{"id":241204,"date":"2018-04-24T09:19:38","date_gmt":"2018-04-24T12:19:38","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=241204"},"modified":"2018-04-24T09:19:38","modified_gmt":"2018-04-24T12:19:38","slug":"o-humanismo-abrasante-de-nelson-pereira-dos-santos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/o-humanismo-abrasante-de-nelson-pereira-dos-santos\/","title":{"rendered":"O humanismo abrasante de Nelson Pereira dos Santos"},"content":{"rendered":"<header id=\"articulo-encabezado\" class=\"articulo-encabezado \">\n<div id=\"articulo-titulares\" class=\"articulo-titulares\">\n<h1 id=\"articulo-titulo\" class=\"articulo-titulo \"><\/h1>\n<div class=\"articulo-subtitulos\">\n<h2 class=\"articulo-subtitulo\">O cineasta, diretor de filmes como \u2018Rio, 40 Graus\u2019 e \u2018Vidas Secas\u2019, morreu no s\u00e1bado aos 89 anos<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n<div class=\"articulo-apertura \">\n<figure class=\"foto centro foto_w980\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2018\/04\/23\/cultura\/1524475481_194922_1524509323_noticia_normal.jpg\" srcset=\"\/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2018\/04\/23\/cultura\/1524475481_194922_1524509323_noticia_normal_recorte1.jpg 1960w, \/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2018\/04\/23\/cultura\/1524475481_194922_1524509323_noticia_normal_recorte2.jpg 720w, \/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2018\/04\/23\/cultura\/1524475481_194922_1524509323_noticia_normal.jpg 980w\" alt=\"Nelson Pereira dos Santos\" width=\"980\" height=\"599\" \/><figcaption class=\"foto-pie\"><span class=\"foto-texto\">Cena do filme &#8216;Vidas Secas&#8217;, de Nelson Pereira dos Santos.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"firma \">\n<div class=\"autor\">\n<div class=\"autor-texto\"><span class=\"autor-nombre\"><a title=\"Ver todas as not\u00edcias de Gregorio Belinch\u00f3n\" href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/autor\/gregorio_belinchon\/a\/\">GREGORIO BELINCH\u00d3N<\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div id=\"articulo_contenedor\" class=\"articulo__contenedor\">\n<div id=\"cuerpo_noticia\" class=\"articulo-cuerpo\">\n<section id=\"sumario_2|apoyos\" class=\"sumario_apoyos derecha\">\n<div class=\"sumario__interior\">\n<div class=\"sumario-texto\">\n<div class=\"apoyos\">\n<p>&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<p><a href=\"https:\/\/pt.wikipedia.org\/wiki\/Nelson_Pereira_dos_Santos\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><strong>Nelson Pereira dos Santos<\/strong><\/a>, precursor do\u00a0<a href=\"https:\/\/pt.wikipedia.org\/wiki\/Cinema_novo\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Cinema Novo<\/a>\u00a0e figura-chave do cinema latino-americano, morreu no s\u00e1bado aos 89 anos, no Hospital Samaritano, no\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/tag\/rio_de_janeiro\/a\">Rio de Janeiro<\/a>, v\u00edtima de um c\u00e2ncer de f\u00edgado. Com sua morte, o\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/tag\/cine_brasil\/a\">cinema brasileiro<\/a>\u00a0perde sua grande refer\u00eancia, a figura paternal das gera\u00e7\u00f5es seguintes que revolucionaram o cinema brasileiro. Outro cineasta brasileiro, Cac\u00e1 Diegues, comentava: &#8220;Sempre tive medo do Nelson, um certo medo filial de quem teme o julgamento que importa, porque nunca conheci pessoa mais s\u00e1bia, capaz de ensinar de uma forma que voc\u00ea n\u00e3o percebe que est\u00e1 aprendendo. Nelson foi quem mostrou a todos n\u00f3s que era poss\u00edvel fazer um cinema diferente no Brasil&#8221;.