{"id":247858,"date":"2018-06-23T03:54:42","date_gmt":"2018-06-23T06:54:42","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=247858"},"modified":"2018-06-23T03:54:42","modified_gmt":"2018-06-23T06:54:42","slug":"como-hitler-pos-a-opera-a-servico-do-nazismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/como-hitler-pos-a-opera-a-servico-do-nazismo\/","title":{"rendered":"Como Hitler p\u00f4s a \u00f3pera a servi\u00e7o do nazismo"},"content":{"rendered":"

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Mostra na antiga cidade-sede de com\u00edcios nazistas revela a \u00f3pera como poderoso instrumento de propaganda nacional-socialista. Com destaque para o compositor Richard Wagner, inspirador do ditador e seu mentor \u00e0 dist\u00e2ncia.<\/p>\n

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\"Hitler<\/a>Hitler (dir.) durante com\u00edcio do Partido Nazista de 1936, em Nurembergue<\/p>\n<\/div>\n
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Adolf Hitler declarou Nurembergue “Cidade dos Com\u00edcios Nacionais” do Partido Nacional-Socialista em 1933, por considerar que o tradicional papel da cidade b\u00e1vara no com\u00e9rcio, arte e cultura alem\u00e3es a tornava um pano de fundo ideal para os eventos anuais epicamente encenados. Eles tinham como palco n\u00e3o s\u00f3 o est\u00e1dio municipal, mas tamb\u00e9m teatros, lagos e parques de Nurembergue, cuja import\u00e2ncia hist\u00f3rica remonta \u00e0 Idade M\u00e9dia.<\/p>\n

Mas tanto para o ditador quanto para seu ministro da Propaganda, Joseph Goebbels \u2013 o respons\u00e1vel pela censura e distribui\u00e7\u00e3o de filmes, pe\u00e7as teatrais e musicais, e artes visuais no Terceiro Reich \u2013, a m\u00fasica germ\u00e2nica, em especial a \u00f3pera, conferiria impacto propagand\u00edstico vital \u00e0s manifesta\u00e7\u00f5es de massa nazistas.<\/p>\n

Uma nova exposi\u00e7\u00e3o no Dokumentationszentrum Reichsparteitagsgel\u00e4nde (Centro de Documenta\u00e7\u00e3o da \u00c1rea dos Com\u00edcios Nacionais do Partido) conta de forma quase palp\u00e1vel a hist\u00f3ria de como esse terreno e a Casa de \u00d3pera de Nurembergue foram palcos duplos de instrumentaliza\u00e7\u00e3o da arte para a propaganda de um regime assassino.<\/p>\n

\"Manifesta\u00e7\u00f5es<\/a>Manifesta\u00e7\u00f5es de massa dos nazistas eram submetidas a coreografia rigorosa<\/p>\n<\/div>\n

O t\u00edtulo da mostra,\u00a0Hitler.Macht.Oper<\/em>, \u00e9 um jogo com o duplo sentido da palavra alem\u00e3\u00a0Macht<\/em>, traduz\u00edvel tanto como “faz” (verbo) quanto como “poder” (substantivo). De fato, o pr\u00f3prio Hitler estava envolvido em certos aspectos das montagens oper\u00edsticas em celebra\u00e7\u00e3o de sua lideran\u00e7a.<\/p>\n

Espalhada por 530 metros do Grande Sal\u00e3o do antigo local de manifesta\u00e7\u00f5es de massa, a nova exposi\u00e7\u00e3o emprega texto, imagens, filmes e minuciosas reconstru\u00e7\u00f5es de cen\u00e1rios teatrais para permitir aos visitantes vivenciarem a for\u00e7a desse poderoso instrumento de propaganda.<\/p>\n

Com suas quatro horas e meia de dura\u00e7\u00e3o, a odisseia oper\u00edstica de Richard Wagner\u00a0Os Mestres-Cantores de Nurembergue<\/em>\u00a0 era uma favorita dos nazistas, sendo encenada na Staatsoper de Berlim em mar\u00e7o de 1933, para marcar a funda\u00e7\u00e3o do Terceiro Reich.<\/p>\n

