{"id":312125,"date":"2020-03-05T17:46:11","date_gmt":"2020-03-05T20:46:11","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=312125"},"modified":"2020-03-05T17:51:14","modified_gmt":"2020-03-05T20:51:14","slug":"quem-sou-eu-para-por-defeito-em-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/quem-sou-eu-para-por-defeito-em-beethoven\/","title":{"rendered":"“Quem sou eu para p\u00f4r defeito em Beethoven?”"},"content":{"rendered":"

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Diretora do Beethovenfest, Nike Wagner se despede do festival em Bonn em grande estilo: os 250 anos do nascimento do compositor ser\u00e3o celebrados com obras monumentais. Mas ela tem ressalvas \u00e0 popular “Nona sinfonia”.<\/strong><\/p>\n

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\"Nike<\/a>Nike Wagner deu novo rosto ao festival que homenageia o filho mais famoso de Bonn<\/p>\n<\/div>\n

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Nike Wagner \u00e9 diretora-geral do Beethovenfest de Bonn desde 2014. Ap\u00f3s a edi\u00e7\u00e3o de outono de 2020, em setembro, ela entrega o cargo. Mas o evento no ano em que se completam 250 anos do nascimento de Ludwig van Beethoven promete brilhar com grandes astros musicais e orquestras.<\/p>\n

O programa est\u00e1 dividido em duas partes: de 13 a 22 de mar\u00e7o e de 4 a 27 de setembro. E nem o coronav\u00edrus dever\u00e1 ser um obst\u00e1culo para a bisneta do compositor Richard Wagner e tataraneta de Franz Liszt.<\/p>\n

DW: A primeira parte do Beethovenfest<\/strong>\u00a0deste ano come\u00e7a em 13 de mar\u00e7o, um programa reunindo artistas internacionais de primeira grandeza. Por\u00e9m em meio aos preparativos naturalmente vem a pergunta: at\u00e9 que ponto o festival ser\u00e1 afetado pelo surto do coronav\u00edrus?<\/strong><\/p>\n

Nike Wagner:<\/strong>\u00a0Levamos a s\u00e9rio os desdobramentos e avaliamos a situa\u00e7\u00e3o para proteger a equipe, as artistas e os artistas e o p\u00fablico. Estamos em contato com autoridades, ag\u00eancias e grupos, assim como com nossos associados, a fim de poder reagir de modo prudente e adequado. No momento n\u00e3o h\u00e1 indica\u00e7\u00f5es de que os concertos n\u00e3o v\u00e3o poder se realizar.<\/p>\n

O slogan do programa de mar\u00e7o \u00e9 “Sejam abra\u00e7ados”, um dos versos do coro final da\u00a0Nona sinfonia<\/em>\u00a0de Beethoven. Neste ano de jubileu, essa obra ser\u00e1 tocada por praticamente todas as orquestras sinf\u00f4nicas. Por isso se escolheu essa refer\u00eancia, ou h\u00e1 algo mais por tr\u00e1s?<\/strong><\/p>\n

Estou em meu s\u00e9timo ano em Bonn, e nunca inclu\u00ed a Nona nos programas, e tampouco enciclopedicamente, por assim dizer, com um \u00fanico conjunto ou int\u00e9rprete tocando todas as sinfonias. Minha quest\u00e3o era mais apresentar Beethoven no contexto do tempo antes e depois dele.<\/p>\n

Num grande jubileu, por\u00e9m, tudo \u00e9 um pouco diferente. N\u00f3s nos decidimos por uma temporada adicional, na primavera, pela preocupa\u00e7\u00e3o de que o p\u00fablico j\u00e1 esteja exausto de tantos eventos beethovenianos se come\u00e7\u00e1ssemos s\u00f3 em setembro, como normalmente. Ent\u00e3o me dispus a programar “todas as nove [sinfonias]”, por\u00e9m numa interpreta\u00e7\u00e3o que \u00e9 a mais interessante no momento: a da orquestra MusicAeterna, sob a reg\u00eancia de Teodor Currentzis.<\/p>\n

