{"id":279976,"date":"2019-04-14T12:37:41","date_gmt":"2019-04-14T15:37:41","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=279976"},"modified":"2019-04-14T12:37:41","modified_gmt":"2019-04-14T15:37:41","slug":"a-comedia-que-rompeu-com-o-conservadorismo-nos-eua-faz-60-anos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/a-comedia-que-rompeu-com-o-conservadorismo-nos-eua-faz-60-anos\/","title":{"rendered":"A com\u00e9dia que rompeu com o conservadorismo nos EUA faz 60 anos"},"content":{"rendered":"
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Livro revisita ‘Quanto Mais Quente Melhor’, de Billy Wilder, considerado uma com\u00e9dia perfeita.<\/h2>\n

O filme contou com Tony Curtis, Jack Lemmon e Marilyn Monroe.<\/h2>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n
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GREGORIO BELINCH\u00d3N<\/a><\/span><\/p>\n
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\"Billy
Billy Wilder e Jack Lemmon durante a rodagem de \u2018Quanto Mais Quente Melhor\u2019.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Nunca tiveram um bom final, e decidiram manter o que estava escrito, que copiava o fecho de uma piada famosa na \u00e9poca. Aquele \u201cNingu\u00e9m \u00e9 perfeito\u201d que Joe E. Brown responde a Jack Lemmon quando este lhe revela que n\u00e3o \u00e9 uma mulher\u00a0\u2014 como aparenta por seu disfarce de Dafne \u2014, e sim um homem, Jerry, \u00e9 o encerramento de uma com\u00e9dia perfeita,\u00a0Quanto Mais Quente Melhor<\/em>, cuja estreia nos\u00a0EUA<\/a>\u00a0completa 60 anos em 2019. Obra de um cineasta excepcional,\u00a0Billy Wilder<\/a>, que, como dizia sua esposa, tinha o c\u00e9rebro cheio de navalhas de barbear. Wilder era r\u00e1pido de l\u00edngua, vivaz nos roteiros, e disc\u00edpulo avantajado de Ernst Lubitsch. Desse coquetel surgiram alguns dos maiores filmes da hist\u00f3ria:\u00a0Se Meu Apartamento Falasse<\/em>,\u00a0Crep\u00fasculo dos Deuses<\/em>,\u00a0Sabrina,<\/em>\u00a0Farrapo Humano<\/em>,\u00a0Cupido N\u00e3o Tem Bandeira<\/em>,\u00a0O Pecado Mora ao Lado<\/em>…<\/p>\n

Como conta no in\u00edcio do volume Joaqu\u00edn Vallet, n\u00e3o h\u00e1 como entender Wilder sem Lubitsch, mas por outro lado chegou mais longe, incluindo muitos elementos pol\u00edticos e sociais onde o primeiro jogava s\u00f3 com a sedu\u00e7\u00e3o. Esse toque Lubitsch era algo que \u201cWilder tentou definir da seguinte maneira: \u2018N\u00e3o se pode dar tudo mastigado ao p\u00fablico, como se ele fosse tonto. Diferentemente de outros diretores que dizem que dois mais dois s\u00e3o quatro, Lubitsch diz dois mais dois… e isso \u00e9 tudo. O p\u00fablico tira suas pr\u00f3prias conclus\u00f5es.\u201d<\/p>\n

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Tralier de ‘Quanto mais quente melhor’.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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Wilder rodou\u00a0Quanto Mais Quente Melhor<\/em>\u00a0no final dos anos cinquenta, depois de\u00a0Testemunha de Acusa\u00e7\u00e3o<\/em>\u00a0e antes de\u00a0Se Me Apartamento Falasse<\/em>. Ali come\u00e7ou sua parceria com Jack Lemmon, com quem faria outros seis filmes, e com o roteirista I. A. L. Diamond. Este e Wilder j\u00e1 tinham trabalhado juntos em\u00a0Love in the Afternoon<\/em>; depois, Wilder recorreu a outros autores em\u00a0A \u00c1guia Solit\u00e1ria<\/em>\u00a0e\u00a0Testemunha de Acusa\u00e7\u00e3o<\/em>, e voltou ao talento de Diamond em\u00a0Quanto Mais Quente Melhor<\/em>. Nunca mais se separaram.<\/p>\n

