{"id":327059,"date":"2020-08-03T07:25:07","date_gmt":"2020-08-03T10:25:07","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=327059"},"modified":"2020-08-03T07:25:07","modified_gmt":"2020-08-03T10:25:07","slug":"recebia-cabecas-direto-da-guilhotina-a-vida-inacreditavel-de-madame-tussaud","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/recebia-cabecas-direto-da-guilhotina-a-vida-inacreditavel-de-madame-tussaud\/","title":{"rendered":"“Recebia cabe\u00e7as direto da guilhotina”: a vida inacredit\u00e1vel de Madame Tussaud"},"content":{"rendered":"

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“Madame Tussaud: uma lenda em cera”<\/span><\/strong><\/div>\n
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\"Madame<\/span><\/figure>\n
Embora mal pudesse ler ou escrever em franc\u00eas e tenha chegado na Inglaterra sem saber falar ingl\u00eas, Madame Tussaud triunfou<\/figure>\n

Em 1838, aos 80 anos, uma mulher extraordin\u00e1ria resolveu ditar suas mem\u00f3rias a uma amiga, falando sobre si pr\u00f3pria sempre na terceira pessoa: “Madame Tussaud nasceu em Berna em 1761”.<\/p>\n

Suas mem\u00f3rias, cartas e documentos oferecem uma vis\u00e3o \u00fanica da cria\u00e7\u00e3o do imp\u00e9rio mundialmente famoso de museus de cera que levam seu nome.<\/p>\n

Alguns dos detalhes do relato sobre sua vida, no entanto, n\u00e3o parecem exatamente precisos.<\/p>\n

Mesmo assim, eles s\u00e3o fascinantes.<\/p>\n

Licen\u00e7a po\u00e9tica<\/h2>\n

No relato da artista, a verdade em si parece t\u00e3o mal\u00e1vel quanto a cera manipulada por Tussaud. Mesmo dados objetivos como local de nascimento e seu parentesco n\u00e3o s\u00e3o verdadeiros quando comparados a outras fontes.<\/p>\n

“Seu pai, que morreu antes de seu nascimento, era militar por profiss\u00e3o, e seu nome, Grosholtz, era prestigiado”, ditou a francesa.<\/p>\n

Mas a hist\u00f3ria de Marie Tussaud come\u00e7ou na realidade em Estrasburgo, n\u00e3o na rica cidade de Berna.<\/p>\n

E sua fam\u00edlia estava longe de ser ilustre.<\/p>\n

\"M\u00e3os<\/span>At\u00e9 hoje, os museus Madame Tussauds usam as t\u00e9cnicas que Philippe Curtius ensinou a Marie<\/figure>\n

Quando o pai morreu, a m\u00e3e da jovem Marie procurou um cunhado e pediu ajuda.<\/p>\n

O nome dele era Philippe Curtius, um m\u00e9dico e anatomista que virou modelador de cera na cidade de Berna.<\/p>\n

Ele decidiu empregar a m\u00e3e de Marie como governanta e acabou muito apegado \u00e0 menina, a quem come\u00e7ou a ensinar sua arte.<\/p>\n

Prime<\/strong>i<\/strong>ros pa<\/strong>s<\/strong>sos<\/strong><\/p>\n

Philippe Curtius era uma figura conhecida em Berna. Costumava ser procurado por seus conhecimentos sobre magia e anatomia, e seus modelos de cera eram disputados na regi\u00e3o.<\/p>\n

Ele aprendeu o of\u00edcio em meados do s\u00e9culo 18, quando o acesso a cad\u00e1veres para disseca\u00e7\u00f5es ficou mais dif\u00edcil.<\/p>\n

Assim, os modelos em cera para o aprendizado e ensino de anatomia viraram artigo de primeira necessidade.<\/p>\n

\"Figura<\/span>Voltaire foi uma das pessoas retratadas pela artista, dois meses antes de sua morte.<\/figure>\n

\u00c0 medida que a fama aumentou, Curtius ampliou seus neg\u00f3cios e decidiu abrir um espa\u00e7o de exposi\u00e7\u00f5es no Boulevard Du Temple, em Paris.<\/p>\n

