{"id":333008,"date":"2020-09-28T07:50:32","date_gmt":"2020-09-28T10:50:32","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=333008"},"modified":"2020-09-28T07:50:32","modified_gmt":"2020-09-28T10:50:32","slug":"homem-vitruviano-a-resposta-genial-de-da-vinci-a-um-enigma-da-antiguidade-para-criar-edificios-perfeitos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/homem-vitruviano-a-resposta-genial-de-da-vinci-a-um-enigma-da-antiguidade-para-criar-edificios-perfeitos\/","title":{"rendered":"Homem Vitruviano, a resposta genial de Da Vinci a um enigma da Antiguidade para criar ‘edif\u00edcios perfeitos’"},"content":{"rendered":"
\n

<\/h1>\n<\/div>\n
\n
\n
\n
\n
\n
\"Est\u00e1tua<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Da Vinci revelou as propor\u00e7\u00f5es geom\u00e9tricas perfeitas que governam todo o mundo natural<\/p>\n<\/figcaption>
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
\n

Nosso mundo est\u00e1 cheio de diagramas, representa\u00e7\u00f5es gr\u00e1ficas de tudo. Mas um diagrama em particular h\u00e1 s\u00e9culos nos fascina e cativa. Foi desenhado na d\u00e9cada de 1480 por um dos maiores talentos criativos da hist\u00f3ria e hoje est\u00e1 alinhavado no tecido de nossa cultura.<\/b><\/p>\n<\/div>\n

\n

Estamos falando do Homem de Vitr\u00favio (ou Homem Vitruviano), obra do mestre renascentista Leonardo da Vinci.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Com ele, Da Vinci se prop\u00f4s a capturar, por meio da ci\u00eancia e da arte – que para ele eram uma coisa s\u00f3 – a perfei\u00e7\u00e3o do corpo humano.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Mas o desenho foi tamb\u00e9m uma resposta para um antigo problema arquitet\u00f4nico sobre as propor\u00e7\u00f5es relativas de edif\u00edcios e homens.<\/p>\n<\/div>\n

\n

A solu\u00e7\u00e3o de Da Vinci, obsessivamente sim\u00e9trica, aparentemente simples e de uma beleza extraordin\u00e1ria, oferecia uma vis\u00e3o \u00fanica sobre o corpo humano como cria\u00e7\u00e3o suprema de Deus, a express\u00e3o m\u00e1xima do pr\u00f3prio Cosmos.<\/p>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n

Fim do Talvez tamb\u00e9m te interesse<\/p>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n

\n

Nas palavras de Da Vinci, “O homem \u00e9 o modelo do mundo.”<\/p>\n<\/div>\n

\n

O\u00a0<\/b>d<\/b>esafio<\/b><\/p>\n<\/div>\n

\n

Como outros grandes artistas da \u00e9poca, Da Vinci se inspirou na descoberta, em 1414, de uma obra do arquiteto e engenheiro militar romano Marco Vitr\u00favio intitulada\u00a0Da Arquitetura<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\"Imagem<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Marco Vitr\u00favio Poli\u00e3o, que viveu no final do s\u00e9culo 1 aC, escreveu “Da Arquitetura”, um tratado que combina a hist\u00f3ria da arquitetura e engenharia antigas com a experi\u00eancia pessoal do autor<\/p>\n<\/figcaption>
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
\n

O livro continha um desafio a que Da Vinci n\u00e3o resistiu.<\/p>\n<\/div>\n

\n

“Para que qualquer edif\u00edcio seja belo”, escrevera Vitr\u00favio, “deve ter simetria e propor\u00e7\u00f5es perfeitas, como as encontradas na natureza”.<\/p>\n<\/div>\n

\n

“E como o objeto mais perfeito da natureza \u00e9 o homem, um edif\u00edcio perfeito deve ter as propor\u00e7\u00f5es do corpo humano.”<\/p>\n<\/div>\n

