{"id":273309,"date":"2019-02-12T00:38:29","date_gmt":"2019-02-12T03:38:29","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=273309"},"modified":"2019-02-11T17:40:27","modified_gmt":"2019-02-11T20:40:27","slug":"quando-os-beatles-deixaram-de-ser-amigos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/quando-os-beatles-deixaram-de-ser-amigos\/","title":{"rendered":"Quando os Beatles deixaram de ser amigos"},"content":{"rendered":"
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O diretor Peter Jackson vai refazer o \u00faltimo filme do grupo, \u2018Let it Be\u2019, com material in\u00e9dito de antes da ruptura definitiva<\/em><\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n
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\"The<\/p>\n
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George Harrison, John Lennon, Ringo Starr e Paul McCartney, em 1960<\/span>\u00a0GTRESONLINE<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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DIEGO A. MANRIQUE<\/a><\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Peter Jackson<\/a>\u00a0(Nova Zel\u00e2ndia, 1961) era uma crian\u00e7a quando os\u00a0Beatles<\/strong><\/a>\u00a0se separaram. Mas isso n\u00e3o o impediu de se tornar um colecionador obsessivo nos \u00faltimos anos, adquirindo abundante material pirata do grupo ingl\u00eas. Um de seus bens mais valiosos \u00e9 uma fita VHS com descartes do filme\u00a0Let it Be<\/em>. Para Jackson, aquelas imagens desbotadas foram uma revela\u00e7\u00e3o: al\u00e9m das mis\u00e9rias imortalizadas no document\u00e1rio, havia uma banda criando m\u00fasica com prazer, at\u00e9 mesmo envolvendo improvisa\u00e7\u00f5es vocais de\u00a0Yoko Ono<\/a>.<\/p>\n

Agora, gra\u00e7as \u00e0 aura proporcionada pelo sucesso de suas adapta\u00e7\u00f5es de\u00a0O Senhor dos An\u00e9is<\/a>,<\/em>\u00a0o neozeland\u00eas conseguiu o trabalho de sua vida: usando tecnologia digital, vai restaurar todo o material filmado para\u00a0Let it Be<\/em>\u00a0(h\u00e1 55 horas in\u00e9ditas) para refazer uma hist\u00f3ria que agora ter\u00e1 um final feliz. Ou, pelo menos, uma mensagem positiva: esta \u00e9 a esperan\u00e7a da Apple Corps, a empresa de Paul McCartney e Ringo Starr, os dois Beatles sobreviventes, e aquelas duas vi\u00favas ferozmente comprometidas com o legado de John Lennon e George Harrison.<\/p>\n

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Essa tinha sido uma ideia infeliz. O resultado das melhores inten\u00e7\u00f5es, \u00e9 claro: ciente de que o quarteto estava em uma centr\u00edfuga din\u00e2mica, Paul McCartney prop\u00f4s, para reavivar a ilus\u00e3o, promoverem um show \u00fanico, talvez em um anfiteatro romano na\u00a0Tun\u00edsia<\/a>. O lema era voltar (o nome inicial do projeto era\u00a0Get back<\/em>) \u00e0s origens: quatro caras tocando em inferninhos em Hamburgo e Liverpool, recuperando suas ra\u00edzes do\u00a0rock and roll<\/em>\u00a0e\u00a0rhythm & blues<\/em>. De alguma forma, coincidia com a viagem ao passado de\u00a0Bob Dylan<\/a>\u00a0e seus m\u00fasicos,\u00a0The Band<\/em>, realizada nas montanhas de\u00a0Woodstock<\/a>.<\/p>\n

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Os Beatles durante uma apresenta\u00e7\u00e3o em Nova York em 1970<\/span>\u00a0ART ZELIN<\/span>\u00a0GETTY IMAGES<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Como seu empres\u00e1rio, Brian Epstein, morrera em 1967, n\u00e3o havia uma voz com autoridade que abordasse os inconvenientes. Que eles precisavam descansar, depois da prepara\u00e7\u00e3o do monumental \u00e1lbum branco, divulgado um m\u00eas antes. Que eles n\u00e3o puderam repor a prateleira das can\u00e7\u00f5es novas. Que n\u00e3o era prudente reconstituir um grupo diante dos olhos das c\u00e2meras.<\/p>\n

Em princ\u00edpio, ningu\u00e9m se op\u00f4s \u00e0 que a equipe do cineasta Michael Lindsay-Hogg filmasse os ensaios e o show triunfal. Havia um elemento de narcisismo, \u00f3bvio, mas isso tamb\u00e9m correspondia \u00e0 explora\u00e7\u00e3o bem midi\u00e1tica de todas as suas atividades. Lindsay-Hogg faria um programa de televis\u00e3o,\u00a0Beatles at Work<\/em>, que funcionaria como uma promo\u00e7\u00e3o do disco resultante. Depois, isso se transformaria em um longa-metragem.<\/p>\n

Estragaram tudo. Come\u00e7aram a ensaiar nos est\u00fadios cinematogr\u00e1ficos da Twickenham, frios em todos os sentidos. A partir de 2 de janeiro de 1969, eles se ativeram ao hor\u00e1rio do cinema, que come\u00e7a a trabalhar bem cedo (os m\u00fasicos preferem a tarde e a noite). Tamb\u00e9m aceitaram os gravadores de \u00e1udio das filmagens, em vez dos sofisticados aparelhos usados para gravar\u00a0Abbey Road<\/em>. Para piorar as coisas, dispensaram George Martin, colocando no comando Glyn Johns, ent\u00e3o um simples engenheiro de som.<\/p>\n

