{"id":240452,"date":"2018-04-16T08:44:37","date_gmt":"2018-04-16T11:44:37","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=240452"},"modified":"2018-04-16T08:44:37","modified_gmt":"2018-04-16T11:44:37","slug":"as-escritoras-que-tiveram-de-usar-pseudonimos-masculinos-e-agora-serao-lidas-com-seus-nomes-verdadeiros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/as-escritoras-que-tiveram-de-usar-pseudonimos-masculinos-e-agora-serao-lidas-com-seus-nomes-verdadeiros\/","title":{"rendered":"As escritoras que tiveram de usar pseud\u00f4nimos masculinos \u2013 e agora ser\u00e3o lidas com seus nomes verdadeiros"},"content":{"rendered":"

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Camilla Costa\u00a0<\/span><\/div>\n
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\"Autoras<\/span>Amantine Dupin (esq.) ficou conhecida como George Sand e Mary Ann Evans (dir.), como George Eliot. Ambas s\u00e3o consideradas duas das maiores romancistas europeias<\/span><\/figure>\n

O romance\u00a0Middlemarch: um estudo da vida provinciana<\/i>, lan\u00e7ado em 1874 pelo escritor George Eliot, \u00e9 considerado hoje uma das melhores obras da literatura inglesa. A escritora Virginia Woolf chegou a cham\u00e1-lo de “um dos poucos livros ingleses feitos para gente grande”.<\/p>\n

Na Fran\u00e7a, no mesmo s\u00e9culo 19, George Sand tamb\u00e9m deixava sua marca na literatura. Ele foi descrito pelo autor russo Fi\u00f3dor Dostoi\u00e9vski como ocupante do “primeiro lugar nas fileiras dos escritores novos”. Recentemente, o governo franc\u00eas debateu enterrar seus restos mortais no Panthe\u00f3n, ao lado de nomes como Victor Hugo e Voltaire.<\/p>\n

Curiosamente, ambos os Georges, o brit\u00e2nico e o franc\u00eas, eram mulheres, que usaram pseud\u00f4nimos masculinos para publicar.<\/p>\n

George Eliot era Mary Ann Evans, que assinou artigos com seu pr\u00f3prio nome em um jornal. Ao se aventurar pelo mundo da fic\u00e7\u00e3o, no entanto, ela adotou a identidade masculina e chegou a escrever um ensaio chamado\u00a0Silly Novels by Lady Novelists<\/i>\u00a0(Romances bobos de mulheres romancistas, em tradu\u00e7\u00e3o livre), criticando os romances escritos por mulheres, para se distanciar de outras autoras de sua \u00e9poca e para que seu trabalho fosse levado a s\u00e9rio.<\/p>\n

George Sand era a francesa Amantine Dupin, uma das autoras mais prol\u00edficas de sua \u00e9poca. Ela escrevia contos de amor e de diferen\u00e7as de classe, criticando as normas sociais. E tamb\u00e9m escreveu textos pol\u00edticos e pe\u00e7as, que encenava em um teatro particular.<\/p>\n

“Naquela \u00e9poca, uma mulher que tinha atividade intelectual estava cometendo uma transgress\u00e3o enorme”, disse \u00e0 BBC Brasil Sandra Vasconcelos, professora titular de Literatura Inglesa e Comparada da Universidade de S\u00e3o Paulo (USP).<\/p>\n

“As que ousavam publicar usando seus pr\u00f3prios nomes recebiam muitas cr\u00edticas, porque estavam extrapolando o papel designado para elas. A maioria acaba usando pseud\u00f4nimo porque n\u00e3o quer se expor publicamente.”<\/p>\n

Agora, um projeto brasileiro da empresa HP e e de uma ag\u00eancia de publicidade quer estimular a leitura dessas e de outras autoras com novas capas, que mostram seus nomes reais.<\/p>\n

