{"id":265844,"date":"2018-12-03T06:31:18","date_gmt":"2018-12-03T09:31:18","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=265844"},"modified":"2018-12-03T06:31:18","modified_gmt":"2018-12-03T09:31:18","slug":"devolucao-de-arte-roubada-pelos-nazistas-continua-pendente-20-anos-depois","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/devolucao-de-arte-roubada-pelos-nazistas-continua-pendente-20-anos-depois\/","title":{"rendered":"Devolu\u00e7\u00e3o de arte roubada pelos nazistas continua pendente 20 anos depois"},"content":{"rendered":"
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Falta de transpar\u00eancia e processos legais dificultam restitui\u00e7\u00e3o de obras confiscadas que dezenas de pa\u00edses se comprometeram a fazer h\u00e1 duas d\u00e9cadas<\/em><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n
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ANA CARBAJOSA<\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Imagem do quadro \u201cA Ponte de Waterloo\u201d, de Claude Monet, na sala de exposi\u00e7\u00e3o das obras de Cornelius Gurlitt em Berna, em abril.<\/span>\u00a0PETER KLAUNZER<\/span>\u00a0EPA<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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A visita \u00e0 exposi\u00e7\u00e3o apresentada neste momento no museu Martin-Gropius-Bau, em Berlim, \u00e9 sem d\u00favida uma experi\u00eancia art\u00edstica agrad\u00e1vel, mas ao mesmo tempo produz certo desconforto. O Monet, o Munch ou o Nolde s\u00e3o maravilhosos, mas fazem parte de uma cole\u00e7\u00e3o sob suspeita.\u00a0Cornelius Gurlitt herdou 1.566 quadros<\/a>\u00a0e objetos de seu pai, um negociante de arte que trabalhou para os\u00a0nazistas<\/a>\u00a0e que supostamente participou do confisco em grande escala de obras de arte pertencentes a\u00a0judeus<\/a>. A investiga\u00e7\u00e3o que tenta identificar quais obras de Gurlitt foram confiscadas pelos nazistas e quais n\u00e3o foram, avan\u00e7a em ritmo lento.<\/p>\n

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O caso de Gurlitt, que veio \u00e0 luz h\u00e1 cinco anos, talvez seja o mais conhecido, mas n\u00e3o \u00e9 o \u00fanico. Quando se completam 20 anos dos chamados\u00a0princ\u00edpios de Washington<\/a>, que lan\u00e7aram as bases para a devolu\u00e7\u00e3o de obras de arte roubadas dos judeus, o balan\u00e7o indica que ainda h\u00e1 muito a fazer e pouco tempo, antes que as testemunhas do Holocausto e sua mem\u00f3ria morram. Nos museus e nos armaz\u00e9ns dos colecionadores de toda a Europa ainda h\u00e1 milhares de obras de arte roubadas, segundo os especialistas em devolu\u00e7\u00e3o, que se reuniram esta semana em Berlim. Eles concordam que a digitaliza\u00e7\u00e3o dos fundos dos museus \u00e9 fundamental para que as v\u00edtimas e herdeiros possam localizar as obras que foram confiscadas.<\/p>\n

\u201cEsta \u00e9 provavelmente a \u00faltima chance. N\u00e3o podemos virar as costas aos sobreviventes do Holocausto\u201d, clamou esta semana em Berlim o diplomata norte-americano Stuart Eizenstat, organizador da confer\u00eancia em Washington h\u00e1 duas d\u00e9cadas. A titular de Cultura do\u00a0Governo alem\u00e3o<\/a>, Monika Gr\u00fctters, insistiu na necessidade de completar o processo de devolu\u00e7\u00e3o. \u201cDevemos isso \u00e0s pessoas cuja vida foi arrebatada pelo nazismo. A mem\u00f3ria pode nos sensibilizar contra o totalitarismo numa \u00e9poca em que estamos assistindo a uma brutaliza\u00e7\u00e3o da linguagem e em que os crimes nazistas s\u00e3o relativizados\u201d, disse durante as confer\u00eancias.<\/p>\n

O problema \u00e9 que, al\u00e9m das boas inten\u00e7\u00f5es, a restitui\u00e7\u00e3o de obras pilhadas h\u00e1 80 anos acaba frequentemente bloqueada em um emaranhado burocr\u00e1tico e jur\u00eddico. O evento em Berlim foi aberto por Ronald Lauder \u2013 presidente do Congresso Judaico Mundial e fundador da Comiss\u00e3o de Recupera\u00e7\u00e3o de Arte \u2013, que disse que apenas 10% das institui\u00e7\u00f5es envolvidas iniciaram a busca.<\/p>\n