A “mais germ\u00e2nica de todas as \u00f3peras” preenchia os pr\u00e9-requisitos da propaganda art\u00edstica nazista, retratando o mestre-cantor Hans Sachs (1494-1576) como um g\u00eanio trabalhando, acima de tudo, em nome de seu povo e sua ra\u00e7a.<\/p>\n

A obra retornaria triunfante \u00e0 cidade-t\u00edtulo em 1935, na forma do prel\u00fadio de seu terceiro ato, que a cineasta Leni Riefenstahl usou no filme\u00a0O triunfo da vontade<\/em>, no qual apresenta o congresso partid\u00e1rio do ano anterior, assistido por centenas de milhares de apoiadores do nazismo.<\/p>\n

Tamb\u00e9m no ano de lan\u00e7amento do filme, uma monumental montagem de\u00a0Os Mestres-Cantores<\/em>\u00a0foi estreada na Casa de \u00d3pera de Nurembergue. Cantada por um elenco estrelar, selecionado a dedo por Hitler, com um opulento cen\u00e1rio do designer e arquiteto nazista Benno von Arent, ela dava o tom para as futuras produ\u00e7\u00f5es do Terceiro Reich.<\/p>\n

\"Nurembergue<\/a>Nurembergue lembrava um cen\u00e1rio de \u00f3pera na \u00e9poca dos com\u00edcios<\/p>\n<\/div>\n

Tamanho era o significado do teatro de \u00f3pera da cidade b\u00e1vara, que o pr\u00f3prio Hitler ordenou sua reconstru\u00e7\u00e3o em 1934. O astro da arquitetura nazista Paul Schultze-Naumburg foi encarregado de purgar a “arquitetura burguesa, vanguardista” do pr\u00e9dio em estilo Art Nouveau, e de criar um interior mais minimalista e brutalista, refletindo sua dupla fun\u00e7\u00e3o como local de arte e pol\u00edtica.<\/p>\n

O pr\u00f3prio com\u00edcio anual nazista era submetido a uma dire\u00e7\u00e3o de cena rigorosa. O pano de fundo de inspira\u00e7\u00e3o militar empregava recursos t\u00edpicos de tetro como holofotes, m\u00fasica, cen\u00e1rios e decora\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O compositor Friedrich Jung recebeu a encomenda de compor uma obra grandiloquente, a ser executada durante a cerim\u00f4nia de “Grande apelo aos l\u00edderes pol\u00edticos”, no com\u00edcio de 2 de setembro de 1939. Este foi, no entanto, cancelado na \u00faltima hora, pois um dia antes a Alemanha invadira a Pol\u00f4nia.<\/p>\n

\u00d3pera wagneriana como inspira\u00e7\u00e3o nazista<\/strong><\/p>\n

Hitler era f\u00e3 de longa data de Richard Wagner (1813-1883), cujo antissemitismo possivelmente contribuiu a seu apelo para o ditador nazista. No bicenten\u00e1rio do nascimento do compositor, a emissora brit\u00e2nica BBC perguntava: “Podemos escutar, assistir ou executar a m\u00fasica de Wagner de consci\u00eancia limpa? Ter\u00e1 ela sido pervertida de modo desprez\u00edvel pelos nazistas, ou a adula\u00e7\u00e3o deles meramente exp\u00f4s suas pervers\u00f5es inerentes?”<\/p>\n

Reafirmando que ele n\u00e3o era um nazista \u2013 nem podia ser, por motivos cronol\u00f3gicos \u2013, o programa da BBC n\u00e3o deixava d\u00favidas quanto ao antissemitismo do m\u00fasico: “Wagner j\u00e1 deixara claros seus monstruosos sentimentos, a come\u00e7ar com o infame panfleto\u00a0Sobre o juda\u00edsmo na m\u00fasica<\/em>, de 1850.”<\/p>\n