Junto a imagens de criminosos, Curtius expunha bustos das celebridades da \u00e9poca — uma f\u00f3rmula que mais tarde daria fama \u00e0 sua sobrinha em todo o mundo.<\/p>\n

Depois de descobrir que Marie levava jeito e aprendia r\u00e1pido, Curtius a tornou sua aprendiz .<\/p>\n

A tarefa da jovem era fazer os moldes das cabe\u00e7as dos personagens principais daquele per\u00edodo.<\/p>\n

Real?<\/h2>\n

Marie mergulhou completamente no processo e come\u00e7ou a ficar conhecida.<\/p>\n

Suas habilidades foram se refinando, assim como a sua reputa\u00e7\u00e3o… ao menos segundo o que aponta seu livro de mem\u00f3rias.<\/p>\n

\"Versalhes\"<\/span>Na corte de Versalhes, havia pouca chance de a burguesia estar lado a lado com a aristocracia.<\/figure>\n

“Entre os membros da fam\u00edlia real, que costumavam fazer visitas e admirar o trabalho de Curtius e de sua sobrinha, estava Madame Elisabeth, irm\u00e3 do rei”, diz o texto.<\/p>\n

Marie conta que a princesa pediu-lhe para ensinar a arte da modelagem com cera.<\/p>\n

Segundo a artista, Madame Elisabeth gostava tanto de sua companhia que pediu permiss\u00e3o a Monsieur Curtius para lev\u00e1-la para morar no Pal\u00e1cio de Versalhes.<\/p>\n

Tudo isso, no entanto, \u00e9 altamente improv\u00e1vel.<\/p>\n

Marie n\u00e3o aparece em registros oficiais. Al\u00e9m disso, em uma estrutura hier\u00e1rquica altamente controlada, algu\u00e9m que ganhasse dinheiro com vendas em Paris como Curtius jamais teria tido acesso ao c\u00edrculo \u00edntimo real.<\/p>\n

14 de\u00a0<\/strong>julho\u00a0<\/strong>de 1789:\u00a0<\/strong>a queda da\u00a0<\/strong>Bastil<\/strong>h<\/strong>a<\/strong><\/p>\n

Depois de outros relatos de supostas conversas com a realeza, as mem\u00f3rias ganham tom mais dram\u00e1tico.<\/p>\n

A vida da jovem Marie estava prestes a passar por uma reviravolta. Explica-se: a Revolu\u00e7\u00e3o Francesa estava chegando.<\/p>\n

\"Ilustra\u00e7\u00e3o<\/span>A queda da Bastilha mudou completamente o foco da exibi\u00e7\u00e3o de figuras de cera.<\/figure>\n

Assim como Marie, Curtius era um monarquista, mas tamb\u00e9m um homem de neg\u00f3cios sagaz.<\/p>\n

A partir da revolu\u00e7\u00e3o, ficou muito perigoso manter bustos da fam\u00edlia real \u00e0 vista do p\u00fablico e o escultor sabia que precisaria mudar seu estilo para sobreviver naquele mercado.<\/p>\n

O primeiro epis\u00f3dio que Madame Tussaud narra sobre o “sangrento come\u00e7o da Revolu\u00e7\u00e3o” foi quando “o p\u00fablico come\u00e7ou a se reunir nas ruas exigindo bustos dos \u00eddolos do povo”.<\/p>\n

\u00c0quela altura, a exibi\u00e7\u00e3o de figuras de cera come\u00e7ara a cumprir um papel semelhante ao dos notici\u00e1rios de hoje. As pessoas visitavam o espa\u00e7o de exposi\u00e7\u00f5es para saber sobre os \u00faltimos acontecimentos e entender quem eram as pessoas-chave a se conhecer na \u00e9poca.<\/p>\n

Marie e Curtius costantemente mudavam os bustos de lugar, em uma tentativa de refletir as mudan\u00e7as de comando na Revolu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\"Juntos,<\/span>Atualmente, as exposi\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m s\u00e3o alteradas ou atualizadas quando algo muda na vida real<\/figure>\n