“Quer\u00edamos reimprimir a Hist\u00f3ria, que, por diversos motivos, n\u00e3o trataram bem essas autoras”, disse \u00e0 BBC Brasil Keka Morelle, a diretora de cria\u00e7\u00e3o do projeto\u00a0OriginalWriters<\/a>\u00a0(Escritoras originais, em tradu\u00e7\u00e3o livre).<\/p>\n

Os livros das autoras do s\u00e9culo 19 e do in\u00edcio do s\u00e9culo 20, principalmente europeias, j\u00e1 estavam dispon\u00edveis no site\u00a0Gutenberg Project<\/a>\u00a0– um projeto que oferece, gratuitamente, mais de 50 mil obras de dom\u00ednio p\u00fablico.<\/p>\n

Mas a empresa decidiu fazer novas capas, que possibilitassem aos leitores conhecer a identidade real de suas autoras. Segundo Marcelo Rosa, produtor de conte\u00fado do projeto, o plano ainda inclui a tradu\u00e7\u00e3o dessas obras para sua publica\u00e7\u00e3o em portugu\u00eas – atualmente, elas est\u00e3o em seus idiomas originais.<\/p>\n

H\u00e1, ainda, a busca por brasileiras que tenham feito o mesmo e que possam ter seus livros disponibilizados gratuitamente.<\/p>\n

\"Livro<\/span>No s\u00e9culo 18, escritoras como Jane Austen publicaram como mulheres, mas anonimamente. Quando os romances se tornaram mais respeitados, no entanto, usar pseud\u00f4nimos ficou mais comum<\/span><\/figure>\n

‘Escrito por uma dama’<\/h2>\n

Durante os s\u00e9culos 18 e 19, diz Vasconcelos, cristalizou-se o papel da mulher como primordialmente m\u00e3e e esposa dentro da fam\u00edlia burguesa.<\/p>\n

“A esposa era a respons\u00e1vel pelo mundo dom\u00e9stico, da porta da casa para dentro. Muitas delas n\u00e3o tinham sequer acesso \u00e0 educa\u00e7\u00e3o formal. E toda mulher que tinha algum tipo de ambi\u00e7\u00e3o para al\u00e9m disso era um ponto fora da curva.”<\/p>\n

Mulheres que desejavam se tornar escritoras de romances publicavam com pseud\u00f4nimos ou mesmo anonimamente, a partir do s\u00e9culo 18. A mais famosa delas \u00e9 a inglesa Jane Austen. A capa de seu primeiro romance,\u00a0Orgulho e Preconceito<\/i>, diz apenas: “Um romance. Em tr\u00eas partes. Escrito por uma dama.”<\/p>\n

Austen, na verdade, n\u00e3o publicou nenhum romance assinado em vida. Os seus livros seguintes eram creditados \u00e0 “mesma autora” dos anteriores.<\/p>\n

Mas, no s\u00e9culo 19, mesmo publicar anonimamente ficou menos comum.<\/p>\n

“Escrever se tornou profiss\u00e3o e os romances se tornaram mais respeitados como g\u00eanero. A partir da\u00ed, ficou mais dif\u00edcil para as mulheres terem autoridade cultural para assinar livros de fic\u00e7\u00e3o”, disse \u00e0 BBC Brasil Sue Lanser, professora de Ingl\u00eas, Literatura Comparada e Estudos sobre Mulheres, G\u00eanero e Sexualidade da Universidade Brandeis, nos Estados Unidos.<\/p>\n

“A hist\u00f3ria ocidental \u00e9 principalmente de autoridade masculina. Por isso as mulheres come\u00e7aram a usar nomes amb\u00edguos ou diretamente masculinos. Elas estavam tentando se autorizar.”<\/p>\n

Foi o que fizeram as irm\u00e3s brit\u00e2nicas Charlotte, Emily and Anne Bront\u00eb (Emily \u00e9 autora de\u00a0O Morro dos Ventos Uivantes<\/i>\u00a0e Charlotte, do romance\u00a0Jane Eyre<\/i>), que publicaram seus livros como Currer, Ellis e Acton Bell.<\/p>\n