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\"Tonyampliar foto<\/span><\/a>
Tony Curtis e Marilyn Monroe, na rodagem em San Diego.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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A fonte de inspira\u00e7\u00e3o procedia do cinema, da com\u00e9dia alem\u00e3\u00a0Elas Somos N\u00f3s<\/em>\u00a0(1951), que por sua vez se baseava num filme franc\u00eas,\u00a0Fanfare d’Amour<\/em>, de 1935. Em ambos os t\u00edtulos os m\u00fasicos protagonistas se disfar\u00e7avam por fome, e travestidos se envolviam com uma garota sexy. Wilder e Diamond venderam a ideia aos irm\u00e3os Mirisch\u00a0\u2014 produtores forrados de dinheiro gra\u00e7as a seus investimentos nas balas e chocolates Hershey \u2014, que aprovaram um or\u00e7amento num valor equivalente a 13 milh\u00f5es de reais atuais, mesmo sem ter elenco definido. E um belo dia, em fevereiro de 1958, Wilder se aproximou da mesa que Jack Lemmon ocupava no restaurante Domick\u2019s e lhe soltou: \u201cTenho uma ideia para um filme e eu gostaria que voc\u00ea participasse. Agora n\u00e3o tenho tempo, mas te digo do que se trata. S\u00e3o dois homens que fogem de uns g\u00e2ngsteres porque suas vidas correm perigo, se disfar\u00e7am com roupa de mulher e se unem a uma orquestra feminina\u201d. Wilder e Diamond trocaram a fome pela morte, ou melhor, pela amea\u00e7a de serem assassinados, e por isso transferiram a a\u00e7\u00e3o para a Chicago de 1929, na matan\u00e7a do dia de S\u00e3o Valentim, da qual os dois protagonistas s\u00e3o testemunhas.<\/p>\n

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\"Tonyampliar foto<\/span><\/a>
Tony Curtis, na sequ\u00eancia da banheira.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Segundo Tony Curtis, no elenco estavam ele,\u00a0Frank Sinatra<\/a>\u00a0e Mirzy Gaynor como trio protagonista. Wilder custou a convencer os irm\u00e3os Mirisch de que Lemmon era a melhor op\u00e7\u00e3o depois da deser\u00e7\u00e3o de Sinatra, que nem sequer foi \u00e0s reuni\u00f5es marcadas com o cineasta. E quanto a Marilyn Monroe, entrou no projeto ap\u00f3s recordar por carta ao diretor como havia sido feliz trabalhando em\u00a0O Pecado Mora ao Lado<\/em>. E Wilder deixava claro: \u201cO papel de Sugar era o mais fraco, ent\u00e3o o truque era que fosse interpretado pela atriz mais forte\u201d. Monroe assinou contrato ap\u00f3s ler um resumo e sem notar que o filme seria em preto e branco, quando em seus contratos exigia filmar em cores. O preto e branco foi usado para mascarar a maquiagem de Lemmon e Curtis. A atriz concordou, em troca de um sal\u00e1rio de 200.000 d\u00f3lares mais 10% da renda bruta.<\/p>\n

Curtis recorda em suas mem\u00f3rias: \u201cBilly nos enviou para o banheiro feminino do est\u00fadio. L\u00e1 nos pusemos diante de um espelho para que nos retocassem a maquiagem enquanto as garotas entravam e sa\u00edam. N\u00f3s as cumpriment\u00e1vamos e elas nos correspondiam com risos. Depois de um momento, sai a \u00faltima, eu digo \u2018Tchau!’, e ela me olha e diz: ‘At\u00e9 logo, Tony’. Ainda morro de rir\u201d. No dia seguinte, melhorada a maquiagem, nenhuma mulher os reconheceu, achando que eram figurantes de algum filme de \u00e9poca. \u201cA ideia geral era que eu acentuasse um estilo Grace Kelly, e Jack… bom, Jack devia se aproximar de uma prostituta.\u201d<\/p>\n

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\"Georgeampliar foto<\/span><\/a>
George Raft e Jack Lemmon, dan\u00e7ando tango.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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A rodagem, que come\u00e7ou em 4 de agosto de 1958, foi um inferno por culpa de\u00a0Marilyn Monroe<\/a>. Para o plano em que bate a uma porta e diz: \u201cSou eu, Sugar\u201d, foram necess\u00e1rias 47 tomadas. Wilder chegou a lhe escrever a frase em uma lousa. Mas a lenda cresce no momento em que, no hotel, Sugar entra num quarto e, enquanto remexe suas gavetas, pergunta: \u201cOnde est\u00e1 o bourbon?\u201d. Quatro palavras. Come\u00e7aram pela manh\u00e3, continuaram pela tarde e encheram as gavetas com letreiros com essa frase. Segundo algumas fontes, rodaram 59 tomadas; outras aumentam para 83. E, ainda assim, no filme Monroe est\u00e1 de costas, truque para acrescentar sua frase em p\u00f3s-produ\u00e7\u00e3o. Wilder contava isto sobre a atriz: \u201cTenho uma tia velha em Viena que estaria no set \u00e0s seis da manh\u00e3 todo dia, e seria capaz de recitar os di\u00e1logos inclusive de tr\u00e1s para frente… mas quem iria querer v\u00ea-la? De todo modo, enquanto todos na equipe esper\u00e1vamos Marilyn, n\u00e3o perd\u00edamos completamente o tempo. Inclusive pudemos adquirir cultura; eu, sem ir mais longe, tive a oportunidade de ler\u00a0Guerra e Paz<\/em>\u00a0e\u00a0Os Miser\u00e1veis<\/em>\u201d.<\/p>\n