O l\u00edder nazista era um verdadeiro amante da \u00f3pera, frequentando quase diariamente o teatro na \u00e9poca em que viveu em Viena. No autobiogr\u00e1fico\u00a0Minha luta<\/em>\u00a0 ele descreve como assistir \u00e0 obra wagneriana\u00a0Lohengrin<\/em>\u00a0 pela primeira vez, aos 12 anos de idade, foi uma experi\u00eancia que mudaria sua vida.<\/p>\n

Ele gostava de inspirar a lideran\u00e7a nazista com a \u00f3pera\u00a0Rienzi<\/em>, a hist\u00f3ria protofascista de um nacionalista italiano que se ergue contra as elites corruptas de Roma. Assim como\u00a0Os Mestres-Cantores<\/em>, uma hist\u00f3ria de grandes salvadores do povo, que se tornariam alegorias para Hitler, auxiliando-o na promo\u00e7\u00e3o de seu pr\u00f3prio culto \u00e0 personalidade.<\/p>\n

Gosto secreto por “m\u00fasica degenerada”<\/strong><\/p>\n

Em 1938, os nazistas celebraram o festival Reichsmusiktage, uma semana de m\u00fasica nacionalista, com participa\u00e7\u00e3o do Coro da Juventude Hitlerista e da Filarm\u00f4nica de Berlim. Paralelamente, em D\u00fcsseldorf, a exposi\u00e7\u00e3o\u00a0Entartete Musik<\/em>\u00a0 (M\u00fasica degenerada) denunciava e ridicularizava as “antigerm\u00e2nicas” artes negra e judaica.<\/p>\n

Meio ano mais tarde, compositores judeus como Arnold Schoenberg e Kurt Weill, assim como m\u00fasicos de jazz afro-americanos eram oficialmente execrados, enquanto o regime se ocupava em promover a \u00f3pera wagneriana, tamb\u00e9m para observadores estrangeiros.<\/p>\n

Em segredo, contudo, o autonomeado Messias do povo alem\u00e3o apreciava diferentes estilos musicais. Segundo uma reportagem da revista\u00a0Der Spiegel<\/em>, a discoteca de Hitler em seu bunker, descoberta em 2007, inclu\u00eda, lado a lado com os \u00eddolos Wagner e Beethoven, os russos Modest Mussorgsky, Alexander Borodin e Sergei Rachmaninov \u2013 povo tachado pelos nazistas de “sub-humano”. Numa das grava\u00e7\u00f5es \u00e9 at\u00e9 mesmo um judeu polon\u00eas, o violinista Bronislaw Huberman, a tocar Piotr Tchaikovsky.<\/p>\n

\"Hitler.Macht.Oper<\/a>“Hitler.Macht.Oper” re\u00fane mais de 350 objetos e recursos audiovisuais<\/p>\n<\/div>\n

A exposi\u00e7\u00e3o\u00a0Hitler.Macht.Oper<\/em>, no centro de documenta\u00e7\u00e3o dos com\u00edcios nazistas, localizado justamente na \u00e1rea em Nurembergue onde os eventos transcorriam, tem mais de 350 pe\u00e7as de exibi\u00e7\u00e3o, assim como numerosos clips de \u00e1udio e v\u00eddeo, textos eruditos, colagens visuais, testemunhos da \u00e9poca e maquetes de cen\u00e1rios teatrais.<\/p>\n

Ela \u00e9 dividida em sete se\u00e7\u00f5es tem\u00e1ticas, incluindo\u00a0G\u00f6tterd\u00e4mmerung<\/em>, “Crep\u00fasculo dos Deuses”, a \u00f3pera que encerra a tetralogia\u00a0O Anel do Nibelungo<\/em>, uma das \u00faltimas a serem encenadas pelo regime nazista, na Casa de \u00d3pera danificada por bombardeios.<\/p>\n

Aberta de 15 de junho a 3 de fevereiro de 2019, \u00e9 a maior sobre o teatro musical sob o nacional socialismo, desde a famosa mostra sobre “m\u00fasica degenerada” de 1988, em D\u00fcsseldorf.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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