Segundo o relato, cabe\u00e7as decapitadas durante a revolu\u00e7\u00e3o eram imediatamente levadas a Madame Tussaud, “cujos sentimentos podem ser mais facilmente imaginados do que descritos”, conforme diz o texto.<\/p>\n

“Tremendo de horror, ela era for\u00e7ada a fazer moldes.”<\/p>\n

Marie conta que fazia os modelos de cera dos guilhotinados nos degraus da sala de exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Embora a cena pare\u00e7a inveros\u00edmil, neste caso ela \u00e9 real: a imagem \u00e9 corroborada por relatos de outras pessoas. Al\u00e9m disso, sabe-se que a exposi\u00e7\u00e3o efetivamente incorporou as cabe\u00e7as dos revolucion\u00e1rios decapitados.<\/p>\n

Por mais desagrad\u00e1vel que fosse produzi-los, os retratos de cera macabros das v\u00edtimas mais famosas atra\u00edram ainda mais multid\u00f5es ao ateli\u00ea.<\/p>\n

\"Marie<\/span>
A cena horrenda que Marie descreveu realmente aconteceu: os corpos eram trazidos a ela e ela tinha que fazer moldes e figuras de cera o mais r\u00e1pido poss\u00edvel.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Robespierre, l\u00edder do chamado per\u00edodo do terror da Revolu\u00e7\u00e3o, foi para a guilhotina em 1974.<\/p>\n

A Fran\u00e7a era pa\u00eds estava em guerra, dentro e fora de suas fronteiras. Em meio a este caos, o tio de Marie recebeu ordem para atuar como tradutor no ex\u00e9rcito franc\u00eas.<\/p>\n

Depois de alguns meses, ele voltou muito doente e morreu, pouco depois.<\/p>\n

Marie foi apintada como \u00fanica herdeira de sua casa em Versalhes, assim como da sala de exposi\u00e7\u00f5es no Boulevard Du Temple.<\/p>\n

A senhora\u00a0<\/strong>Tussaud<\/strong><\/p>\n

Marie n\u00e3o ficou sozinha por muito tempo e casou-se com Fran\u00e7ois Tussaud, um engenheiro que investia em a\u00e7\u00f5es e teatros.<\/p>\n

No entanto, ele estava com a artista pelo dinheiro e, como marido, de acordo com o relato, Fran\u00e7ois era um fardo.<\/p>\n

Com ele, apesar de tudo, Marie finalmente conseguiu deixar para tr\u00e1s o sobrenome de uma fam\u00edlia popular.<\/p>\n

Assim, passou de mademoiselle Grosholtz para madame Tussaud.<\/p>\n

\"Madame<\/span>Na \u00e9poca, era dif\u00edcil imaginar qual seria o destino de Tussaud em Londres<\/figure>\n

Ela tinha 37 anos quando teve seu primeiro filho, Joseph. A segunda filha morreu ao nascer e outro filho nasceu no ano seguinte: Fran\u00e7ois.<\/p>\n

A vida de casada era infeliz e a revolu\u00e7\u00e3o estava arruinando os neg\u00f3cios de Marie.<\/p>\n

Os turistas n\u00e3o vinham mais a Paris, as pessoas tinham menos dinheiro e os ricos que sobreviveram \u00e0 guilhotina acabaram deixando a Fran\u00e7a.<\/p>\n

Este poderia ter sido o fim da hist\u00f3ria da artista mas, em uma manh\u00e3 de outubro de 1802, um encontro com um amigo da fam\u00edlia mudou o curso de sua vida.<\/p>\n

“Phantasmagoria”<\/h2>\n

Paul de Philipsthal era um artista itinerante alem\u00e3o que dizia conseguir se conectar com o al\u00e9m.<\/p>\n

Quando foi revelado que ele era na verdade um charlat\u00e3o, Philipsthal deixou seu pa\u00eds e foi para Paris em busca de um p\u00fablico mais suscet\u00edvel.<\/p>\n

