{"id":320191,"date":"2020-05-28T10:41:26","date_gmt":"2020-05-28T13:41:26","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=320191"},"modified":"2020-05-28T10:41:26","modified_gmt":"2020-05-28T13:41:26","slug":"regime-nazista-instrumentalizou-cinema-ate-o-fim-da-segunda-guerra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/regime-nazista-instrumentalizou-cinema-ate-o-fim-da-segunda-guerra\/","title":{"rendered":"Regime nazista instrumentalizou cinema at\u00e9 o fim da Segunda Guerra"},"content":{"rendered":"
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O cinema foi um dos pilares da m\u00e1quina de propaganda nazista. Nas \u00faltimas semanas do conflito e com o pa\u00eds em ru\u00ednas, filmes eram exibidos normalmente ao p\u00fablico. Produ\u00e7\u00f5es da \u00e9poca ignoravam iminente derrota.<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>\u00a0<\/span>\u00a0<\/span><\/div>\n
\"Hitler<\/a>Hitler no cinema em 1933<\/p>\n<\/div>\n
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O cinema foi um elemento importante da m\u00e1quina de propaganda nazista entre 1933 e 1945. De todas as artes, a cinematografia foi a mais usada pela elite nacional-socialista em torno de Adolf Hitler e Joseph Goebbels. Mesmo em abril de 1945, quando grande parte da Alemanha j\u00e1 estava em ru\u00ednas, filmes de entretenimento e propaganda ainda eram exibidos em grandes salas na Berlim j\u00e1 destru\u00edda.<\/p>\n

“Houve uma ‘guerra total’ tamb\u00e9m em rela\u00e7\u00e3o aos filmes”, afirma Rainer Rother, diretor do museu de cinema e televis\u00e3o Deutsche Kinemathek e autor do livro\u00a0Zeitbilder – Films des National-Sozialismus<\/em>\u00a0(“Tempo em imagens \u2013 Filmes do nacional-socialismo”, em tradu\u00e7\u00e3o literal).<\/p>\n

Poucos meses antes do final da guerra, era preciso entreter a popula\u00e7\u00e3o e ao mesmo tempo fortalecer a cren\u00e7a do “Endsieg”, a “vit\u00f3ria final”. Segundo Rothers, a produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica alem\u00e3 prosseguiu em 1944, “inclusive com queixas do Minist\u00e9rio da Propaganda de que o n\u00famero de filmes n\u00e3o era suficiente. Houve um esfor\u00e7o muito claro para manter sua produ\u00e7\u00e3o e continu\u00e1-la em um n\u00edvel alto, para garantir o suprimento b\u00e1sico”.<\/p>\n

Apesar de os bombardeios \u00e0s cidades alem\u00e3es serem cada vez mais intensos, o regime queria que a popula\u00e7\u00e3o fosse aos cinemas. “Isso certamente est\u00e1 relacionado ao fato de o cinema ser considerado um fator que poderia manter a satisfa\u00e7\u00e3o ou a aceita\u00e7\u00e3o entre a popula\u00e7\u00e3o”, acrescenta Rother.<\/p>\n

Dois tipos de filmes deveriam ajudar a manter viva essa “satisfa\u00e7\u00e3o”: produ\u00e7\u00f5es de entretenimento para distrair as pessoas do cotidiano da guerra e filmes de propaganda nazista para a “manter a perseveran\u00e7a” dos soldados na linha de combate e dos apoiadores dentro do pa\u00eds.<\/p>\n

Filmes leves e divertidos<\/strong><\/p>\n

A maior parte da produ\u00e7\u00e3o era de filmes de entretenimento. “Nos \u00faltimos anos da guerra, os objetivos foram claramente mais redirecionados para filmes leves, de divers\u00e3o”, conta Rother, lembrando que isso fora diferente na d\u00e9cada de 1930. “Depois que a guerra come\u00e7ou at\u00e9 cerca de 1942, houve um verdadeiro boom de filmes de propaganda”, acrescenta o especialista.<\/p>\n

No momento em que a situa\u00e7\u00e3o na guerra ficou cr\u00edtica, “isto foi avaliado como contraproducente e a estrat\u00e9gia mudou. Passaram a ser produzidos relativamente poucos filmes de propaganda e houve uma \u00eanfase muito maior aos de entretenimento”.<\/p>\n

Portanto, a t\u00e1tica foi aliena\u00e7\u00e3o at\u00e9 o fim. Do ponto de vista de hoje, isso \u00e9 insano. Um povo inteiro, manipulado durante anos pela ideologia nazista e que, em grande parte enveredou voluntariamente pelo caminho da guerra e da destrui\u00e7\u00e3o, que vivenciou o racismo e o antissemitismo, deveria ser motivado nos \u00faltimos meses da guerra usando operetas e melodramas, em meio a escombros e mortes.<\/p>\n

