{"id":216121,"date":"2017-09-14T09:04:57","date_gmt":"2017-09-14T12:04:57","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=216121"},"modified":"2017-09-14T09:04:57","modified_gmt":"2017-09-14T12:04:57","slug":"como-fascinante-paisagem-de-uma-regiao-do-sul-da-franca-mudou-historia-da-arte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/como-fascinante-paisagem-de-uma-regiao-do-sul-da-franca-mudou-historia-da-arte\/","title":{"rendered":"Como a fascinante paisagem de uma regi\u00e3o do sul da Fran\u00e7a mudou a hist\u00f3ria da arte"},"content":{"rendered":"

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Barbara Noe Kennedy<\/span><\/div>\n
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\"Pintura<\/span>Quanto mais C\u00e9zanne pintava a montanha, mais ela se tornava chata, fragmentada e menos realista<\/span><\/figure>\n

Nos arredores da cidade de Aix-en-Provence, na regi\u00e3o de Proven\u00e7a (Fran\u00e7a), o monte Ste-Victoire se ergue por mais de mil metros sobre uma plan\u00edcie de vinhedos, vilarejos com casas de telhados avermelhados, bosques e c\u00f3rregos.<\/p>\n

Conforme eu percorria Aix e seus arredores, n\u00e3o me cansava de ver seu pico pontiagudo despontando – uma constante presen\u00e7a enquanto eu bebia um expresso em caf\u00e9s de pequenos vilarejos, caminhava por trilhas com cheiro de ervas e admirava a mudan\u00e7a de sua paleta de cores a partir de vistas impressionantes. Em um dado momento, eu simplesmente a vi brilhar a partir da janela do meu hotel em uma casa do s\u00e9culo 18, Le Pigonnet.<\/p>\n

\"Aix-en-Provence\"<\/span>O monte Ste-Victoire tem mias de mil metros de altura e fica na cidade de Aix-en-Provence<\/span><\/figure>\n

Alguns podem pensar que a import\u00e2ncia do pico est\u00e1 na antiga batalha que aconteceu em sua base. De fato, os romanos conquistaram a primeira vit\u00f3ria significativa de seu imp\u00e9rio nesse exato local, derrotando os povos b\u00e1rbaros germ\u00e2nicos cimbros e teut\u00f5es, em 102 a.C.. Diz a lenda que o nome monte Ste-Victoire (Monte da Vit\u00f3ria Santa em franc\u00eas) \u00e9 em mem\u00f3ria disso (o “santo” foi acrescentado por crist\u00e3os medievais).<\/p>\n

Mas a contribui\u00e7\u00e3o desse pico rochoso para o planeta vai muito al\u00e9m disso gra\u00e7as ao artista e revolucion\u00e1rio nativo da regi\u00e3o Paul C\u00e9zanne.<\/p>\n

C\u00e9zanne, nascido em 1839, sempre amou a montanha. “Quando crian\u00e7a, ele e seus amigos \u00c9mile Zola e Jean-Baptistin Baille o observavam \u00e0 dist\u00e2ncia durante suas escapadas, correndo, escalando e ca\u00e7ando pelos campos em sua base”, diz o neto e especialista em arte moderna aposentado Philippe C\u00e9zanne.<\/p>\n

\"C\u00e9zanne\"<\/span><\/figure>\n
C\u00e9zanne pintou o monte Ste-Victoire v\u00e1rias vezes<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

O artista passou um tempo em Paris, onde ficou amigo de outros artistas, como Camille Pissarro, Edouard Manet, Claude Monet e Pierre-Auguste Renoir. Pissarro o influenciou a clarear sua paleta de cores e a pintar de uma maneira mais impressionista, mas o mais pr\u00f3ximo que chegou disso foi no quadro\u00a0Casa do Homem Enforcado, Auvers-sur-Oise<\/i>\u00a0(1873), com cores p\u00e1lidas e pinceladas quebradas.<\/p>\n