\n

O desafio proposto por Vitr\u00favio era que se desenhasse a figura de um homem dentro de um c\u00edrculo de forma que o centro desse c\u00edrculo fosse o umbigo do homem. Os bra\u00e7os da figura deveriam estar estendidos e os dedos de suas m\u00e3os e p\u00e9s deveriam tocar a circunfer\u00eancia.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Essa mesma figura deveria tamb\u00e9m se encaixar perfeitamente dentro de um quadrado.<\/p>\n<\/div>\n

\n

O\u00a0<\/b>c<\/b>\u00edrculo e o\u00a0<\/b>q<\/b>uadrado<\/b><\/p>\n<\/div>\n

\n

O c\u00edrculo e o quadrado, figuras-chave para o pensamento arquitet\u00f4nico de Vitr\u00favio, eram tidos, durante o per\u00edodo renascentista, como as formas mais perfeitas da natureza.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Contempor\u00e2neos de Da Vinci tamb\u00e9m tentaram resolver o famoso desafio.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Supondo que ambas as formas tinham de ter o mesmo centro, criaram diagramas mal resolvidos, onde sacrificavam a figura humana em prol da geometria, ou sacrificavam a geometria para acomodar o homem.<\/p>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\"Outros<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Outros tentaram responder ao desafio proposto por Vitr\u00favio em seu tratado sobre a arquitetura, mas foi a solu\u00e7\u00e3o encontrada por Da Vinci que acabou gravada em nossa mem\u00f3ria cultural<\/p>\n<\/figcaption>
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
\n

Mas a capacidade de inovar e pensar lateralmente deu a Da Vinci a resposta para o problema.<\/p>\n<\/div>\n

\n

“Seria natural pensarmos que, se temos um c\u00edrculo e um quadrado, simplesmente usamos o mesmo centro”, disse \u00e0 BBC News Mundo o professor da Universidade de Oxford Martin Kemp, uma sumidade mundial em Leonardo da Vinci.<\/p>\n<\/div>\n

\n

“Mas o que Da Vinci pensou foi, temos de ter um c\u00edrculo e um quadrado, mas n\u00e3o precisamos presumir que tenham o mesmo centro.”<\/p>\n<\/div>\n

\n

“Ele estabeleceu o umbigo como o centro do c\u00edrculo. E logo percebeu que precisava deslizar o quadrado um pouco para baixo. Essa foi a chave, um movimento que permitiu que tudo funcionasse de uma maneira particular.”<\/p>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\"Detalhe<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
No original, raramente visto ou filmado, \u00e9 poss\u00edvel ver as marcas que Da Vinci fez quando apoiou a b\u00fassola para fazer o c\u00edrculo e o quadrado<\/p>\n<\/figcaption>
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
\n
\n
\n
\n
\n
\n
\"Historiador<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
O centro do quadrado n\u00e3o tinha de ser o mesmo que o do c\u00edrculo, ent\u00e3o, no quadrado, o umbigo da figura humana n\u00e3o coincide com o centro da figura – o centro est\u00e1 um pouco abaixo do umbigo do homem<\/p>\n<\/figcaption>
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
\n

O deslocamento dos centros do c\u00edrculo e do quadrado foi um toque magistral que harmonizou a rela\u00e7\u00e3o entre o homem e a geometria.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Ainda que o quadrado n\u00e3o tivesse o mesmo centro que o c\u00edrculo, nem se encaixasse com exatid\u00e3o nele, da pr\u00f3pria assimetria resultou a perfei\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Assim, as m\u00e3os tamb\u00e9m tocavam os lados do quadrado, os p\u00e9s descansavam sobre a base de ambas as figuras geom\u00e9tricas e as propor\u00e7\u00f5es continuavam sendo as do ser humano ideal.<\/p>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n
\n
\n
\"M\u00e3o<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
M\u00e3o tocando o lado do quadrado e os p\u00e9s na base do c\u00edrculo e do quadrado<\/p>\n<\/figcaption>
\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
\n