Claro que a\u00a0Nona<\/em>\u00a0\u00e9 uma obra central da hist\u00f3ria da m\u00fasica, e tem uma mensagem. S\u00f3 que o idealismo de Beethoven e [do poeta da\u00a0Ode \u00e0 Alegria<\/em>, Friedrich] Schiller n\u00e3o \u00e9 mais o nosso.<\/p>\n

Soa como se a senhora n\u00e3o gostasse do final da\u00a0Nona<\/em>.<\/strong><\/p>\n

Tenho dificuldades com esse amontoamento de massas corais afirmativas no movimento final. \u00c9 tamb\u00e9m da\u00ed que vem a predisposi\u00e7\u00e3o dessa sinfonia a ocasi\u00f5es de cunho estatal. Mas quem sou eu para p\u00f4r defeito em Beethoven?<\/p>\n

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\"Monumento<\/a>Em 2020 completam-se 250 anos do nascimento de Beethoven, em Bonn<\/p>\n<\/div>\n

No programa de mar\u00e7o, al\u00e9m das sinfonias, teremos mais uma vez obras que a senhora encomendou a compositores contempor\u00e2neos nos \u00faltimos anos, tocadas por orquestras internacionais. Por que considera importante encomendar essas pe\u00e7as que t\u00eam uma conex\u00e3o expl\u00edcita com uma determinada obra beethoveniana?<\/strong><\/p>\n

Vivemos hoje num tempo totalmente diferente do de Beethoven. A linguagem formal da m\u00fasica, a vis\u00e3o de mundo, tudo mudou. Por isso me interessou o que os compositores pensam dele hoje. H\u00e1 ainda uma influ\u00eancia, ou todos os la\u00e7os est\u00e3o cortados? N\u00e3o seria impens\u00e1vel algu\u00e9m dizer: “Ah, me deixe em paz com essa velharia, faz muito tempo que essa sonata caducou, Beethoven \u00e9 hist\u00f3ria da m\u00fasica.” Mas, para minha grande alegria, ningu\u00e9m recusou a encomenda.<\/p>\n

Compositores de cinco pa\u00edses europeus foram consultados. Todos se revelaram ligados a Beethoven, e honrados de poderem se mover livremente dentro do cosmos beethoveniano. Claro que nas novas obras ele n\u00e3o \u00e9 simplesmente citado ou parafraseado, praticamente nunca se escutam alus\u00f5es musicais diretas, mas se ouve o tom estil\u00edstico, certas sensibilidades, que se expressam em rela\u00e7\u00e3o a um grande modelo.<\/p>\n

“Ressuscitar, sim ressuscitar”, o slogan do Beethovenfest em setembro, \u00e9 um verso do \u00faltimo movimento da\u00a0Sinfonia n\u00ba 2<\/em>\u00a0de Gustav Mahler. Esse compositor, por um lado, fez arranjos de obras beethovenianas, e o tomou como grande modelo para suas pr\u00f3prias composi\u00e7\u00f5es.<\/strong><\/p>\n

Mahler, como regente, n\u00e3o s\u00f3 “retocou” v\u00e1rias vezes a\u00a0Nona<\/em>\u00a0de Beethoven: sua\u00a0Segunda sinfonia<\/em>\u00a0tamb\u00e9m \u00e9 uma reflex\u00e3o sobre essa obra. Como Beethoven, Mahler introduziu linhas vocais no tecido sinf\u00f4nico: soprano, contralto, coro misto. H\u00e1 tamb\u00e9m paralelos na concep\u00e7\u00e3o, dimens\u00f5es e aspira\u00e7\u00e3o \u2013 sendo que \u00e9 \u00f3bvia a ambi\u00e7\u00e3o de Mahler de ainda superar Beethoven. Para mim, essa obra foi importante para demonstrar a continuidade, a forma como foi preciso se ocupar de Beethoven mais tarde. E se ele foi o primeiro rom\u00e2ntico da m\u00fasica, Mahler foi, com toda certeza, o \u00faltimo.<\/p>\n

