verdade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/o-exorcista-so-que-de-verdade\/","title":{"rendered":"\u2018O Exorcista\u2019, s\u00f3 que de verdade"},"content":{"rendered":"<header id=\"articulo-encabezado\" class=\"articulo-encabezado \">\n<div id=\"articulo-titulares\" class=\"articulo-titulares\">\n<h1 id=\"articulo-titulo\" class=\"articulo-titulo \"><\/h1>\n<div class=\"articulo-subtitulos\">\n<h2 class=\"articulo-subtitulo\">Friedkin, diretor do cl\u00e1ssico de 1972, mostra num discut\u00edvel document\u00e1rio a \u2018liberta\u00e7\u00e3o\u2019 de uma fiel<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<aside id=\"compartir_superior\" class=\"compartir compartir--fijo\">\n<div class=\"compartir__interior\">\n<div class=\"compartir-varios\"><\/div>\n<\/div>\n<\/aside>\n<\/header>\n<div class=\"articulo-apertura \">\n<figure class=\"foto centro foto_w980\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2017\/09\/01\/cultura\/1504300814_932990_1504549799_noticia_normal.jpg\" srcset=\"\/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2017\/09\/01\/cultura\/1504300814_932990_1504549799_noticia_normal_recorte1.jpg 1960w, \/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2017\/09\/01\/cultura\/1504300814_932990_1504549799_noticia_normal_recorte2.jpg 720w, \/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2017\/09\/01\/cultura\/1504300814_932990_1504549799_noticia_normal.jpg 980w\" alt=\"Wiliam Friedkin (\u00e0 esq.) e o padre Gabriele Amorth\" width=\"980\" height=\"551\" \/><figcaption class=\"foto-pie\"><span class=\"foto-texto\">Wiliam Friedkin (\u00e0 esq.) e o padre Gabriele Amorth<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"firma \">\n<div class=\"autor\">\n<div class=\"autor-texto\"><span class=\"autor-nombre\"><a title=\"Ver todas as not\u00edcias de Tommaso Koch\" href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/autor\/tommaso_koch\/a\/\">TOMMASO KOCH<\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"articulo-datos\"><\/div>\n<\/div>\n<div id=\"articulo_contenedor\" class=\"articulo__contenedor\">\n<div id=\"cuerpo_noticia\" class=\"articulo-cuerpo\">\n<p>Faz 31 anos que o padre Amorth conhece diabo. Viram-se cara a cara v\u00e1rias vezes. Desafiaram-se e se atacaram. T\u00eam tanta intimidade que frequentemente o religioso se permite rir do dem\u00f4nio ou trat\u00e1-lo como est\u00fapido. Mas algo deve uni-los, tanto que passaram juntos o 91\u00ba anivers\u00e1rio do padre. S\u00f3 que naquele 1\u00ba. de maio de 2016 havia alguns convidados a mais. Principalmente Cristina, a jovem a quem o exorcista-chefe de\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/tag\/roma\/a\">Roma<\/a>\u00a0\u2013 que viria a morrer em setembro passado \u2013 tentava libertar da possess\u00e3o demon\u00edaca. Sua numerosa fam\u00edlia estava ali presente para apoiar a mulher. E tamb\u00e9m William Friedkin, o homem sem o qual esta hist\u00f3ria n\u00e3o seria conhecida, e muito menos vista na tela da atual edi\u00e7\u00e3o do\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/tag\/festival_venecia\/a\">Festival de Veneza<\/a>. Ocorre que o diretor de\u00a0<a href=\"https:\/\/pt.wikipedia.org\/wiki\/O_Exorcista_(filme)\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>O Exorcista<\/em>\u00a0(1972)<\/a>, um cl\u00e1ssico do cinema de terror, retornou ao mesmo tema 45 anos depois. Mas com um document\u00e1rio,\u00a0<em>The Devil and Father Amorth<\/em>\u00a0(\u201co diabo e o padre Amorth\u201d). Porque desta vez o exorcismo \u00e9 real.<\/p>\n<div id=\"elpais_gpt-INTEXT\" data-google-query-id=\"COHa1Jz3jdYCFcOJkQodFd4Dtw\"><\/div>\n<p>\u201cJamais tinha visto um antes de rodar o filme original. A verdade \u00e9 que n\u00e3o sabia absolutamente nada sobre o tema\u201d, admitiu o cineasta dias atr\u00e1s em\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/tag\/venecia\/a\">Veneza<\/a>. Na \u00e9poca, aproveitou o romance de William Peter Blatty, inspirado em um caso de 1949. E a partir da\u00ed deu r\u00e9dea solta \u00e0 sua fantasia para recriar a cruenta luta para tirar o diabo do corpo de uma menina. Seus personagens tampouco pareciam conhecer muito mais do assunto. \u201cEst\u00e3o me dizendo para levar minha filha a um bruxo\u201d, disparava a m\u00e3e da protagonista.