Propor\u00e7\u00f5es\u00a0<\/b>p<\/b>erfeitas<\/b><\/p>\n<\/div>\n

\n

A resposta de Da Vinci ao desafio de Vitr\u00favio ficou desenhado com tinta marrom em uma p\u00e1gina onde, al\u00e9m do diagrama, havia anota\u00e7\u00f5es descrevendo as propor\u00e7\u00f5es do corpo.<\/p>\n<\/div>\n

\n

Nos primeiros dois blocos de texto ele anotou as medidas do corpo ideal segundo Vitr\u00favio. Al\u00e9m disso, especificou que:<\/p>\n<\/div>\n

\n

Se abres as pernas o suficiente para diminuir a altura em 1\/14 e se estendes e levantas os bra\u00e7os at\u00e9 que teus dedos m\u00e9dios alcancem o n\u00edvel da parte superior de tua cabe\u00e7a, deves saber que o centro das extremidades estendidas estar\u00e1 no umbigo e o espa\u00e7o entre as pernas ser\u00e1 um tri\u00e2ngulo equil\u00e1tero. O comprimento dos bra\u00e7os estendidos de um homem \u00e9 igual \u00e0 sua altura.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

\n

No segundo bloco de texto, Da Vinci descreveu o corpo modelo em fra\u00e7\u00f5es, com frases como:<\/p>\n<\/div>\n

\n

Das ra\u00edzes do cabelo at\u00e9 a parte inferior do queixo est\u00e1 a d\u00e9cima parte da altura de um homem.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

\n
\n
\n
\n
\n
\"Gr\u00e1fico<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
\n

Essas propor\u00e7\u00f5es perfeitas s\u00e3o a base de duas premissas centrais ao diagrama:<\/p>\n<\/div>\n

\n
\n
    \n
  • O corpo do homem est\u00e1 proporcionado de acordo com a geometria e a matem\u00e1tica<\/li>\n
  • Essas propor\u00e7\u00f5es, aplicadas \u00e0 arquitetura, produzir\u00e3o edif\u00edcios perfeitos.<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n
    \n

    E tudo isso, ao que parece, Da Vinci fez para si mesmo.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Seu Homem de Vitr\u00favio, essa uni\u00e3o perfeita entre arte e ci\u00eancia, permaneceu desconhecido durante 300 anos.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “Para Da Vinci, (o diagrama) era uma coisa perfeitamente bela, pois cumpria perfeitamente sua fun\u00e7\u00e3o”, disse Martin Kemp. Na vis\u00e3o do artista, a figura entrela\u00e7ava “forma, fun\u00e7\u00e3o e beleza”.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “E do seu ponto de vista, essa perfei\u00e7\u00e3o absoluta de tudo o que existe, sua beleza matem\u00e1tica e mec\u00e2nica, isso era o que seres humanos deveriam buscar ao constru\u00edrem suas pr\u00f3prias casas”, disse o especialista \u00e0 BBC.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    A\u00a0<\/b>p<\/b>rova<\/b><\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Mais de cinco s\u00e9culos depois de Da Vinci ter desenhado o que ele considerava ser o corpo masculino de propor\u00e7\u00f5es perfeitas, um grupo de cientistas americanos escaneou os corpos de cerca de 64 mil pessoas com idades entre 17 e 21 anos para saber qu\u00e3o pr\u00f3ximo o ideal renascentista estava da realidade moderna.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    A equipe, liderada por Diana Thomas, matem\u00e1tica da United States Military Academy em West Point, no Estado de Nova York, concluiu que “exceto pelo comprimento dos bra\u00e7os e das coxas, as diferen\u00e7as entre as propor\u00e7\u00f5es de homens medidos pelo escaneador corporal e as do Homem de Vitr\u00favio eram de at\u00e9 10% (em m\u00e9dia)”.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Os homens estudados tinham comprimento de bra\u00e7o em torno de 20% maior. No caso da coxa, o comprimento ficou cerca de 29% maior do que no desenho de Da Vinci, detalhou a especialista.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Isso significa que, quando inseridos no c\u00edrculo e no quadrado desenhado por Da Vinci, os dedos do homem moderno excedem os limites.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \"O<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
    O corpo humano ideal de Leonardo da Vinci e as propor\u00e7\u00f5es obtidas com as medidas contempor\u00e2neas froam semelhantes<\/p>\n<\/figcaption>
    \n
    <\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \"A<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
    Embora nem Vitr\u00favio nem Da Vinci tenham mencionado as propor\u00e7\u00f5es ideais das mulheres, 1.385 dos participantes escaneados eram do sexo feminino. Com as propor\u00e7\u00f5es obtidas foi criada esta imagem.<\/p>\n<\/figcaption>
    \n
    <\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
    \n

