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Oito e Meio\u00a0(1963) \u00e9 o filme autobiogr\u00e1fico de Federico Fellini. O longa-metragem \u00e9 marcado por reflex\u00e3o, evoca\u00e7\u00e3o e pela predomin\u00e2ncia da mem\u00f3ria e das recorda\u00e7\u00f5es de inf\u00e2ncia. O t\u00edtulo deve-se ao fato de o diretor ter, at\u00e9 aquele momento, assinado seis longas e ter co-dirigido outros tr\u00eas filmes. Na contabilidade do diretor, cada longa em forma colaborativa vale meio filme. Este, ent\u00e3o seria o \u201c8 \u00bd\u201d.<\/p>\n
Marcello Mastroianni vive o cineasta Guido Anselmi, que ainda n\u00e3o tem ideia de como ser\u00e1 o pr\u00f3ximo filme que ir\u00e1 fazer. Mergulhado em uma crise existencial e pressionado pelo produtor, passa a misturar o passado com o presente. O filme n\u00e3o \u00e9 uma sequ\u00eancia l\u00f3gica linear de acontecimentos e abusa dos\u00a0flashbacks, sem distinguir para o p\u00fablico o que \u00e9 sonho e o que \u00e9 realidade.<\/p>\n
\u201cEssa hist\u00f3ria de confus\u00e3o mental \u00e9 t\u00edpica dos reacion\u00e1rios, que acham necess\u00e1rio ter ideias claras sobre tudo, interpretar tudo de modo racional, sem precisar duvidar de nada\u201d, disse o diretor, rebatendo as cr\u00edticas de que a obra era confusa e de dif\u00edcil compreens\u00e3o.<\/p>\n
As reflex\u00f5es sobre os postulados da igreja cat\u00f3lica e a rela\u00e7\u00e3o com as mulheres da sua vida ocupam boa parte da pel\u00edcula. Em um dos seus del\u00edrios, Guido imagina reunir em uma mesma casa todas as mulheres que deseja ter. Desde Saraghina (Eddra Gal\u00e9), cobi\u00e7ada na inf\u00e2ncia, a esposa Luisa, interpretada por Anouk Aime\u00e9, at\u00e9 a amante Carla, representada pela atriz Sandra Milo.<\/p>\n
Guido idealiza um verdadeiro har\u00e9m. Mas em determinado momento, logo ap\u00f3s um banho de sauna, enrolado em um len\u00e7ol, de chap\u00e9u e embalado pelo som da\u00a0Cavalgada das Valqu\u00edrias, de Richard Wagner, empunha um chicote e come\u00e7a a a\u00e7oitar as mulheres, que haviam se rebelado contra ele.<\/p>\n
Para o cr\u00edtico Roberto Schwartz, no ensaio\u00a0Menino Perdido e a Ind\u00fastria, publicado no livro\u00a0A Sereia e o Desconfiado \u2013 Ensaios Cr\u00edticos, da editora Civiliza\u00e7\u00e3o Brasileira (1965), a profiss\u00e3o de Guido \u00e9 o contexto indispens\u00e1vel para\u00a0Oito e Meio. Segundo ele, em contato com a ind\u00fastria do cinema os problemas tradicionais de um artista tomam fei\u00e7\u00e3o nova e piorada.<\/p>\n
\u201cFosse escritor, Guido poderia atrapalhar, com suas fixa\u00e7\u00f5es, a vida de tr\u00eas, quatro, cinco mulheres. Muito mais \u00e9 imposs\u00edvel, para quem corteja com recursos pessoais. Mas Guido \u00e9 diretor de cinema: tem as mulheres da na\u00e7\u00e3o a seu dispor, ao dispor de suas manias, e ir\u00e1 atorment\u00e1-las segundo a sua semelhan\u00e7a maior ou menor com os mitos infantis\u201d, escreve Schwartz.<\/p>\n
Guido n\u00e3o consegue definir atores, cen\u00e1rios e nem um argumento para a hist\u00f3ria. Personagens do filme o acusam de n\u00e3o saber escrever sobre o amor, a esperan\u00e7a e que suas ideias n\u00e3o t\u00eam profundidade filos\u00f3fica. Durante uma coletiva de imprensa, os jornalistas o apontam como uma fraude. V\u00ea-se ent\u00e3o acuado e abandonado por suas mulheres. Foge para debaixo da mesa, onde comete suic\u00eddio.<\/p>\n
Oito e Meio\u00a0\u00e9 alvo das mais variadas an\u00e1lises e interpreta\u00e7\u00f5es. O que distingue a sua fun\u00e7\u00e3o art\u00edstica da pr\u00e1tica. Foi o ganhador do Oscar de melhor filme estrangeiro e de melhor figurino preto e branco, em 1964. Recebeu tamb\u00e9m o pr\u00eamio m\u00e1ximo no festival de cinema de Moscou, em 1963.<\/p>\n
Carta Maior<\/p>\n
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