<\/p>\n<div id=\"elpais_gpt-INTEXT\" data-google-query-id=\"CODNyJry0toCFUsjhwodvtsKKA\">\n<div id=\"google_ads_iframe_\/7811748\/elpais_web\/brasil\/cultura\/intext_0__container__\"><iframe id=\"google_ads_iframe_\/7811748\/elpais_web\/brasil\/cultura\/intext_0\" title=\"3rd party ad content\" name=\"google_ads_iframe_\/7811748\/elpais_web\/brasil\/cultura\/intext_0\" width=\"1\" height=\"1\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/div>\n<\/div>\n<p>Pereira dos Santos foi indicado quatro vezes para o\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/tag\/cannes\/a\">Festival de Cannes<\/a>, e outras quatro para o Berlinale. Al\u00e9m de ter recebido pr\u00eamios e homenagens, sua figura se agiganta no tempo por sua influ\u00eancia como criador e refer\u00eancia moral para um continente. O escritor\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/tag\/jorge_amado\/a\">Jorge Amado<\/a>\u00a0o admirava por sua f\u00e9rrea consci\u00eancia pol\u00edtica &#8220;\u00e0 medida que se tornava mais amplo, mais aberto. Era um paulista que se tornou carioca e, depois, perdeu toda a estreiteza regional&#8221;. Uma prova de sua import\u00e2ncia \u00e9 que sua morte foi anunciada pela\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/tag\/abl_academia_brasileira_letras\/a\">Academia Brasileira de Letras<\/a>: foi o primeiro cineasta da hist\u00f3ria do pa\u00eds a se tornar membro da institui\u00e7\u00e3o, em 2006.<\/p>\n<section id=\"sumario_1|html\" class=\"sumario_html centro\"><a name=\"sumario_1\"><\/a><\/p>\n<div class=\"sumario__interior\">\n<div class=\"sumario-texto\">\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Jdrzm-Nq8_E\" width=\"640\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<section id=\"sumario_3|foto\" class=\"sumario_foto centro\"><a name=\"sumario_3\"><\/a><\/p>\n<div class=\"sumario__interior\">\n<figure class=\"foto foto_w980\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2018\/04\/23\/cultura\/1524475481_194922_1524509216_sumario_normal.jpg\" srcset=\"\/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2018\/04\/23\/cultura\/1524475481_194922_1524509216_sumario_normal_recorte1.jpg 1960w, \/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2018\/04\/23\/cultura\/1524475481_194922_1524509216_sumario_normal_recorte2.jpg 720w, \/\/ep01.epimg.net\/brasil\/imagenes\/2018\/04\/23\/cultura\/1524475481_194922_1524509216_sumario_normal.jpg 980w\" alt=\"Nelson Pereira dois Santos, em 2012.\" width=\"980\" height=\"548\" \/><figcaption class=\"foto-pie\"><span class=\"foto-texto\">Nelson Pereira dois Santos, em 2012.<\/span>\u00a0<span class=\"foto-firma\"><span class=\"foto-autor\">C. SIMON<\/span>\u00a0<span class=\"foto-agencia\">GETTY IMAGES<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"sumario-texto\"><\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<p>Nascido em S\u00e3o Paulo, em outubro de 1928, sentia-se muito orgulhoso de suas origens humildes. Depois de estudar direito em sua cidade natal e entrar para a pol\u00edtica, continuou sua forma\u00e7\u00e3o por um ano como cineasta em Paris, onde estava exilado o escritor Jorge Amado, seu protetor, em meio \u00e0 persegui\u00e7\u00e3o de membros do Partido Comunista brasileiro.<\/p>\n<p>De volta ao Rio de Janeiro, ent\u00e3o capital do Brasil, para terminar a faculdade, prestar servi\u00e7o militar e se tornar pai, come\u00e7ou a fazer cinema e a trabalhar em jornalismo. Assim come\u00e7ou a filmar uma nova &#8220;geografia urbana&#8221;. Primeiro, com\u00a0<em>Juventude<\/em>\u00a0(1950), um document\u00e1rio de 45 minutos filmado nas ruas e favelas, algo nunca visto antes nas telas de cinema. Depois, mergulhando na dire\u00e7\u00e3o, abre uma nova etapa no cinema brasileiro, que ecoa com\u00a0<em>Rio, 40 Graus<\/em>\u00a0(1955). H\u00e1 uma d\u00e9cada, recordava: &#8220;Cheguei ao Rio de Janeiro aos 24 anos, em 1952, e me choquei com as favelas verticais por conta da geografia da cidade de S\u00e3o Paulo, onde as favelas s\u00e3o horizontais e distantes da classe m\u00e9dia: n\u00e3o s\u00e3o vistas. Ent\u00e3o, olhei e pensei. Aqui est\u00e1 meu texto neorrealista, e inventei a hist\u00f3ria e fiz o filme que j\u00e1 marcava o aspecto da viol\u00eancia urbana que piora cada vez mais no pa\u00eds. A situa\u00e7\u00e3o s\u00f3 vai melhorar quando fizermos reformas agr\u00e1rias e urbanas&#8221;.