    Apesar dessas diferen\u00e7as, o estudo, publicado em junho na revista cient\u00edfica Journal of the American Medical Association, encontrou “grande proximidade” entre a imagem do g\u00eanio do Renascimento e aquelas criadas em 2020 com base em an\u00e1lises cient\u00edficas muito mais complexas.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “Apesar das diferentes amostras e m\u00e9todos de c\u00e1lculo, o corpo humano ideal de Leonardo da Vinci e as propor\u00e7\u00f5es obtidas com as medi\u00e7\u00f5es contempor\u00e2neas foram similares”, ressaltou Thomas.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    O\u00a0<\/b>f<\/b>antasma do\u00a0<\/b>h<\/b>omem<\/b><\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Passemos ao aspecto arquitet\u00f4nico do diagrama.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Para Vitr\u00favio, o templo era o edif\u00edcio supremo, j\u00e1 que estava perto de Deus. O piso tinha a forma de um quadrado, a c\u00fapula tinha a forma de um c\u00edrculo.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “Se voc\u00ea entende a geometria do corpo humano, quando voc\u00ea projeta um pequeno templo circular, o fantasma do ‘Homem de Vitr\u00fbvio’ est\u00e1 por tr\u00e1s dele”, diz Martin Kemp, de Oxford.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \"Projetos<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
    O c\u00edrculo, o quadrado e o homem como esp\u00edrito da realidade edificado<\/p>\n<\/figcaption>
    \n
    <\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
    \n

    Esses princ\u00edpios-chave – forma, fun\u00e7\u00e3o e beleza – que Da Vinci aplicou ao seu desenho tamb\u00e9m est\u00e3o no cora\u00e7\u00e3o de Vitr\u00favio.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Suas ideias foram famosamente colocadas em pr\u00e1tica pelo arquiteto renascentista Andrea Palladio. A Igreja do Redentor, em Veneza, \u00e9 um grande exemplo.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Nela, pode-se ver as propor\u00e7\u00f5es sobre as quais Vitr\u00favio escreveu em seu livro.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    A largura da entrada, por exemplo, equivale \u00e0 metade de sua altura. O tri\u00e2ngulo menor tem aproximadamente um ter\u00e7o do tamanho do tri\u00e2ngulo maior.\"Igreja<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    As propor\u00e7\u00f5es d\u00e3o a sensa\u00e7\u00e3o de harmonia. O legado de Palladio foi transformar as teorias vitruvianas em edif\u00edcios tang\u00edveis<\/p>\n<\/figcaption>
    \n
    <\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
    \n

    Para Vitr\u00favio, essas propor\u00e7\u00f5es encontravam-se no corpo humano e isso era o que Da Vinci estava explorando ao desenhar o Homem de Vitr\u00favio.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    S\u00f3 que, para o g\u00eanio renascentista, as propor\u00e7\u00f5es harm\u00f4nicas iam al\u00e9m do corpo e da arquitetura.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    A propor\u00e7\u00e3o – escreveu Da Vinci – n\u00e3o se encontra apenas em n\u00fameros e medidas, mas tamb\u00e9m nos sons, paisagens, nos tempos e nos lugares.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Anatomia filos\u00f3fica<\/h2>\n<\/div>\n
    \n

