{"id":368045,"date":"2021-09-26T12:38:45","date_gmt":"2021-09-26T15:38:45","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=368045"},"modified":"2021-09-27T09:28:49","modified_gmt":"2021-09-27T12:28:49","slug":"a-disneylandia-de-saddam-como-ditadores-exploram-ruinas-historicas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/a-disneylandia-de-saddam-como-ditadores-exploram-ruinas-historicas\/","title":{"rendered":"A ‘Disneyl\u00e2ndia’ de Saddam: como ditadores exploram ru\u00ednas hist\u00f3ricas"},"content":{"rendered":"
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Paul Cooper<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\"Mural<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Convencido a estabelecer uma rela\u00e7\u00e3o entre seu governo e os babil\u00f4nios, Saddam Hussein encomendou este mural de si pr\u00f3prio numa carruagem<\/figcaption>
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De t\u00e3o reluzente, torna-se dif\u00edcil mirar o pal\u00e1cio que se ergue em fachadas angulares e janelas abertas sob o intenso sol do Iraque. Uma curta estrada em espiral leva a seu topo, onde cascalhos soltos s\u00e3o cobertos por sombras de oliveiras e palmeiras que crescem livres nos jardins outrora luxuosos.<\/b><\/p>\n<\/div>\n

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Esse foi um dos pal\u00e1cios mais opulentos de Saddam Hussein. Em seu interior, restam marcas de sua extravag\u00e2ncia nas portas e revestimentos delicadamente esculpidos e no grande candelabro ainda pendurado sobre o sal\u00e3o de entrada.<\/p>\n<\/div>\n

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Agora, as paredes est\u00e3o pichadas de grafite, crian\u00e7as das redondezas jogam futebol em espa\u00e7os que produzem eco, e peda\u00e7os de vidro do candelabro se espalham pelo ch\u00e3o. E assim o pal\u00e1cio do ent\u00e3o poderoso ditador se tornou uma ru\u00edna vazia.<\/p>\n<\/div>\n

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Da varanda do quarto do ditador, as plan\u00edcies se alongam e outra ru\u00edna aparece \u00e0 vista: as paredes quebradas de onde, h\u00e1 2.500 anos, a cidade de Babil\u00f4nia governava o mundo.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Ru\u00ednas<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Constru\u00eddo no estilo ziggurat, o pal\u00e1cio de Saddam Hussein, com vista para a ru\u00edna da Babil\u00f4nia, era grande o suficiente para cobrir cinco campos de futebol<\/figcaption>
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A surpreendente vista n\u00e3o \u00e9 coincid\u00eancia. A inten\u00e7\u00e3o era que visitantes olhassem para as ru\u00ednas da Babil\u00f4nia e se dessem conta de que estavam diante de um grande l\u00edder cujo legado duraria por mil\u00eanios. Saddam n\u00e3o \u00e9 o primeiro ditador a usar ru\u00ednas antigas dessa forma.<\/p>\n<\/div>\n

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Na verdade, a rela\u00e7\u00e3o entre a idealiza\u00e7\u00e3o de ru\u00ednas e governantes totalit\u00e1rios \u00e9 hist\u00f3rica. Isso porque ru\u00ednas nunca s\u00e3o apenas o que parecem: uma cole\u00e7\u00e3o de paredes virando areia. Elas s\u00e3o reposit\u00f3rios de mem\u00f3ria e mito. Elas ajudam a construir a narrativa fascista da busca pela grandeza do passado perdida para a decad\u00eancia dos novos tempos.<\/p>\n<\/div>\n

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Intimida\u00e7\u00e3o na Babil\u00f4nia<\/b><\/p>\n<\/div>\n