<\/p>\n<p>Dessa forma, contribui, juntamente com Glauber Rocha, Cac\u00e1 Diegues, Joaquim Pedro de Andrade e Paulo C\u00e9sar Saraceni para o desenvolvimento do Cinema Novo, corrente que quer mostrar a realidade do Brasil, especialmente do mundo rural e das favelas. Suas principais influ\u00eancias foram o neorrealismo italiano e a\u00a0<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/brasil\/2014\/03\/02\/cultura\/1393766625_545685.html\">Nouvelle Vague<\/a>, e por isso dizia: &#8220;O Brasil \u00e9 um pa\u00eds cada vez mais escravista, onde os poucos que vivem muito bem n\u00e3o t\u00eam o menor compromisso social e humanista: querem e lutam sempre por situa\u00e7\u00f5es de privil\u00e9gio econ\u00f4mico e poder&#8221;.<\/p>\n<p>Glauber Rocha disse em\u00a0<em>Uma Est\u00e9tica da Fome<\/em>: &#8220;De\u00a0<em>Aruanda<\/em>\u00a0a\u00a0<em>Vidas Secas<\/em>, o Cinema Novo narrou, descreveu, poetizou, discursou, analisou, excitou os temas da fome&#8221;. O pr\u00f3prio Pereira dos Santos explicava: &#8220;<a href=\"https:\/\/brasil.elpais.com\/brasil\/2014\/08\/16\/cultura\/1408205805_961082.html\">Com o Cinema Novo, o cinema brasileiro iniciou seu momento de descoloniza\u00e7\u00e3o<\/a>. Os cineastas que surgiram conseguiram demonstrar que podiam dominar a linguagem universal do cinema e, ao mesmo tempo, ter uma grande fidelidade \u00e0s suas origens culturais. \u00c9 o mesmo processo sofrido em d\u00e9cadas anteriores com a literatura, com a pintura, com a m\u00fasica&#8230; Tivemos que travar verdadeiras batalhas para que o cinema encontrasse seu lugar na sociedade&#8221;.<\/p>\n<p>Entre os filmes de Pereira dos Santos, al\u00e9m de\u00a0<em>Rio, 40 Graus<\/em>\u00a0(1955), destacam-se\u00a0<em>Vidas Secas<\/em>\u00a0(1963),\u00a0<em>El Justicero<\/em>\u00a0(1967),\u00a0<em>Cinema de L\u00e1grimas<\/em>\u00a0(1995) e\u00a0<em>Bras\u00edlia 18%<\/em>\u00a0(2006), sua \u00faltima produ\u00e7\u00e3o, centrada na corrup\u00e7\u00e3o da pol\u00edtica no Brasil. Tamb\u00e9m em 2006, tornou-se o primeiro cineasta a entrar para a Academia Brasileira de Letras, devido \u00e0s suas adapta\u00e7\u00f5es liter\u00e1rias de autores como Graciliano Ramos (<em>Vidas Secas<\/em>\u00a0\u00e9 o exemplo, e com o filme ganhou o OCIC de Cannes ao mostrar a pobreza extrema do Nordeste brasileiro com compromisso e compaix\u00e3o). Com\u00a0<em>Mem\u00f3rias do C\u00e1rcere<\/em>\u00a0venceu em 1984 o pr\u00eamio FIPRESCI, o da cr\u00edtica internacional, no festival franc\u00eas.<\/p>\n<p>Fonte: El Pa\u00eds<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nascido em S\u00e3o Paulo, em outubro de 1928, sentia-se muito orgulhoso de suas origens humildes. Depois de estudar direito em sua cidade natal e entrar para a pol\u00edtica, continuou sua forma\u00e7\u00e3o por um ano como cineasta em Paris, onde estava exilado o escritor Jorge Amado, seu protetor, em meio \u00e0 pe<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":241205,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,6],"tags":[],"class_list":["post-241204","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2018\/04\/cena-de-filme.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/241204","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=241204"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/241204\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/241205"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=241204"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=241204"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=241204"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}