A pr\u00e1tica continuou com for\u00e7a at\u00e9 o in\u00edcio do s\u00e9culo 20 – mesmo quando as escritoras em quest\u00e3o eram mulheres intelectuais, de fam\u00edlias da alta classe e bem conectadas, como a francesa Amantine Dupin.<\/p>\n

Entre seus amigos famosos, estavam os escritores Gustave Flaubert (autor de\u00a0Madame Bovary<\/i>) e Honor\u00e9 de Balzac (autor de\u00a0A Com\u00e9dia Humana<\/i>), ambos seus admiradores e defensores. Mesmo assim, ela permaneceu como George Sand no mundo liter\u00e1rio.<\/p>\n

O escritor russo Ivan Turgenev chegou a dizer: “que homem corajoso ela foi, e que boa mulher”. Na vida social, Dupin causava pol\u00eamica em Paris por usar roupas masculinas, fumar em p\u00fablico e ter casos amorosos frequentes – coisas proibidas a uma mulher da \u00e9poca.<\/p>\n

\"Capas\"<\/span>Projeto criou novas capas para romances de autoras europeias, usando seus nomes reais<\/span><\/figure>\n

No Brasil, muitas escritoras tamb\u00e9m usaram o recurso do pseud\u00f4nimo ou do livro an\u00f4nimo pelos mesmos motivos, segundo a professora de literatura brasileira da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) Const\u00e2ncia Lima Duarte.<\/p>\n

“Claro que o c\u00edrculo mais pr\u00f3ximo (da escritora) sabia do que se tratava. Mas elas faziam isso para se proteger da opini\u00e3o p\u00fablica. Os homens tamb\u00e9m chegaram a fazer isso, mas por motivos mais subjetivos”, disse \u00e0 BBC Brasil.<\/p>\n

A maioria destas escritoras, no entanto, apenas come\u00e7a a ser descoberta, segundo Duarte. Uma delas \u00e9 Maria Firmina dos Reis, autora do romance\u00a0\u00darsula<\/i>(1859), considerado por alguns historiadores como o primeiro romance abolicionista da literatura brasileira. Sua assinatura, no entanto, dizia apenas “uma maranhense”.<\/p>\n

Em 1887, na Bahia, o livro\u00a0As Mulheres: Um protesto por uma m\u00e3e<\/i>\u00a0denuncia o “diminuto mercado de trabalho que era reservado \u00e0s mulheres, a absurda diferen\u00e7a salarial entre homens e mulheres e a valoriza\u00e7\u00e3o excessiva das fun\u00e7\u00f5es reservadas aos homens”, explica a pesquisadora.<\/p>\n

“\u00c9 um livro important\u00edssimo, mas ela se escondeu t\u00e3o bem que ningu\u00e9m descobriu depois quem teria sido essa escritora.”<\/p>\n

\"Capas<\/span>“N\u00e3o podemos reescrever a Hist\u00f3ria. Alguns autores, quando usam um pseud\u00f4nimo, querem habitar outra identidade. \u00c9 importante mostrar os dois nomes”, diz especialista americana em literatura<\/span><\/figure>\n
\"Capa<\/span>Cr\u00edticos liter\u00e1rios no s\u00e9culo 19 costumavam assumir que todos os romances escritos por mulheres eram autobiogr\u00e1ficos<\/span><\/figure>\n

Liberta\u00e7\u00e3o das restri\u00e7\u00f5es sociais<\/h2>\n

De acordo com Lanser, a “sensa\u00e7\u00e3o de liberdade” tamb\u00e9m era um fator que levava escritoras a publicar com pseud\u00f4nimos.<\/p>\n

“Havia muitas restri\u00e7\u00f5es e expectativas sociais em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s mulheres – sobre a maneira como elas deveriam escrever e os assuntos sobre os quais elas poderiam falar. E tamb\u00e9m era muito comum que cr\u00edticos e leitores presumissem que seus livros eram sempre autobiogr\u00e1ficos”, explica.<\/p>\n