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O Iraque hoje tem um dos patrim\u00f4nios arqueol\u00f3gicos mais ricos do mundo. A bacia do Tigre-Eufrates que forma a espinha dorsal do pa\u00eds abriga algumas das primeiras cidades do mundo, entre elas Uruk, Ur, Babil\u00f4nia e Nineveh. Essas ru\u00ednas foram h\u00e1 muito tempo saqueadas por for\u00e7as coloniais, e seus artefatos levados para mobiliar museus estrangeiros. No s\u00e9culo 19, as gravuras ass\u00edrias de Nineveh foram expostas no British Museum, em Londres; e a Porta de Ishtar, da Babil\u00f4nia, despojada de seus ladrilhos e reconstru\u00edda no Museu Pergamon, em Berlim.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas depois que assumiu a Presid\u00eancia do Iraque, Saddam determinou que as preciosas ru\u00ednas do pa\u00eds fossem usadas de outra maneira: para construir um culto \u00e0 supremacia iraquiana, com ele \u00e0 frente.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Ru\u00ednas<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
\u00c9 poss\u00edvel olhar do antigo quarto do l\u00edder iraquiano e avistar os restos de Babil\u00f4nia<\/figcaption>
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A arqueologia teve um papel fundamental nesse plano. Um dos primeiros grupos a se encontrar com Saddam Hussein depois que este assumiu o poder, em 1968, foi justamente o dos arque\u00f3logos iraquianos. “As antiguidades s\u00e3o as rel\u00edquias mais preciosas dos iraquianos”, teria dito o ditador durante uma reuni\u00e3o. Essas rel\u00edquias, continuou, “mostram ao mundo que nosso pa\u00eds \u00e9 [descendente] de civiliza\u00e7\u00f5es que, no passado, contribu\u00edram enormemente para a humanidade”.<\/p>\n<\/div>\n

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Na d\u00e9cada que veio ap\u00f3s a tomada de poder no Iraque pelo Partido Baath, de Saddam, o or\u00e7amento do Departamento de Antiguidades aumentou em mais de 80%. Os s\u00edtios arqueol\u00f3gicos de Nineveh, Hatra, Nimrud, Ur, Aqar Quf, Samarra e Ctesiphon foram submetidos a uma pesada reconstru\u00e7\u00e3o. Mas para Saddam, a joia da coroa iraquiana sempre foi Babil\u00f4nia.<\/p>\n<\/div>\n

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Entre os s\u00e9culos 18 e 6 a.C., Babil\u00f4nia foi uma das grandes metr\u00f3poles do planeta. Foi a maior cidade do mundo em pelo menos dois momentos hist\u00f3ricos, e talvez a primeira a ter mais de 200 mil habitantes. Foi ocupada por Alexandre, o Grande, no s\u00e9culo 4 a.C., e prosperou brevemente antes de ser esvaziada devido a guerras posteriores ao seu governo. Ap\u00f3s a conquista mu\u00e7ulmana da Ar\u00e1bia no s\u00e9culo 7, os viajantes que visitavam a \u00e1rea descreviam apenas ru\u00ednas.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Babil\u00f4nia\"<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Saddam construiu muros novos nas ru\u00ednas da Babil\u00f4nia, mas isto foi prejudicial para o lugar<\/figcaption>
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Saddam sempre foi fascinado pelas ru\u00ednas da Babil\u00f4nia. Ele ordenou uma ambiciosa reconstru\u00e7\u00e3o dos muros da cidade, o que custou milh\u00f5es de d\u00f3lares em pleno auge da Guerra Ir\u00e3-Iraque. E ergueu os muros a uma altura historicamente improv\u00e1vel de 11,5 metros, provocando cr\u00edticas da comunidade arqueol\u00f3gica internacional, que o acusou de transformar a Babil\u00f4nia em “Disneyl\u00e2ndia para um d\u00e9spota”. Como gota d’\u00e1gua, Saddam construiu nas ru\u00ednas um anacr\u00f4nico teatro de estilo romano. E, quando os arque\u00f3logos lhe disseram que antigos reis como Nabucodonosor gravavam seus nomes nos tijolos da antiga Babil\u00f4nia, Saddam insistiu que seu nome tamb\u00e9m fosse eternizado nos tijolos da reconstru\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Esses esfor\u00e7os foram depois descritos por Paul Bremer, l\u00edder da autoridade provis\u00f3ria da coaliz\u00e3o que assumiu o governo do pa\u00eds interinamente ap\u00f3s a queda de Saddam, em 2003, como “uma caricatura(\u2026) monstruosidades artificiais”.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Pintura<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
John Warwick Smith pintou o interior do Coliseu como parecia no s\u00e9culo 19, com uma vegeta\u00e7\u00e3o florescendo e novos pr\u00e9dios acrescentados<\/figcaption>
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Para o teatro do regime totalit\u00e1rio, as ru\u00ednas eram um cen\u00e1rio indispens\u00e1vel. A partir de 1981, Babil\u00f4nia foi palco de celebra\u00e7\u00f5es do primeiro anivers\u00e1rio da invas\u00e3o iraquiana ao Ir\u00e3, com oficiais usando o slogan:\u00a0Nebuchadnasar al-ams Saddam Hussein al-yawm<\/i>, que significa\u00a0Ontem Nabucodonosor, hoje Saddam Hussein<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