Ainda assim, naquela pintura, voc\u00ea pode ver como ele estava rompendo com regras art\u00edsticas da \u00e9poca, ao dar profundidade de campo ao primeiro plano e com as imprecis\u00f5es deliberadas de perspectiva (um caminho leva para a esquerda, um declive cai para a direita em um \u00e2ngulo que parece estranho).<\/p>\n

\"Paul<\/span><\/figure>\n
Em ‘Casa do Homem Enforcado’, h\u00e1 imprecis\u00f5es deliberadas de perspectiva<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Os trabalhos de C\u00e9zanne dividiram cr\u00edticos e, sendo um cara do interior, ele percebeu que n\u00e3o pertencia a Paris, e sim a seu lar, na Proven\u00e7a. E, apesar de tamb\u00e9m ter morado em L’Estaque, perto de Marselha, e na Su\u00ed\u00e7a e em Paris, Aix continuou sendo o lugar de seu cora\u00e7\u00e3o, onde ficou cada vez mais ligado ao monte St-Victorie como seu principal tema.<\/p>\n

“No come\u00e7o, C\u00e9zanne pintou o monte Ste-Victoire \u00e0 dist\u00e2ncia, a partir do parque de Jas de Bouffan, a casa da fam\u00edlia [em Aix]”, disse Philippe. Apenas mais tarde em sua vida, ali\u00e1s, C\u00e9zanne come\u00e7ou a focar intencionalmente na montanha, pintando-a de diferentes \u00e2ngulos, com pinceladas mais precisas e remendos de cores.<\/p>\n

\"Monte<\/span>C\u00e9zanne pintava a montanha de diferentes \u00e2ngulos e com pinceladas mais precisas<\/span><\/figure>\n

Mas por que ele ficou t\u00e3o obcecado?<\/p>\n

“O pintor era apaixonado pela geologia e arquitetura da natureza do seu local de origem”, diz Philippe. “Ele tinha visto a montanha mudar com o passar das horas, das esta\u00e7\u00f5es, ent\u00e3o, com o tempo, ele passou a conhecer a montanha de cor.”<\/p>\n

C\u00e9zanne estava decidido a pintar sua perman\u00eancia, chegando \u00e0s formas mais simples de uma maneira quase arquitet\u00f4nica. Ele fez a mesma coisa com outros temas, \u00e9 claro, incluindo modelos vivos nas suas s\u00e9ries monumentais de banhistas. Mas nada como sua querida montanha. No total, come\u00e7ando em 1870, C\u00e9zanne a pintou 87 vezes e, quanto mais a pintava, ela se tornava mais plana, fragmentada e menos realista, com formas geom\u00e9tricas de cor. “Eu preferiria quebrar minha tela em vez de inventar ou imaginar um detalhe”, disse ele certa vez ao amigo, escritor e cr\u00edtico de arte Joaquin Gasquet.<\/p>\n

Seus locais preferidos de onde pintar ficavam na parte mais ao sul da montanha, nas vilas de Le Tholonet e Gardanne. Aqui, a montanha rochosa se eleva sobre um campo cheio de verdes, marrons e laranjas de vales e pinheiros.<\/p>\n

Na colina Fr\u00e8res em Gardanne, com vista para a montanha, foram colocadas reprodu\u00e7\u00f5es de suas pinturas e foi aqui onde eu mais senti a genialidade do artista. Ele n\u00e3o apenas pintava a montanha, mas tamb\u00e9m o vilarejo – e eu fiquei ali, impressionada, comparando a cidade em forma de pir\u00e2mide \u00e0 minha frente com sua s\u00e9rie de caixinhas que antecedeu o movimento cubista.<\/p>\n

\"Pedreira<\/span>C\u00e9zanne alugou uma cabana na pedreira de Bibemus para praticar a pintura de forma\u00e7\u00f5es rochosas<\/span><\/figure>\n

C\u00e9zanne alugou uma cabana na pedreira de Bibemus para focar nas rochas talhadas \u00e0 m\u00e3o, onde pintava suas formas e cores terrosas, muitas vezes com a montanha ao fundo. E suas \u00faltimas obras – sem d\u00favida as mais famosas – foram feitas a partir de um local na Chemin de la Marguerite na colina de Lauves, a uma curta caminhada de dist\u00e2ncia de seu est\u00fadio em Aix.<\/p>\n