“Por isso, se houvesse qualquer elemento sexual question\u00e1vel nos romances, ou considerado pouco apropriado para uma dama da sociedade, elas seriam julgadas. O pseud\u00f4nimo era tamb\u00e9m uma maneira de proteger a vida pessoal.”<\/p>\n

Mas segundo a pesquisadora, o fen\u00f4meno n\u00e3o desapareceu completamente. J\u00e1 no in\u00edcio do s\u00e9culo 20, a franco-brit\u00e2nica Violet Paget manteve seus escritos – que iam desde livros sobre viagem e m\u00fasica at\u00e9 contos sobrenaturais, cr\u00edticas de arte, ensaios sobre liberalismo e romances – sob o pseud\u00f4nimo de Vernon Lee, talvez tamb\u00e9m para evitar coment\u00e1rios sobre sua homossexualidade.<\/p>\n

E nos anos 1990, a escritora brit\u00e2nica J.K. Rowling escondeu seu primeiro nome, Joanne, por sugest\u00e3o da empresa que publicou sua obra. Em entrevistas concedidas depois do sucesso mundial de sua s\u00e9rie de livros\u00a0Harry Potter<\/i>, ela disse ter ouvido de seu editor que o uso dos primeiros nomes abreviados, que deixavam a assinatura mais amb\u00edgua, facilitaria que os livros fossem lidos por meninos.<\/p>\n

Para escapar das expectativas em torno de seu primeiro romance policial, Rowling tamb\u00e9m escolheu um pseud\u00f4nimo masculino, Robert Galbraith. N\u00e3o demorou muito, no entanto, para que ela fosse descoberta. O livro havia vendido pouco, mas recebeu cr\u00edticas t\u00e3o positivas que levantou suspeitas de que n\u00e3o fosse um romance de estreia de um novo autor.<\/p>\n

Depois da revela\u00e7\u00e3o, uma primeira edi\u00e7\u00e3o assinada da obra chegou a ser vendida por mais de R$ 13 mil.<\/p>\n

Foi o contr\u00e1rio do que aconteceu George Eliot, ou Mary Ann Evans, nos anos 1860. A pesquisadora Sue Lanser conta que, quando sua identidade de mulher foi revelada, ap\u00f3s a publica\u00e7\u00e3o de seu primeiro romance, um jornal de cr\u00edtica liter\u00e1ria revisou a cr\u00edtica que havia feito do livro. A primeira era elogiosa. A segunda, bastante negativa.<\/p>\n

“Isso ainda \u00e9 comum no mundo acad\u00eamico, nas ci\u00eancias. H\u00e1 um vi\u00e9s a favor da autoridade masculina no conhecimento. \u00c9 um vi\u00e9s que \u00e0s vezes \u00e9 impl\u00edcito, inconsciente. Achamos que isso mudou, mas, na verdade, n\u00e3o mudou tanto assim”, afirma Lanser.<\/p>\n

Em 2015, a escritora americana Catherine Nichols fez a experi\u00eancia de enviar um manuscrito seu para agentes liter\u00e1rios sob um pseud\u00f4nimo masculino e surpreendeu-se com o n\u00famero de respostas que teve. Quando mandou o mesmo material usando seu nome, dias antes, teve duas respostas positivas em 50 tentativas. Com o nome masculino e o mesmo material, teve 17 de 50.<\/p>\n

Levantamentos da organiza\u00e7\u00e3o americana VIDA – Women in Literary Arts mostram que livros escritos por mulheres ainda s\u00e3o menos revisados por cr\u00edticos em revistas liter\u00e1rias do que os escritos por homens. E ensaios escritos por mulheres s\u00e3o menos publicados nestas revistas especializadas.<\/p>\n

‘Literatura para homens’ x ‘Literatura para mulheres’<\/h2>\n

Al\u00e9m disso, o fen\u00f4meno da segmenta\u00e7\u00e3o de mercado entre “literatura para mulheres” e “literatura para homens” tamb\u00e9m \u00e9 algo recente e contribui para que escritoras que querem ultrapassar a expectativa de p\u00fablico para seus livros mudem seus nomes, como no caso de J.K. Rowling e\u00a0Harry Potter<\/i>.<\/p>\n