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Saddam chegou a ordenar que uma representa\u00e7\u00e3o gigante dele mesmo em compensado fosse colocada sobre o Port\u00e3o de Ishtar, em Bagd\u00e1. E no festival de 1988, um ator representando Nabucodonosor entregou uma faixa ao ministro da Cultura iraquiano, declarando que Saddam Hussein era “neto de Nabucodonosor” e “embaixador dos rios g\u00eameos (Eufrates e Tigre).”<\/p>\n<\/div>\n

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Pe\u00e7as de museu de Mussolini<\/b><\/p>\n<\/div>\n

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Saddam seguiu o modelo de Mussolini. Na It\u00e1lia, no come\u00e7o do s\u00e9culo 20, o autoproclamado “L\u00edder” (Il Duce<\/i>) transformou as ru\u00ednas de Roma Antiga em um poderoso instrumento de propaganda pol\u00edtica. Embora governos anteriores italianos tamb\u00e9m tivessem feito reivindica\u00e7\u00f5es similares, os fascistas de Mussolini levaram essa idealiza\u00e7\u00e3o a outro n\u00edvel. Mussolini era frequentemente descrito nas propagandas como “um novo Augusto”, evocando o imperador romano que reconstruiu grande parte da cidade durante seu reinado.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Berlim<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Inspirado na reconstru\u00e7\u00e3o que Mussolini empreendeu na arquitetura de Roma, Hitler buscou disseminar o estilo arquitet\u00f4nico cl\u00e1ssico em Berlim<\/figcaption>
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“Roma \u00e9 nosso ponto de partida e refer\u00eancia”, disse Mussolini a uma multid\u00e3o durante a celebra\u00e7\u00e3o do anivers\u00e1rio da cidade em 1922, pouco depois de tomar o poder. “Ela \u00e9 nosso s\u00edmbolo ou, se preferirem, nosso mito. Sonhamos com uma It\u00e1lia romana, que \u00e9 s\u00e1bia e forte, disciplinada e imperial. Muito do que foi o esp\u00edrito imortal de Roma ressurge no Fascismo.”<\/p>\n<\/div>\n

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Mas os fascistas se depararam com um problema: desde a Antiguidade, Roma cresceu cobrindo suas ru\u00ednas, absorvendo-as no tecido de uma cidade em constante mudan\u00e7a. Pessoas ergueram casas entre capit\u00e9is e pilares antigos, constru\u00edram suas casas sobre eles com pedras removidas de suas estruturas. Distritos inteiros cresceram cobrindo ru\u00ednas e apagando o legado do qual os fascistas dependiam.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Desfile<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Desfiles nazistas em Nuremberg eram imponentes para sugerir que o Terceiro Reich duraria tanto quanto o Imp\u00e9rio Romano<\/figcaption>
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Para resolver esse problema, Mussolini ordenou grandes escava\u00e7\u00f5es, removendo casas e distritos inteiros e realocando popula\u00e7\u00f5es que l\u00e1 viviam. Ele escavou o mausol\u00e9u de Augusto, construindo uma pra\u00e7a fascista a seu redor; removeu pr\u00e9dios que se aglomeravam perto do Teatro de Marcellus; e desenterrou o solo da Arena do Coliseu, retirou toda a verdejante vegeta\u00e7\u00e3o local e trazendo \u00e0 tona seu hipogeu (monumentos funer\u00e1rios que ficavam no subsolo).<\/p>\n<\/div>\n