    Leonardo da Vinci tinha verdadeira obsess\u00e3o em compreender a anatomia humana e a perfei\u00e7\u00e3o anat\u00f4mica do Homem de Vitr\u00favio \u00e9 fruto desses conhecimentos.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “Da Vinci foi a primeira pessoa a produzir tanto um retrato absolutamente fiel do corpo humano como tamb\u00e9m a derivar dele princ\u00edpios geom\u00e9tricos e din\u00e2micos”, diz Kemp. “\u00c9 assombrosamente original.”<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Esta \u00e9 a primeira sequ\u00eancia de desenhos anat\u00f4micos datados. E s\u00e3o, claramente, desenhos de um cr\u00e2nio real.<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \"Cr\u00e2nio<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
    Da Vinci foi o primeiro artista a realizar uma aut\u00f3psia humana completa, por isso seu conhecimento do funcionamento do corpo era muito superior ao de qualquer de seus contempor\u00e2neos<\/p>\n<\/figcaption>
    \n
    <\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
    \n

    Da Vinci foi o primeiro artista a realizar uma aut\u00f3psia humana completa, por isso seu conhecimento do funcionamento do corpo era muito superior ao de seus contempor\u00e2neos.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “Ele mostra como todos os nervos sensoriais se derramam em um \u00fanico ponto do centro geom\u00e9trico que ele chama de sensus communis, ou senso comum – de onde vem esse termo”, explica Kemp, referindo-se ao local marcado em verde na imagem acima.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “O Homem de Vitr\u00favio \u00e9 uma express\u00e3o de atividade interna, do dinamismo dentro do corpo humano”, diz o especialista em Da Vinci.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “E tudo devia funcionar geometricamente. Seus desenhos anat\u00f4micos eram filos\u00f3ficos, n\u00e3o m\u00e9dicos. E, filosoficamente, \u00e9 imensamente ambicioso.”<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Inquieto<\/h2>\n<\/div>\n
    \n

    A camada final do desenho n\u00e3o tem nada a ver com Vitr\u00favio, \u00e9 puro Da Vinci.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Trata-se do movimento que ele com as duas poses sobrepostas do homem.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “O movimento est\u00e1 ali”, disse \u00e0 BBC o desenhista gr\u00e1fico Steve Maher.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “Da Vinci era um protoanimador, ficava observando as pessoas, analisava o movimento – algo que animadores fazem o tempo todo.”<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    “Esse intento de capturar o movimento est\u00e1, em alguns casos, em sequ\u00eancias de desenhos e, em outros, como no caso do Homem de Vitr\u00favio, dentro do desenho original.”<\/p>\n<\/div>\n

    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \n
    \""Homenagem<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
    A escultura contempor\u00e2nea ‘Homenagem a Leonardo” tenta capturar a for\u00e7a, o dinamismo e a beleza do desenho original<\/p>\n<\/figcaption>
    \n
    <\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n
    \n

    O extraordin\u00e1rio desenho de Da Vinci pertence a um verdadeiro Pante\u00e3o, um templo sagrado, que re\u00fane as mais not\u00e1veis obras de arte j\u00e1 produzidas pela humanidade.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Sua fortaleza reside em capturar uma ideia: a de que as matem\u00e1ticas sustentam tanto a natureza como o mundo feito pelo homem.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Ele representa uma s\u00edntese de arquitetura, anatomia e geometria.<\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Mas s\u00e3o a perfei\u00e7\u00e3o e eleg\u00e2ncia da solu\u00e7\u00e3o de Da Vinci para o enigma do quadrado e do c\u00edrculo proposto por Vitr\u00favio que d\u00e3o ao desenho seu poder e beleza.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Mas s\u00e3o a perfei\u00e7\u00e3o e eleg\u00e2ncia da solu\u00e7\u00e3o de Da Vinci para o enigma do quadrado e do c\u00edrculo proposto por Vitr\u00favio que d\u00e3o ao desenho seu poder e beleza.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":333009,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,6],"tags":[],"class_list":["post-333008","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/da-vinci.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/333008","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=333008"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/333008\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/333009"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=333008"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=333008"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=333008"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}