\"Phantasmagoria\"<\/span>O horror atra\u00eda o p\u00fablico.<\/figure>\n

Ele usava a Lanterna M\u00e1gica, um desdobramento da camera obscura – que por sua vez era um ancestral dos projetores de slides, algo que fascinava os ricos europeus no s\u00e9culo 17.<\/p>\n

Os shows foram chamados de\u00a0phantasmagoria<\/i>\u00a0(reuni\u00e3o de fantasmas). O p\u00fablico entrava em uma sala completamente escura e era bombardeado por uma s\u00e9rie de imagens de fantasmas e esp\u00edritos malignos.<\/p>\n

Philipsthal procurava outros elementos para adicionar ao show e sugeriu que Marie fosse com ele para a Inglaterra.<\/p>\n

Ela topou. Arrumou suas coisas, deixou o marido encarregado pela sala de exposi\u00e7\u00f5es em Paris e o deixou filho ca\u00e7ula com a av\u00f3.<\/p>\n

Depois, atravessou o Canal da Mancha com o filho mais velho, Joseph, de 5 anos.<\/p>\n

O homem de sua vida<\/h2>\n

Em 1802, ela chegou a uma Inglaterra que sentia um misto de fascina\u00e7\u00e3o e de repulsa por tudo o que vinha da Fran\u00e7a.<\/p>\n

\"Retrato<\/span>A figura de Napole\u00e3o ajudou a artista a ficar rica.<\/figure>\n

A Fran\u00e7a era o inimigo e Napole\u00e3o era a figura central dessa estranha rela\u00e7\u00e3o entre os pa\u00edses.<\/p>\n

Madame Tussaud havia esculpido a imagem do imperador em cera e, assim, Napole\u00e3o se tornou a figura central em sua exposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Depois de romper com Philipsthal, que se mostrou um mau s\u00f3cio, ela come\u00e7ou a viajar pela Inglaterra com um show que at\u00e9 1808 era chamado de “Gabinete de Curiosidades de Curtius”.<\/p>\n

Quando chegava a um novo local, ela produzia grandes p\u00f4steres e anunciava: “Especialmente para a sua cidade por tempo limitado… o Gabinete de Curiosidades de Curtius”.<\/p>\n

Mas esse “tempo limitado” n\u00e3o obedecia a datas exatas. Tussaud se mudava apenas quando a audi\u00eancia se esvaziava e menos dinheiro come\u00e7ava a entrar no caixa,<\/p>\n

A viagem em si era uma forma de propaganda e cada uma de suas carruagens trazia o nome do show e um an\u00fancio sobre seu pr\u00f3ximo destino.<\/p>\n

\"As<\/span>As carruagens que carregavam suas figuras de cera eram outdoors.<\/figure>\n

Tussaud queria atrair a nova classe m\u00e9dia rica. Ao contr\u00e1rio de outros espet\u00e1culos itinerantes, ela alugava sal\u00f5es amplos, bem mobiliados e decorados.<\/p>\n

Os modelos de cera eram distribu\u00eddos para que as pessoas pudessem andar entre eles e toc\u00e1-los.<\/p>\n

Este formato criado pela artista francesa acabou mudando a cara da modelagem de cera no Reino Unido, at\u00e9 ent\u00e3o associada a um tipo de entretenimento mais popular ou \u00e0 anatomia.<\/p>\n

Madame Taussaud transformou-a em uma atra\u00e7\u00e3o informativa para a classe m\u00e9dia ascendente.<\/p>\n

“Todo mundo fica impressionado com minhas figuras. Eles nunca viram nada assim. Eles me tratam aqui como uma grande dama.”<\/p>\n

\"Sala<\/span>Os visitantes caminhavam entre as figuras de cera das celebridades.<\/figure>\n

As turn\u00eas pelo Reino Unido ficaram cada vez mais lucrativas e ela continuou a enviar dinheiro para o marido, que ainda estava na Fran\u00e7a, supostamente cuidando da educa\u00e7\u00e3o de Fran\u00e7ois, o filho mais novo.<\/p>\n