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Em maio de 1938, apenas 16 meses antes do in\u00edcio da Segunda Guerra Mundial, Hitler visitou Roma. Durante a visita, Mussolini mostrou ao ditador alem\u00e3o uma capital italiana transformada, com ru\u00ednas recuperadas e em evid\u00eancia. Hitler passeou pela cidade \u00e0 noite, e t\u00e9cnicos de Mussolini destacaram as ru\u00ednas rec\u00e9m-escavadas com luzes vermelhas. O passeio cruzou as principais ru\u00ednas de Roma, terminando no bem-iluminado Coliseu.<\/p>\n<\/div>\n

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O\u00a0F\u00fchrer<\/i>\u00a0alem\u00e3o ficou t\u00e3o impressionado quanto Mussolini esperava. Hitler tamb\u00e9m sempre fora fascinado por ru\u00ednas. Em seu escrit\u00f3rio no Reichstag, Hitler pendurou um retrato do F\u00f3rum Romano feito pelo artista franc\u00eas Hubert Robert, do s\u00e9culo 18; o pr\u00f3prio Hitler retratou v\u00e1rias ru\u00ednas quando foi pintor. E com frequ\u00eancia, o l\u00edder nazista expressava seu \u00f3dio \u00e0 arquitetura moderna e seu amor pela arquitetura cl\u00e1ssica da Roma Antiga.<\/p>\n<\/div>\n

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“Se Berlim vier a ter o mesmo destino de Roma”, elaborou Hitler em 1925, “as gera\u00e7\u00f5es seguintes poderiam admirar apenas as lojas de departamentos dos judeus e os hot\u00e9is de algumas corpora\u00e7\u00f5es como as obras mais imponentes do nosso tempo, a express\u00e3o caracter\u00edstica da cultura de nossos dias”.<\/p>\n<\/div>\n

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Para Hitler, as ru\u00ednas do passado apontavam para uma vers\u00e3o idealizada da hist\u00f3ria, o que ele esperava emular em seu Terceiro Reich. “Hitler gostava de dizer que o prop\u00f3sito de suas constru\u00e7\u00f5es era transmitir seu tempo e seu esp\u00edrito \u00e0 posteridade”, lembrou o arquiteto-chefe do Terceiro Reich, Albert Speer, em suas mem\u00f3rias.<\/p>\n<\/div>\n

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“Em \u00faltima an\u00e1lise, tudo o que restou para lembrar os homens dos grandes per\u00edodos da hist\u00f3ria foi sua arquitetura monumental”, observou ele. “O que restou dos imperadores do Imp\u00e9rio Romano? O que lhes daria evid\u00eancia hoje se n\u00e3o suas constru\u00e7\u00f5es (…) Assim, as edifica\u00e7\u00f5es do Imp\u00e9rio Romano permitiriam que Mussolini se referisse ao esp\u00edrito heroico de Roma quando quisesse inspirar seu povo com a ideia de um imp\u00e9rio moderno.”<\/p>\n<\/div>\n

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Em resposta a essa ansiedade, Hitler e Speer criaram a teoria do\u00a0Ruinenwert<\/i>, ou “valor da ru\u00edna”. A ideia era criar uma arquitetura que deixasse, mesmo em seu estado decadente, um exemplo inspirador para as futuras gera\u00e7\u00f5es. Essa filosofia da arquitetura \u00e9 vis\u00edvel em grandes projetos arquitet\u00f4nicos como a arquibancada do campo de Zeppelin (obra de Speer), em Nuremberg, inspirada no antigo Altar de P\u00e9rgamo, exposto no mesmo museu (Berlim) onde est\u00e1 a Porta de Ishtar, da Babil\u00f4nia.<\/p>\n<\/div>\n

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No final das contas, nem as constru\u00e7\u00f5es da era Hitler, nem os pal\u00e1cios de Saddam conseguiram deixar legados monumentais – ou foram destru\u00eddos ou est\u00e3o largados para a a\u00e7\u00e3o do tempo e de grafiteiros.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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