“Quando o romance de fic\u00e7\u00e3o surge, os homens tamb\u00e9m liam. Tanto que grande parte dos coment\u00e1rios sobre os romances feitos nos jornais era feito por homens. E alguns dos maiores romances com protagonistas mulheres s\u00e3o de escritores homens. N\u00e3o havia essa diferen\u00e7a, todos liam tudo”, relembra Sandra Vasconcelos.<\/p>\n

“Hoje, os editores interferem bastante na vida dos livros e dos autores tomando decis\u00f5es que t\u00eam essa suposta segmenta\u00e7\u00e3o de mercado como justificativa.”<\/p>\n

Lanser tamb\u00e9m concorda que o fen\u00f4meno \u00e9 moderno. “Agora existe uma dicotomia maior em termos de g\u00eanero e pr\u00e1ticas de leitura. Desde que Jane Austen, por exemplo, se tornou popular, s\u00f3 nos \u00faltimos 20 anos \u00e9 que os homens pararam de l\u00ea-la e n\u00e3o querem mais ter aulas sobre ela”, afirma.<\/p>\n

\"J.<\/span>J\u00e1 nos anos 1990, autora de Harry Potter foi orientada a esconder seu nome, Joanne, para n\u00e3o afastar leitores do sexo masculino<\/span><\/figure>\n

“Pesquisadores ainda leem, mas o estudante universit\u00e1rio m\u00e9dio n\u00e3o l\u00ea e diz que \u00e9 ‘chick lit’ (literatura de mulherzinha, em tradu\u00e7\u00e3o livre, uma g\u00edria depreciativa). Muitos colegas meus t\u00eam a mesma experi\u00eancia. Uma das maiores autoras da l\u00edngua inglesa foi reduzida na mente das pessoas a uma ‘autora de romances’, mas ela est\u00e1 falando da sociedade, e escreve at\u00e9 mais sobre dinheiro do que sobre amor, se voc\u00ea olhar bem.”<\/p>\n

Al\u00e9m disso, diz Lanser, \u00e9 “absurdo” que se considere, no s\u00e9culo 21, que hist\u00f3rias sobre mulheres, especialmente se t\u00eam algum tipo de hist\u00f3ria de amor no enredo, sejam automaticamente consideradas “literatura menor” e “s\u00f3 para mulheres”.<\/p>\n

‘N\u00e3o podemos mudar a hist\u00f3ria’<\/h2>\n

Mas se o projeto da HP diz ter a inten\u00e7\u00e3o de “reimprimir a Hist\u00f3ria” dessas escritoras usando seus pr\u00f3prios nomes, a pesquisadora americana alerta que \u00e9 preciso tomar cuidado com a ideia.<\/p>\n

“Nem todas essas mulheres queriam apenas se proteger com o pseud\u00f4nimo. Algumas estavam tentando habitar outras identidades. Talvez Mary Ann Evans ou Violet Paget se sentissem, de fato, George Eliot e Vernon Lee quando escreviam”, afirma.<\/p>\n

Lanser diz que acha boa a ideia de tornar os livros e as identidades de suas autoras conhecidos a um p\u00fablico novo, mas que \u00e9 importante manter os nomes com os quais elas publicaram suas obras originalmente.<\/p>\n

“Mesmo que algumas delas tivessem tentando se esconder, precisamos tamb\u00e9m mostrar o nosso passado, n\u00e3o podemos mud\u00e1-lo. N\u00e3o d\u00e1 pra mudar a Hist\u00f3ria e transform\u00e1-la em algo que gostar\u00edamos que fosse.”<\/p>\n

“Acho que mostrar os dois nomes \u00e9 tamb\u00e9m uma forma de honrar a trajet\u00f3ria dessas mulheres.”<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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