Os princ\u00edpios de Washington n\u00e3o s\u00e3o juridicamente vinculantes e os 44 pa\u00edses que os assinaram os aplicam de maneira muito desigual em seus museus e cole\u00e7\u00f5es p\u00fablicas. Foram criados para promover a devolu\u00e7\u00e3o das cerca de 600.000 obras de arte que, segundo estimativas, os nazistas confiscaram ou for\u00e7aram a vender a pre\u00e7o de banana.\u00a0Hungria<\/a>, Pol\u00f4nia, Espanha, R\u00fassia,\u00a0Argentina<\/a>\u00a0e Brasil s\u00e3o pa\u00edses que, segundo Eizenstat, protelam indefinidamente quando se trata de dedicar esfor\u00e7os e recursos \u00e0s restitui\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Na Alemanha, o pa\u00eds que det\u00e9m a maior responsabilidade hist\u00f3rica, as devolu\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m n\u00e3o est\u00e3o avan\u00e7ando em um bom ritmo. Em parte, explicam os especialistas, porque a descentraliza\u00e7\u00e3o de seus 5.000 museus, que dependem dos Estados federados e das cidades, complica qualquer esfor\u00e7o conjunto. De acordo com o centro de pesquisa de Magdeburgo, 5.750 obras de arte foram devolvidas na Alemanha, al\u00e9m de 11.670 livros e documentos. Gr\u00fctters explicou que o financiamento para a investiga\u00e7\u00e3o foi triplicado e que entre 2008 e 2017 destinaram 31 milh\u00f5es de euros (cerca de 136 milh\u00f5es de reais) para a devolu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

A ideia das autoridades alem\u00e3s \u00e9 criar agora um portal \u00fanico de ajuda e um banco de dados que unifique e permita o acesso aos dados das obras por parte do p\u00fablico. Porque muitas vezes as fam\u00edlias das v\u00edtimas se deparam com uma s\u00e9rie de obst\u00e1culos burocr\u00e1ticos e lingu\u00edsticos quando querem ter acesso, por exemplo, aos fundos de museus.<\/p>\n

Willi Korte, jurista e conhecido pesquisador de obras usurpadas pelos nazistas trabalha h\u00e1 30 anos para esclarecer o passado e tem claro que o maior problema \u00e9 o que no jarg\u00e3o chamam de \u201cfalta de transpar\u00eancia\u201d, como explica por telefone a este jornal desde os Estados Unidos. \u201cS\u00f3 pode funcionar se os museus publicarem suas cole\u00e7\u00f5es na Internet. N\u00f3s n\u00e3o sabemos quais obras est\u00e3o investigando. \u00c9 muito dif\u00edcil saber o que acontece dentro dos museus alem\u00e3es\u201d, diz Korte.<\/p>\n

Chamado de detetive de arte pela imprensa alem\u00e3, Korte \u00e9 a cabe\u00e7a vis\u00edvel do caso do renomado galerista Max Stern, obrigado a liquidar sua galeria em D\u00fcsseldorf quando os nazistas decretaram seu fechamento. Uma das obras reapareceu em uma casa de leil\u00f5es em 2007 e, desde ent\u00e3o, ele luta para recuperar as 228 pinturas do lote denunciado \u00e0\u00a0Interpol<\/a>\u00a0e ao\u00a0FBI<\/a>. Korte usou a lei militar dos EUA de 1949, que estabelece que o que \u00e9 vendido sob coa\u00e7\u00e3o equivale a um confisco.<\/p>\n

H\u00e1 apenas algumas semanas, uma das pe\u00e7as veio \u00e0 luz na It\u00e1lia, outra em Col\u00f4nia, mas ele perdeu a pista novamente porque, segundo diz, as leis europeias s\u00e3o muito menos favor\u00e1veis do que as leis norte-americanas para os herdeiros. \u201c\u00c9 dif\u00edcil recuperar obras de arte. Ao contr\u00e1rio de um im\u00f3vel, a arte viaja rapidamente pelo mundo e a\u00ed entram em jogo as leis dos diferentes pa\u00edses\u201d. Portanto, os especialistas concordam que n\u00e3o apenas os museus p\u00fablicos, mas tamb\u00e9m os colecionadores particulares e as casas de leil\u00f5es devem se envolver.<\/p>\n

Mas se algo a confer\u00eancia de Berlim deixou claro \u00e9 que sopram novos ares tamb\u00e9m no mundo da arte. Que da mesma forma que o passado colonial da arte come\u00e7a a propiciar devolu\u00e7\u00f5es, talvez as v\u00edtimas do esp\u00f3lio nazista acabem recuperando suas obras. \u201cOs museus, mas tamb\u00e9m os colecionadores particulares s\u00e3o medidos hoje tamb\u00e9m pela maneira como tratam a hist\u00f3ria de suas cole\u00e7\u00f5es\u201d, disse Gr\u00fctters.<\/p>\n

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QUADROS QUE EVAPORARAM NO CIRCUITO INTERNACIONAL DE ARTE<\/span><\/h4>\n<\/header>\n
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Willi Korte, especialista em devolu\u00e7\u00f5es, explica que existem duas etapas. A primeira, entre 1933 e 1938, na qual os judeus venderam suas obras por um pre\u00e7o baixo porque precisavam do dinheiro para sair da Alemanha e pagar a taxa exigida pelos nazistas. E outra, a partir de 1938, quando o regime come\u00e7a a confiscar nos pa\u00edses que ocupa. \u201cA maioria das obras n\u00e3o acabou nos museus nazistas, mas foi vendida e se perdeu no circuito internacional de arte\u201d, explica Korte.<\/p>\n

Os grandes mestres expressionistas ou impressionistas reaparecem em qualquer lugar do mundo porque t\u00eam um interesse global. Os pintores alem\u00e3es do s\u00e9culo XIX e do in\u00edcio do s\u00e9culo XX costumam permanecer no pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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