Em setembro, participa do programa do Deutsche Welle Campus\u00a0o compositor alem\u00e3o Karlheinz Stockhausen \u2013 que nos 200 anos de Beethoven, em 1970, elaborou eletronicamente a obra dele em\u00a0Kurzwellen mit Beethoven<\/em>\u00a0(Ondas curtas com Beethoven) \u2013, s\u00f3 que ser\u00e1 apresentada sua\u00a0Gruppen<\/em>, para tr\u00eas orquestras.<\/strong><\/p>\n

De fato. Isso n\u00e3o tem nada a ver com Beethoven, e sim reflete nosso desejo de trazer obras de grandes propor\u00e7\u00f5es no ano do jubileu: al\u00e9m da\u00a0Nona<\/em>\u00a0e da\u00a0Missa Solemnis<\/em>, e da\u00a0Segunda<\/em>\u00a0de Mahler, tamb\u00e9m a dispendiosa\u00a0Gruppen<\/em>. Faz tamb\u00e9m parte da concep\u00e7\u00e3o reunirmos para tal a juventude internacional, m\u00fasicos de todo e mundo, que v\u00e3o tocar com a orquestra juvenil Bundesjugendorchester. Para isso, pusemos no programa\u00a0\u2026quasi una fantasia\u2026<\/em>, \u00a0a homenagem de Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g [compositor contempor\u00e2neo h\u00fangaro] a Beethoven, e a estreia de uma pe\u00e7a de uma jovem compositora turca.<\/p>\n

N\u00e3o poupamos em absoluto o portentoso, o universalista, o monumental, neste ano de jubileu. Quando vamos poder voltar a escutar esses marcos da m\u00fasica, se n\u00e3o agora?<\/p>\n

O g\u00eanio musical<\/strong><\/p>\n

\"Grafite<\/div>\n
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QUEM FOI LUDWIG VAN BEETHOVEN?<\/h4>\n

Ainda crian\u00e7a, Ludwig van Beethoven (1770-1827) era um prod\u00edgio. Dizem que seu pai, que queria fazer dele um segundo Mozart, tinha m\u00e9todos de aprendizado bastante rigorosos. Ludwig tocou seu primeiro concerto aos sete anos. Suas primeiras composi\u00e7\u00f5es, aos 12. A genialidade s\u00f3 seria evidenciada em obras posteriores, por extrapolarem padr\u00f5es conhecidos at\u00e9 ent\u00e3o, e que continuam inspirando at\u00e9 hoje.<\/p>\n

\"Grande<\/div>\n
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Estrela j\u00e1 em seu tempo<\/h2>\n

Hoje, Beethoven \u00e9 um dos compositores mais ouvidos e interpretados do mundo. Ele j\u00e1 era famoso em vida, o que n\u00e3o era o caso de outros m\u00fasicos excepcionais de seu tempo. Pense, por exemplo, no triste destino de Mozart, que foi enterrado num t\u00famulo an\u00f4nimo. Por outro lado, 20 mil pessoas assistiram ao funeral de Beethoven – metade da popula\u00e7\u00e3o do centro da cidade de Viena na \u00e9poca.<\/p>\n

\"Pintura<\/div>\n
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O primeiro artista freelancer<\/h2>\n

Nos per\u00edodos barroco e pr\u00e9-cl\u00e1ssico, compositores como Bach, Haydn ou H\u00e4ndel normalmente eram empregados da corte de um pr\u00edncipe ou rei – ou em uma igreja. Mas com Beethoven n\u00e3o foi assim: ele conseguiu montar um c\u00edrculo de mecenas que o apoiavam financeiramente com regularidade. Al\u00e9m disso, ganhava dinheiro com os concertos e a publica\u00e7\u00e3o de composi\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\"V\u00e1rias<\/div>\n
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G\u00eanio respeitado<\/h2>\n