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\"Umaampliar foto<\/span><\/a>
Uma das fotos de divulga\u00e7\u00e3o de Curtis e Lemmon com Sandra Warner, a quem depois se sobrep\u00f4s o rosto de Monroe<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Em setembro, quando se transferiram ao Hotel Coronado, em San Diego, que recriava as paisagens externas de uma praia da Fl\u00f3rida, a coisa piorou. Ao s\u00e9quito de Monroe, encabe\u00e7ado por Paula Strasberg como consultora de interpreta\u00e7\u00e3o, somou-se um ginecologista, Leon Krohn. A atriz estava gr\u00e1vida e tinha medo de voltar a perder o poss\u00edvel filho, como j\u00e1 havia lhe ocorrido em ocasi\u00f5es anteriores. Por isso o dramaturgo Arthur Miller, seu marido, pediu a Wilder que a atriz trabalhasse s\u00f3 pelas manh\u00e3s. \u201cDisse que estava muito esgotada para se submeter ao trabalho ao ar livre sob o sol da tarde. \u2018Pela manh\u00e3? Se nunca aparece antes do meio-dia! Arthur, traga-me ela aqui \u00e0s nove, e \u00e0s onze e meia voc\u00ea pode lev\u00e1-la embora!’. Trabalh\u00e1vamos com uma bomba-rel\u00f3gio, som\u00e1vamos 20 dias de atraso, e sabe Deus quanto do or\u00e7amento j\u00e1 t\u00ednhamos estourado [ao final esse estouro superou 500.000 d\u00f3lares], e ela tomava um monte de comprimidos. Mas trabalh\u00e1vamos com Monroe, e ela era uma loira platinada…, e n\u00e3o s\u00f3 pelo cabelo, nem por seu sucesso de bilheteria. O que voc\u00ea via na tela n\u00e3o tinha pre\u00e7o\u201d, comentava o diretor.<\/p>\n

Como exemplo da imensa intelig\u00eancia de Wilder, na sequ\u00eancia em que Jerry conta a Joe que est\u00e1 namorando um milion\u00e1rio, o diretor deu maracas a Lemmon. Cada vez que diz uma piada, as toca como reflexo de sua felicidade. Na verdade, faz isso para que o p\u00fablico possa rir e n\u00e3o abafar a piada seguinte.<\/p>\n

Marilyn perdeu o beb\u00ea em 16 de novembro e sua rela\u00e7\u00e3o com Wilder se deteriorou. Por isso, nas fotos promocionais do filme, Jack Lemmon e Tony Curtis posam com uma loira que n\u00e3o \u00e9 Monroe, mas Sandra Warner, uma das garotas da banda, cujo rosto foi mais tarde substitu\u00eddo pelo da protagonista. Mas Monroe participou da turn\u00ea promocional do filme em fevereiro e mar\u00e7o, primeiro em Nova York e depois pelos\u00a0Estados Unidos<\/a>, e se comportou de maneira profissional. A turn\u00ea n\u00e3o passou pelo Kansas, onde o filme foi proibido por ter sido considerado \u201cperigoso\u201d.<\/p>\n

Depois de bilheterias iniciais fracas, o filme ganhou uma incr\u00edvel quantia de dinheiro. Quando saiu de cartaz quatro anos depois, tinha ultrapassado os 8 milh\u00f5es de d\u00f3lares. Com os lucros, Wilder aumentou sua cole\u00e7\u00e3o de arte com uma pintura e um desenho de Paul Klee, um quadro de Egon Schiele e outro de Braque. Como Teresa Ll\u00e1cer arremata no livro, \u201cSome Like It Hot<\/em>\u00a0se revela como uma rachadura no muro conservador da dupla moral norte-americana sobre o sexo, o amor e o travestismo que rompeu grande parte dos preceitos da censura para acabar arrasando nas bilheterias e se tornando uma das melhores com\u00e9dias da hist\u00f3ria do cinema\u201d.<\/p>\n

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\"Sequ\u00eanciaampliar foto<\/span><\/a>
Sequ\u00eancia final em que Lemmon dispara: \u201cVoc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 me entendendo, Osgood. Sou um homem!\u201d.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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