{"id":305845,"date":"2019-12-26T10:34:04","date_gmt":"2019-12-26T13:34:04","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=305845"},"modified":"2019-12-26T10:34:04","modified_gmt":"2019-12-26T13:34:04","slug":"o-ano-das-diversidades-nos-museus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/o-ano-das-diversidades-nos-museus\/","title":{"rendered":"O ano das diversidades nos museus"},"content":{"rendered":"
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Os museus da Am\u00e9rica Latina se voltaram para a reconstru\u00e7\u00e3o de hist\u00f3rias da arte rejeitadas, em especial a feminista e a de origem africana. Novas preocupa\u00e7\u00f5es sacodem o discurso tradicional<\/h2>\n<\/div>\n
\"Vista
Vista da exposi\u00e7\u00e3o com a recria\u00e7\u00e3o do projeto de Lina Bo Bardi, no Museu Gulbenkian, em Lisboa.PEDRO PINA \/ MUSEU GULBENKIAN<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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ESTRELLA DE DIEGO<\/a><\/span><\/div>\n
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Que o mundo e as coisas do mundo s\u00e3o muito diversos \u00e9 algo que hoje todos sabemos e que at\u00e9 os\u00a0museus<\/a>\u00a0mais can\u00f4nicos aceitaram. Basta percorrer as salas do\u00a0MoMA<\/a>\u00a0para comprovar: n\u00e3o s\u00f3 Picasso \u00e9 acompanhado por uma artista afro-americana, como tamb\u00e9m a\u00a0Cole\u00e7\u00e3o Patricia Phelps de Cisneros<\/a>\u00a0de arte da Am\u00e9rica Latina ocupa um lugar essencial e dialoga com Mondrian e outros grandes nomes da tradi\u00e7\u00e3o europeia. Da mesma forma, institui\u00e7\u00f5es da\u00a0Am\u00e9rica Latina<\/a> resgatam esquecimentos hist\u00f3ricos, d\u00e3o destaque a antigas exclus\u00f5es e tra\u00e7am novos mapas de preocupa\u00e7\u00f5es que sacodem aquilo que at\u00e9 pouco tempo atr\u00e1s governava o discurso e os olhares.<\/p>\n

Dentro e a partir dessa \u00e1rea geogr\u00e1fica, in\u00fameros projetos foram se adaptando \u00e0s exig\u00eancias de mudan\u00e7a, a essas revis\u00f5es hist\u00f3ricas imprescind\u00edveis de hoje. Essa \u00e9 a tarefa \u00e0 qual se dedica h\u00e1 tempos o\u00a0MASP<\/a>, come\u00e7ando pela reutiliza\u00e7\u00e3o da museografia de\u00a0Lina Bo Bardi<\/a>, que revela descaradamente as partes de tr\u00e1s dos quadros, organizados em uma montagem n\u00e3o linear, com planos de profundidade cinematogr\u00e1ficos. \u00c9 a montagem radical abordada agora no Museu Gulbenkian, em Lisboa, em uma exposi\u00e7\u00e3o dedicada \u00e0 arquiteta paulista de origem italiana e que \u00e9 emocionante como nova f\u00f3rmula de contar hist\u00f3rias.<\/p>\n

Mas esse n\u00e3o \u00e9 o \u00fanico resgate promovido pelo MASP. O museu se disp\u00f4s a reconstruir algumas hist\u00f3rias da arte negadas, especialmente a feminista e a de origem africana, com as implica\u00e7\u00f5es frequentemente impl\u00edcitas nos dois terrenos \u2014 como ficou evidente h\u00e1 dois anos na incr\u00edvel exposi\u00e7\u00e3o da artista Maria Auxiliadora. Problemas semelhantes foram abordados em\u00a0Hist\u00f3ria das Mulheres: Artistas Antes de 1900<\/i><\/a>, uma exposi\u00e7\u00e3o que esteve no MASP at\u00e9 novembro deste ano e na qual podemos apreciar telas an\u00f4nimas ao lado de pintoras tradicionais. A mesma linha de resgate de mulheres em mostras individuais \u00e9 reafirmada nas exposi\u00e7\u00f5es de Anna Bella Geiger \u2014 uma das artistas vivas mais interessantes do Brasil \u2014 e de Gego, que visitar\u00e1 outros pa\u00edses, incluindo a Espanha.<\/p>\n

Seguindo a linha de resgate das mulheres e da Am\u00e9rica Latina, a Pinacoteca do Estado de S\u00e3o Paulo \u2014 que no ano passado abrigou a exposi\u00e7\u00e3o\u00a0Mulheres Radicais<\/i><\/a>\u00a0\u2014 apresentou at\u00e9 setembro, pela primeira vez no Brasil, uma individual de\u00a0Grada Kilomba:\u00a0Desobedi\u00eancias Po\u00e9ticas<\/i><\/a>. Nela, a artista portuguesa de ra\u00edzes angolanas revisitou a tradi\u00e7\u00e3o e o mito, misturando g\u00eaneros e estilos, um pouco ao estilo de Yeni e Nan, o casal de venezuelanas cujas propostas te\u00f3ricas e pr\u00e1ticas, principalmente nos anos 1970 e 1980, n\u00e3o foram suficientemente reconhecidas, apesar de sua for\u00e7a. De fevereiro a junho, Yeni e Nan visitaram, com uma retrospectiva de sua obra, o Centro Andaluz de Arte Contempor\u00e2nea, em Sevilha, o \u00fanico museu do Estado espanhol que se dedica com afinco ao resgate de mulheres esquecidas dentro e fora do pa\u00eds.<\/p>\n

No in\u00edcio de 2019, durante a exposi\u00e7\u00e3o de obras peruanas em Madri, na feira de arte contempor\u00e2nea ARCO, duas exposi\u00e7\u00f5es vindas do Museu de Arte de Lima (MALI) abordaram, entre outras quest\u00f5es, o comentado interesse atual pelo pa\u00eds: a primeira, no Museu Reina Sof\u00eda, utilizou a revista\u00a0Amauta<\/i>\u00a0como lugar para explorar a cena vanguardista do Peru, e a segunda,\u00a0Amazon\u00edas<\/i>\u00a0(no centro de artes Matadero) destacou esses contextos art\u00edsticos regionais que ganham cada vez mais for\u00e7a.<\/p>\n

O centro de arte contempor\u00e2nea PROA, em Buenos Aires, apresentou a obra do atraente e radical Copi, figura cultuada por C\u00e9sar Aira, e at\u00e9 o in\u00edcio de 2020 poderemos conhecer na Cidade do M\u00e9xico, no Museu Universit\u00e1rio de Arte Contempor\u00e2nea (MUAC), o trabalho fotogr\u00e1fico de Yvonne Venegas. Por meio das fotografias tiradas no est\u00fadio comercial de Venegas em Tijuana, \u00e9 poss\u00edvel recompor toda uma era da fotografia \u00edntima.<\/p>\n<\/section>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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