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Quando comparados, dois quadros de Anita Malfatti podem passar duas impress\u00f5es diferentes ao apreciador. Alguns, com cores mais vivas e tra\u00e7os mais aerados, mostram uma arte expressionista, que transbordava o\u00a0modernismo<\/a>.<\/p>\n Outras obras, no entanto, um pouco mais contidas, mostram um momento da vida da artista no qual ela tentava representar o realismo a sua volta. A diferen\u00e7a chega a ser palp\u00e1vel e, durante anos, entusiastas tentaram entender a motiva\u00e7\u00e3o da mudan\u00e7a.<\/p>\n Muitos sugerem, portanto, que a nova abordagem das obras de Anita foram motivadas por uma briga espec\u00edfica, iniciada em dezembro de 1917. Segundo as teorias, teria sido\u00a0Monteiro Lobato<\/a> o causador da reviravolta nos quadros da artista.<\/p>\n \n Pol\u00eamica em telas<\/p>\n Em meados de 1916, Anita havia retornado de seus estudos na Alemanha e nos Estados Unidos. Com a cabe\u00e7a cheia de ideias, ela colocou os p\u00e9s em uma S\u00e3o Paulo conservadora, que claramente ainda n\u00e3o estava pronta para o modernismo.<\/p>\n Assim, a artista decidiu criar uma exposi\u00e7\u00e3o did\u00e1tica, a fim de apresentar um novo tipo de representa\u00e7\u00e3o \u00e0 elite, em 1917. Atrav\u00e9s de 53 obras autorais, Anita n\u00e3o procurava causar pol\u00eamica \u2014 se fosse assim, ela exporia seus retratos de nudez masculina.<\/p>\n O fato \u00e9 que, de volta \u00e0 S\u00e3o Paulo, Anita sabia que lidaria com um p\u00fablico muito mais atrasado do que em outros lugares que j\u00e1 experimentaram as vanguardas. Para Monteiro Lobato, no entanto, o objetivo n\u00e3o foi alcan\u00e7ado.<\/p>\n \n Duras palavras<\/p>\n Criador do famoso Jeca Tatu, o autor visitou a exposi\u00e7\u00e3o de Anita e, pouco tempo mais tarde, publicou uma cr\u00edtica no Estad\u00e3o. Em 20 de dezembro de 1917, ent\u00e3o, o p\u00fablico ficou sabendo sobre a opini\u00e3o de Monteiro em rela\u00e7\u00e3o aos quadros de Anita.<\/p>\n De t\u00e3o r\u00edgida, a nota publicada fez com que cinco das oito obras modernistas da artista compradas na exposi\u00e7\u00e3o fossem devolvidas. Mais tarde, em 1950, Anita contaria que \u201cum amigo de casa amea\u00e7ou meus quadros com a bengala, desejando destru\u00ed-los\u201d.<\/p>\n Nas folhas de jornal, Monteiro n\u00e3o economizou palavras para reconhecer que, apesar do \u201ctalento vigoroso\u201d e \u201cfora do comum\u201d de Anita, a pintura, na verdade, produzia uma \u201carte anormal\u201d. Palavras como \u201cparan\u00f3ia\u201d e \u201cmistifica\u00e7\u00e3o\u201d tamb\u00e9m caracterizavam os quadros.<\/p>\n \n Mudan\u00e7a de mar\u00e9<\/p>\n Embora tenha participado da Semana de Arte Moderna de 1922 \u2014 um dos epis\u00f3dios mais pol\u00eamicos no cen\u00e1rio art\u00edstico de S\u00e3o Paulo \u2014, Anita mudou um pouco suas t\u00e9cnicas ap\u00f3s a cr\u00edtica de Monteiro. Poucos sabiam, no entanto, que aquele sempre foi seu plano e que, por tr\u00e1s das cortinas, Lobato foi apenas o estopim da mudan\u00e7a.<\/p>\n Segundo o cr\u00edtico Tadeu Chiarelli, Malfatti recuou em suas obras expressionistas por causa do claro momento antivanguardista que se instalava em terras paulistas. Diante de tantas pessoas conservadoras, ela se manteve atenta ao debate nacionalista e, assim, decidiu mudar um pouco o seu fazer art\u00edstico.<\/p>\n J\u00e1 fazia tempo que, ap\u00f3s estudar no exterior, Anita ansiava por treinar t\u00e9cnicas de pintura realista, ou naturalista. Ela adorava a vanguarda europeia e americana, mas tamb\u00e9m procurava explorar outros formatos.<\/p>\n \n Universo de cr\u00edticas<\/p>\n O mal estar criado pela cr\u00edtica de Lobato, no entanto, permaneceu, apesar de ele n\u00e3o ter causado nenhuma mudan\u00e7a abrupta na vida de Anita. Isso porque, no texto, Monteiro n\u00e3o apenas criticou a artista, como tamb\u00e9m falou do modernismo em si.<\/p>\n Para o autor, por exemplo, as telas de Anita \u2014 que eram claramente expressionistas \u2014, se pareciam com os desenhos \u201cque ornam as paredes internas dos manic\u00f4mios\u201d. A \u00fanica diferen\u00e7a entre ambos era que, nas institui\u00e7\u00f5es, a \u201carte \u00e9 sincera, produto il\u00f3gico de c\u00e9rebros transtornados pelas mais estranhas psicoses\u201d.<\/p>\n Com essas palavras, o autor deixou claro que as vanguardas, em sua opini\u00e3o, n\u00e3o tinham \u201cnenhuma l\u00f3gica, sendo mistifica\u00e7\u00e3o pura\u201d. Ainda mais, na exposi\u00e7\u00e3o de Anita, ele enxergava \u201cacentuad\u00edssimas tend\u00eancias para uma atitude est\u00e9tica for\u00e7ada no sentido das extravag\u00e2ncias de Picasso e companhia\u201d.<\/p>\n No fim, ele ainda tentava enterrar outras escolas: \u201cFuturismo, cubismo, impressionismo e tutti quanti n\u00e3o passam de outros tantos ramos da arte caricatural\u201d. A sorte foi que, apesar das cr\u00edticas, Anita, M\u00e1rio de Andrade e\u00a0Oswald de Andrade<\/a>\u00a0se uniram e, juntos, defenderam um estilo art\u00edstico que tirou S\u00e3o Paulo do conservadorismo latente.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/aventurasnahistoria.uol.com.br\/media\/uploads\/personagem\/autoretrato.jpg\")
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