Quando visitei o est\u00fadio (uma experi\u00eancia recomend\u00e1vel, seu equipamentos de pintura continuam l\u00e1 como se ele tivesse se ausentado por um curto momento), segui os passos de C\u00e9zanne na colina at\u00e9 seu lugar preferido para pintar.<\/p>\n

Fiquei desapontada com as constru\u00e7\u00f5es e novos desenvolvimentos urbanos na regi\u00e3o, mas perdi o f\u00f4lego quando vi, entre as \u00e1rvores, o pico despontando \u00e0 dist\u00e2ncia em toda a gl\u00f3ria c\u00e9zannesca. Parado ali, eu pensei na \u00faltima vez em que C\u00e9zanne veio aqui, quando, aos 67 anos, foi pego de surpresa por uma tempestade, mas continuou a pintar. “Eu prometi que morreria pintando”, disse ele ao seu amigo mais jovem \u00c9mile Bernard apenas um m\u00eas antes. Em uma semana ele morreu de pneumonia.<\/p>\n

Mas o lugar mais cativante da montanha, sem d\u00favida, \u00e9 a parte de tr\u00e1s, na cidade de Vauvenargues, onde um castelo fortificado, constru\u00eddo entre os s\u00e9culos 13 e 17, se insere em um vale. O mais intrigante \u00e9 que um de seus propriet\u00e1rios foi o pintor Pablo Picasso, grande admirador de C\u00e9zanne. Tanto que teria comprado o castelo em 1958 com sua pintura de Ste-Victorie para honrar “a verdadeira [montanha]).<\/p>\n

“Picasso era um maluco em 1900”, disse Denis Coutagne, um membro da Soci\u00e9t\u00e9 Paul C\u00e9zanne e ex-diretor do Museu Granet d’Aix-en-Provence, “devorando os pintores que estavam buscando uma renova\u00e7\u00e3o art\u00edstica, inclusive Toulouse-Lautrec, Derain, Matisse e Rouault. Ent\u00e3o ele se apaixonou por C\u00e9zanne e, pela primeira vez, Picasso foi confrontado com um grande mestre”.<\/p>\n

“[Picasso] me disse um dia que C\u00e9zanne era seu Deus”, diz Philippe.<\/p>\n

E ent\u00e3o Picasso – e outros, incluindo Matisse, Braque and Metzinger – escrutinava as pinturas de C\u00e9zanne do Monte Ste-Victoire e seus outros temas, direcionando-se para o cubismo e, essencialmente, a arte moderna do s\u00e9culo 20.<\/p>\n

“Os pintores do s\u00e9culo 20 entraram pela brecha aberta por C\u00e9zanne”, diz Coutagne. “Mas cada escola [cubismo, fauvismo] levou em considera\u00e7\u00e3o apenas um elemento, seja em composi\u00e7\u00e3o, espa\u00e7o, cor ou perspectiva. C\u00e9zanne fez melhor. Ele juntou tudo. Ele continua \u00e0 frente”.<\/p>\n

\u00c9 por isso que as famosas palavras de Picasso continuam ecoando: “C\u00e9zanne foi o pai de todos n\u00f3s”. E sobre todos eles, suas amadas montanhas.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

E ent\u00e3o Picasso – e outros, incluindo Matisse, Braque and Metzinger – escrutinava as pinturas de C\u00e9zanne do Monte Ste-Victoire e seus outros temas, direcionando-se para o cubismo e, essencialmente, a arte moderna do s\u00e9culo 20.<\/p>\n

“Os pintores do s\u00e9culo 20 entraram pela brecha aberta por C\u00e9zann<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":216122,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,6],"tags":[],"class_list":["post-216121","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2017\/09\/pintura-classica.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/216121","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=216121"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/216121\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/216122"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=216121"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=216121"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=216121"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}