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\"Paul
Paul McCartney e sua mulher, Linda, com a filha Mary, em 1969<\/span>\u00a0CORDON PRESS<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Eles tentaram, escute. Receberam Yoko diplomaticamente, ela que costumava responder \u00e0s perguntas feitas a John (e dava conselhos musicais, apesar de sua reconhecida ignor\u00e2ncia de tudo sobre o rock). Mas a corda se rompeu na parte mais suscet\u00edvel: Harrison, ferido pelos coment\u00e1rios de McCartney, partiu em 10 de janeiro e s\u00f3 retornou no dia 15, quando ficou decidido levantar acampamento e passar para a grava\u00e7\u00e3o do hipot\u00e9tico disco.<\/p>\n

Iriam inaugurar seu pr\u00f3prio est\u00fadio, no por\u00e3o do pr\u00e9dio da Apple, constru\u00eddo por Alexis Mardas, o suposto g\u00eanio eletr\u00f4nico da empresa. N\u00e3o sabiam que o chamado Magic Alex era um presun\u00e7oso, incapaz de materializar suas vis\u00f5es (ele tamb\u00e9m enganaria o futuro rei Juan Carlos, se isso serve de consolo). Mardas lhes havia prometido gravar em 72 canais, quando os grandes est\u00fadios usavam 4 ou 8 canais. Mas sua instala\u00e7\u00e3o n\u00e3o funcionou e, com muita pressa, foi necess\u00e1rio remodelar o espa\u00e7o e instalar m\u00e1quinas cedidas pela EMI, com o resignado George Martin dando uma m\u00e3ozinha.<\/p>\n

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John Lennon e sua mulher, Yoko Ono, em Londres em abril de 1969<\/span>\u00a0CORDON PRESS<\/span><\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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\u00c9 um milagre que, apesar de tudo, eles pudessem se recompor e gravar a m\u00fasica. Com um quinto membro: George convidou o tecladista norte-americano Billy Preston, tanto por suas habilidades musicais como para que servisse de amortecedor entre tantos egos sens\u00edveis. Preston tamb\u00e9m participaria do que seria o cl\u00edmax do document\u00e1rio: um show no terra\u00e7o da Apple. J\u00e1 tinham descartado a ideia de tocar na Tun\u00edsia: Ringo tinha compromissos como ator e Harrison se recusou claramente a viajar; Lennon e Ono estavam flertando com a hero\u00edna.<\/p>\n

Para se ter uma ideia da deteriora\u00e7\u00e3o de suas rela\u00e7\u00f5es: quando McCartney se casou com Linda Eastman, nenhum de seus companheiros compareceu, e eles faziam piadas de mau gosto sobre o famoso rumor de que Paul havia morrido. Sem se deixar abater, McCartney conseguiu reunir a banda, que embarcou no final de fevereiro em outro novo \u00e1lbum. Embora tenham tentado outros est\u00fadios (Trident, Olympic) e um produtor diferente (Chris Thomas), George Martin finalmente se ocuparia do seu canto de cisne, o soberbo\u00a0Abbey Road<\/em>.<\/p>\n

Let it Be<\/em>\u00a0ficou como o patinho feio: ningu\u00e9m se entusiasmou com o resultado, mas era urgente torn\u00e1-lo lucrativo. Pediram mixagens a Glyn Johns, depois rejeitadas sem coment\u00e1rios. Foi enfim finalizado por um produtor hist\u00f3rico, Phil Spector, que adicionou alguns coros e orquestra\u00e7\u00f5es que Paul detestou, reafirmando sua decis\u00e3o de abandonar os Beatles. E o filme? Reduzido drasticamente, de 210 para 88 minutos, estreou em maio de 1970, mas nenhum dos quatro protagonistas estava presente. Teve uma fria acolhida. Com uma exce\u00e7\u00e3o: Hollywood, em sua infinita sabedoria, concedeu-lhe o\u00a0Oscar<\/a>\u00a0de melhor trilha sonora do ano.<\/p>\n

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QUATRO M\u00daSICOS EM N\u00daMEROS VERMELHOS<\/span><\/h4>\n<\/header>\n
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A atividade fren\u00e9tica dos Beatles tamb\u00e9m teve um est\u00edmulo extra. Um de seus contadores, Stephen Maltz, enviou-lhes uma carta com not\u00edcias devastadoras: haviam gastado al\u00e9m de suas possibilidades, deviam quantias significativas em impostos. Diante do que Maltz definiu como “finan\u00e7as desastrosas”, procuraram um empres\u00e1rio para tir\u00e1-los do atoleiro. Descobriram que figuras do establishment estavam dispostas a ajud\u00e1-los, de Richard Beeching, o “salvador” da rede ferrovi\u00e1ria brit\u00e2nica, a Lord Poole, conselheiro econ\u00f4mico de Elizabeth II. Mas preferiam algu\u00e9m da ind\u00fastria musical norte-americana. Paul tinha ideias muito claras: o pai e o irm\u00e3o de sua nova mulher, Lee e John Eastman, que haviam feito fortuna em\u00a0publishing<\/i>\u00a0(gerenciamento dos direitos das can\u00e7\u00f5es). Uma solu\u00e7\u00e3o inaceit\u00e1vel para seus companheiros de equipe, pois refor\u00e7ava o poder de Paul. Eles impuseram Allen Klein, um sujeito do setor discogr\u00e1fico, duro e de reputa\u00e7\u00e3o duvidosa. Foi quando McCartney chutou o balde.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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