\"Cena<\/a>Cena de Unter den Br\u00fccken<\/p>\n<\/div>\n

V\u00e1rios filmes daquele tempo sobreviveram at\u00e9 hoje. “A gama de filmes de entretenimento que foram feitos nos est\u00fadios da UFA e em outras produtoras foi ampla”, diz Rother, que cita o diretor Helmut K\u00e4utner como exemplo. “Seu maravilhoso filme\u00a0Unter den Br\u00fccken<\/em>\u00a0[Sob as pontes<\/em>, em tradu\u00e7\u00e3o literal], um romance que se afasta completamente da guerra, \u00e9 certamente um de seus filmes mais fortes”.<\/p>\n

A obra s\u00f3 estreou depois da guerra, no festival de Locarno. Mas essa foi uma exce\u00e7\u00e3o. T\u00edpicas foram as produ\u00e7\u00f5es musicais e operetas como\u00a0A mulher dos meus sonhos<\/em>, com Marika R\u00f6kk, lan\u00e7ado em meados de 1944.<\/p>\n

At\u00e9 o final da guerra, o cinema alem\u00e3o continuou apostando em divers\u00e3o e entretenimento. “A vontade de agitar parecia esgotada”, escreveu Karsten Witte em\u00a0Hist\u00f3ria do Cinema Alem\u00e3o<\/em>. “Ap\u00f3s a derrota em Stalingrado, os melodramas retornaram. Resigna\u00e7\u00e3o, esteticismo, di\u00e1logos leves e m\u00fasica suave voltaram a prevalecer”.<\/p>\n

Propaganda foi elemento central do cinema alem\u00e3o at\u00e9 1945<\/strong><\/p>\n

Mas esse foi apenas um dos aspectos da pol\u00edtica cinematogr\u00e1fica nazista, embora fosse o dominante. “At\u00e9 o fim do regime, o cinema permaneceu um produto de concess\u00f5es, tendo de servir \u00e0s fun\u00e7\u00f5es conflitantes do entretenimento e da propaganda, satisfazer interesses e gostos diferentes, e transmitir tanto as tend\u00eancias populistas quanto as posi\u00e7\u00f5es ideol\u00f3gicas”, escreve Sabine Hake, professora universit\u00e1ria nos EUA e na Alemanha, em seu livro sobre a hist\u00f3ria cinematogr\u00e1fica alem\u00e3. A ideologia, segundo a especialista, continuou sendo um “componente central” do cinema nazista.<\/p>\n

O monumental filme de propaganda alem\u00e3o\u00a0Kolberg<\/em>\u00a0\u00e9 particularmente not\u00f3rio por querer fortalecer a perseveran\u00e7a de espectadores e soldados na frente de batalha. “Kolberg<\/em>\u00a0certamente teve a inten\u00e7\u00e3o de servir de sinal por parte do minist\u00e9rio da Propaganda”, diz Rother, descrevendo a produ\u00e7\u00e3o do diretor Veit Harlan (de\u00a0Jud S\u00fcss<\/em>) apresentada nas \u00faltimas semanas da guerra tanto ao p\u00fablico alem\u00e3o quanto aos soldados no front.<\/p>\n

O filme trazia outra mensagem em sua ess\u00eancia: se por um lado era um apelo \u00e0 perseveran\u00e7a dos alem\u00e3es, por outro lado tamb\u00e9m transmitia um ind\u00edcio de que a guerra j\u00e1 estava perdida. “N\u00e3o creio que este filme fosse associado exclusivamente ao fato de despertar o esp\u00edrito de resist\u00eancia da popula\u00e7\u00e3o e assim provocar uma reviravolta da guerra no \u00faltimo minuto”, opina Rother.<\/p>\n

Kolberg<\/em>, que chegou aos cinemas pouco antes da iminente derrota do regime nazista, possivelmente tamb\u00e9m trazia outra mensagem em sua bagagem, uma para a posteridade, que continha uma “expectativa de morte” irracional e fatalista, como em muitos filmes melodram\u00e1ticos, diz Rother.<\/p>\n

Talvez valha a pena lembrar nestes dias em que se celebra eventos de 75 anos atr\u00e1s que a ideologia nazista continua latente em algumas pessoas. Esta \u00e9 uma das raz\u00f5es pelas quais filmes como\u00a0Jud S\u00fcss<\/em>\u00a0e\u00a0Kolberg<\/em>\u00a0ainda pertencem aos chamados “filmes com ressalvas” na Alemanha e sua exibi\u00e7\u00e3o normal em cinemas \u00e9 proibida.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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