Sua obra ainda \u00e9 fonte constante de inspira\u00e7\u00e3o para os m\u00fasicos. Seus trabalhos incluem nove sinfonias, cinco concertos para piano, o concerto para violino, 16 quartetos de cordas, 32 sonatas para piano, a \u00f3pera “Fidelio”, a Missa em d\u00f3 maior op. 86 e a Missa solemnis op. 123. Seus cadernos com manuscritos meticulosos foram preservados, pois Beethoven costumava desenhar e anotar suas ideias.<\/p>\n

\"Anota\u00e7\u00f5es<\/div>\n
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A legend\u00e1ria Sinfonia N\u00ba 5<\/h2>\n

Ta-ta-ta-taaaa. Quatro notas sem melodia \u2013 ultrajante para a \u00e9poca! Hoje, \u00e9 sin\u00f4nimo de Beethoven, e a “Sinfonia do Destino” \u00e9 uma das obras eruditas mais tocadas. No entanto, na sua estreia, em 1808, a “Sinfonia n\u00ba 5 em D\u00f3 menor Opus 67” n\u00e3o foi bem recebida: os sons incomuns deixaram o p\u00fablico perplexo. Al\u00e9m disso, a orquestra havia ensaiado muito pouco e o teatro n\u00e3o estava aquecido.<\/p>\n

\"Ludwig<\/div>\n
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O cl\u00e1ssico: “Para Elisa”<\/h2>\n

Uma m\u00fasica que cativa h\u00e1 200 anos: seja em filme, em espera de telefone, como toque, no elevador ou caminh\u00e3o de g\u00e1s. “Para Elisa” \u00e9 uma das pe\u00e7as de piano mais populares do mundo. N\u00e3o est\u00e1 claro at\u00e9 hoje quem era Elisa. Beethoven se apaixonou muitas vezes, geralmente sem reciprocidade. Ele nunca teve esposa ou fam\u00edlia. A obra pode ter sido dedicada \u00e0 cantora de \u00f3pera Elisabeth R\u00f6ckel.<\/p>\n

\"Capa<\/div>\n
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A famosa “Nona Sinfonia”<\/h2>\n

As sinfonias s\u00e3o feitas para a interpreta\u00e7\u00e3o por uma orquestra. Para cantores at\u00e9 ent\u00e3o n\u00e3o havia lugar no palco. Como Beethoven n\u00e3o se importava muito com conven\u00e7\u00f5es, ele inventou algo novo em sua nona e \u00faltima sinfonia. Assim, no \u00faltimo movimento, n\u00e3o h\u00e1 apenas cantores, mas tamb\u00e9m um coral. Parte da “Sinfonia n\u00b0 9 em r\u00e9 menor, op. 125, Coral” tornou-se o hino oficial da Uni\u00e3o Europeia em 1972.<\/p>\n

\"Pe\u00e7as<\/div>\n
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A surdez<\/h2>\n

\u00c9 inimagin\u00e1vel: um compositor que j\u00e1 n\u00e3o ouve a pr\u00f3pria m\u00fasica. Os problemas auditivos de Beethoven come\u00e7aram antes mesmo de ele fazer 30 anos. Isso amea\u00e7ou n\u00e3o s\u00f3 a sua carreira, mas tamb\u00e9m a sua vida social. Durante um tratamento em 1802, ele at\u00e9 teve pensamentos de suic\u00eddio. Mas o amor pela m\u00fasica o trouxe de volta – seguiram-se 25 anos altamente produtivos.<\/p>\n

\"Monumento<\/div>\n
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Suas cidades: Bonn, Viena…<\/h2>\n

Beethoven nasceu em Bonn, onde teve as suas primeiras atua\u00e7\u00f5es, incentivadores e mentores. Hoje, Bonn se considera A cidade de Beethoven, com o museu Casa de Beethoven e seu amplo arquivo, e o festival anual Beethovenfest. Aos 22 anos, Ludwig mudou-se para Viena, onde encontrou in\u00fameros apoiadores. Aqui ele tamb\u00e9m teve aulas de composi\u00e7\u00e3o com Joseph Haydn. Beethoven morreu em Viena em 1827.<\/p>\n

Autoria: Nadine Wojcik (rw)<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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