O homem, no entanto, gastou tudo.<\/p>\n

Em 1812, Fran\u00e7ois se viu obrigado a vender as figuras de cera do Boulevard Du Temple. Cinco anos depois, ap\u00f3s a separa\u00e7\u00e3o de seus pais, Fran\u00e7ois viajou a Londres carregando uma foto da fam\u00edlia para confirmar sua identidade.<\/p>\n

Ele j\u00e1 n\u00e3o via a m\u00e3e e o irm\u00e3o h\u00e1 15 anos.<\/p>\n

O jovem era carpinteiro e seu posto nos neg\u00f3cios da m\u00e3e se focava na produ\u00e7\u00e3o dos bra\u00e7os e das pernas das figuras.<\/p>\n

As duas crian\u00e7as trabalhavam sob as ordens de Marie e a exposi\u00e7\u00e3o mudou de nome para “Madame Tussaud e Filhos”.<\/p>\n

Londres, Baker Street<\/h2>\n
\"Capa<\/span><\/figure>\n
Capa do cat\u00e1logo da exposi\u00e7\u00e3o de Madame Tusssaud e filhos na Baker Street.<\/figure>\n

Em 1835, depois de tr\u00eas d\u00e9cadas percorrendo estradas do Reino Unido, Madame Tussaud e os filhos tinham um neg\u00f3cio pr\u00f3spero.<\/p>\n

Marie enfim conseguira juntar dinheiro suficiente para alugar uma sala de exposi\u00e7\u00f5es na Baker Street, na regi\u00e3o central de Londres.<\/p>\n

Na \u00e9poca, ela n\u00e3o imaginava que aquela se tornaria sua sede permanente.<\/p>\n

O plano original era passar alguns meses no centro de Londres, um ponto de converg\u00eancia da moda, da cultura e da burguesia.<\/p>\n

Combinando imagens da sangrenta viol\u00eancia da Revolu\u00e7\u00e3o Francesa com rostos de assassinos famosos, a “C\u00e2mara de Horror” atraiu multid\u00f5es.<\/p>\n

Numa \u00e9poca em que as execu\u00e7\u00f5es n\u00e3o eram mais p\u00fablicas, Tussaud permitia que as pessoas se aproximassem do mundo oculto do crime e da puni\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\"C\u00e2mara<\/span><\/figure>\n
C\u00e2mara de horror, ilustra\u00e7\u00e3o<\/figure>\n

Em 1837, uma nova atra\u00e7\u00e3o levou Madame Tussaud e sua exposi\u00e7\u00e3o a outro n\u00edvel.<\/p>\n

A jovem rainha Victoria permitiu que a artista a modelasse em cera. A est\u00e1tua vestiria r\u00e9plicas exatas de sua roupa de coroa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Tussaud caprichou e a rainha ficou t\u00e3o satisfeita que trouxe os filhos para verem a pe\u00e7a pessoalmente, al\u00e9m de encorajar outros aristocratas a fazerem o mesmo.<\/p>\n

“Ap\u00f3s 36 anos de resid\u00eancia, incluindo os \u00faltimos cinco em Londres, Madame Tussaud est\u00e1 mais na moda do que nunca. Ela escapou de massacres, foi salva da guilhotina e chegou a um retiro pac\u00edfico. A salvo, ela se despede dos seus leitores.”<\/p>\n

\u00c9 assim que termina a fascinante autobiografia, uma esp\u00e9cie de retrato de como Tussaud queria ser lembrada.<\/p>\n

Ela morreu em 15 de abril de 1850, aos 89 anos.<\/p>\n

Seu obitu\u00e1rio apareceu em quase todos os jornais ingleses, que a qualificaram, sem exce\u00e7\u00e3o, como um “patrim\u00f4nio nacional”.<\/p>\n

At\u00e9 hoje, o museu continua formando longas filas de londrinos e visitantes. Atualmente o Madame Tussauds tem nove sal\u00f5es na \u00c1sia, sete na Europa, sete nos Estados Unidos e um na Oceania.<\/p>\n

\"Figura<\/span>Ela pr\u00f3pria era famosa o suficiente para merecer uma figura de cera com sua semelhan\u00e7a.<\/figure>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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