<\/p>\n<p>A imagina\u00e7\u00e3o de Friedkin, mesmo assim, cunhou uma atmosfera e momentos memor\u00e1veis. Mas elas ficam para a lembran\u00e7a do cin\u00e9filo, pois aqui n\u00e3o h\u00e1 espa\u00e7o para isso. Nada de v\u00f4mito verde, coitos com crucifixos ou cabe\u00e7as que giram 360\u00ba. Ningu\u00e9m grita aquele m\u00edtico \u201cDeixa que Jesus te foda\u201d. Do\u00a0<em>Exorcista<\/em>original permanecem a trilha sonora, que ressoa antes de o espectador entrar na sala, e o extenuante in\u00edcio do document\u00e1rio, onde Friedkin rememora v\u00e1rias vezes frente \u00e0 c\u00e2mera momentos e lugares da sua obra\u00a0<em>cult<\/em>.<\/p>\n<p>Aquele filme foi t\u00e3o c\u00e9lebre que at\u00e9 o padre Gabriele Amorth o conhecia. Num livro, escreveu que havia adorado, embora os efeitos especiais fossem exagerados. Pelo menos foi a primeira vez que p\u00f4de explicar a pessoas pr\u00f3ximas a que se dedicava. E, h\u00e1 um ano, Friedkin tamb\u00e9m o descobriu. Em primeira pessoa. O cineasta estava na It\u00e1lia e soube da exist\u00eancia do religioso. Pediu um encontro, e este aceitou em seguida. Ent\u00e3o lhe prop\u00f4s filmar um exorcismo. Nunca antes o Vaticano havia autorizado isso, diz o filme. Amorth pensou dois dias e aceitou. Em 1\u00ba. de maio realizaria a nona sess\u00e3o com Cristina. Friedkin poderia ir, sob certas condi\u00e7\u00f5es: sozinho, sem equipe nem luzes, com uma c\u00e2mara port\u00e1til. \u201cFoi o que eu fiz\u201d, conta o diretor.<\/p>\n<p>E isso se v\u00ea na tela, claramente. Est\u00e1 longe a profundidade com a qual outro document\u00e1rio,\u00a0<em>Liberami<\/em>, vencedor da se\u00e7\u00e3o Horizontes na Mostra do ano passado, encarava o exorcismo. Aqui, durante 20 minutos, um plano fixo mostra Amorth e Cristina \u2013 ou quem quer que estivesse l\u00e1 naquele momento \u2013 em pleno duelo. Antes, uma r\u00e1pida introdu\u00e7\u00e3o afirma que 500.000 pessoas recorrem aos exorcistas por ano na It\u00e1lia. E uma breve entrevista com a jovem esclarece que ela n\u00e3o sabe se est\u00e1 possu\u00edda, mas n\u00e3o se sente compreendida, e muitas coisas a levam a pensar que algum mal espiritual deve haver.<\/p>\n<p>Fim do contexto. \u201cO exorcista mais forte que h\u00e1\u201d, como o define Cristina, coloca ent\u00e3o sua m\u00e3o sobre a testa da mo\u00e7a. Asperge \u00e1gua benta e come\u00e7a a recitar versos, em italiano e em latim. De repente, a mulher come\u00e7a a se sacudir e rugir. Grita \u201csou Sat\u00e3\u201d e manda o padre ir embora. Este continua sua reza, contumaz. \u201cQuantos dem\u00f4nios h\u00e1 dentro de voc\u00ea?\u201d, pergunta-lhe. \u201c89!\u201d, responde ela. A luta prossegue. Amorth ganha o duelo, a jovem cai rendida. E sorri aliviada.<\/p>\n<p>H\u00e1 um corte de montagem. E ent\u00e3o Friedkin est\u00e1 mostrando o material a dois neurocirurgi\u00f5es. Ambos ficam alucinados. \u201cAssombroso!\u201d, diz um. Recorda os sintomas do del\u00edrio, mas a voz da garota o deixou alterado: \u201cParece vir de outro lugar\u201d. \u201c\u00c9 como um animal numa jaula\u201d, comenta o outro. O pr\u00f3prio diretor acrescentou a jornalistas em Veneza: \u201cVi coisas que me assombraram, os vodus na Jamaica, certas cerim\u00f4nias da Am\u00e9rica do Sul. Nunca pensei que haveria nada aut\u00eantico no exorcismo, at\u00e9 que o vi\u201d. Que sua fascina\u00e7\u00e3o ficasse bem refletida no filme \u00e9 outra hist\u00f3ria. Para virar\u00a0<em>cult<\/em>, desta vez, faltou algo do primeiro. O que sobra na tela \u00e9 t\u00e3o somente uma cerim\u00f4nia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u201cJamais tinha visto um antes de rodar o filme original. A verdade \u00e9 que n\u00e3o sabia absolutamente nada sobre o tema\u201d, admitiu o cineasta dias atr\u00e1s em\u00a0Veneza. Na \u00e9poca, aproveitou o romance de William Peter Blatty, inspirado em um caso de 1949. 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