{"id":393193,"date":"2022-07-13T08:20:37","date_gmt":"2022-07-13T11:20:37","guid":{"rendered":"http:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=393193"},"modified":"2022-07-13T08:20:37","modified_gmt":"2022-07-13T11:20:37","slug":"as-imagens-escondidas-em-obras-primas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/as-imagens-escondidas-em-obras-primas\/","title":{"rendered":"As imagens escondidas em obras-primas"},"content":{"rendered":"
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Jo Lawson-Tancred<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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‘Nu Agachado Solit\u00e1rio’, de Pablo Picasso<\/p>\n<\/figcaption>
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A hist\u00f3ria da arte \u00e9 repleta de obras de arte perdidas – pinturas e artefatos que foram destru\u00eddos, alterados ou at\u00e9 pintados por cima pelo artista e descobertos s\u00e9culos depois.<\/b><\/p>\n<\/div>\n

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Ap\u00f3s a devastadora erup\u00e7\u00e3o do monte Ves\u00favio, na It\u00e1lia, no ano 79 d.C., bibliotecas inteiras de antigos pergaminhos foram transformadas em carv\u00e3o e, agora, s\u00e3o fr\u00e1geis demais para serem desenrolados.<\/p>\n<\/div>\n

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Uma das maiores obras-primas do artista holand\u00eas Rembrandt,\u00a0A Ronda Noturna<\/i>\u00a0(1642), teve faixas cortadas de cada um dos lados para que pudesse passar pela porta da prefeitura de Amsterd\u00e3, na Holanda, onde foi instalada em 1715.<\/p>\n<\/div>\n

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N\u00f3s aceitamos h\u00e1 muitos anos que poderemos nunca conhecer obras como essas tais quais elas eram. Mas, recentemente, essa premissa foi questionada.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c0 medida que a intelig\u00eancia artificial vai se integrando \u00e0 nossa vida di\u00e1ria, ela come\u00e7a a ser utilizada para tentar restaurar artefatos culturais preciosos que foram perdidos com o passar do tempo.<\/p>\n<\/div>\n

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Ao longo da hist\u00f3ria, n\u00e3o era incomum que os artistas reutilizassem suas telas, j\u00e1 que as novas \u00e0s vezes eram dif\u00edceis de encontrar.<\/p>\n<\/div>\n

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Um projeto que chegou \u00e0s manchetes nos \u00faltimos anos, conhecido como Oxia Palus e liderado por dois estudantes de doutorado – o brit\u00e2nico George Cann e o irland\u00eas Anthony Bourached -, vem tentando recuperar algumas obras que, atualmente, s\u00f3 conhecemos por meio de raios-x.<\/p>\n<\/div>\n

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Suas imagens obtidas com intelig\u00eancia artificial (a primeira delas veio a p\u00fablico em 2019) pretendem dar uma ideia da cor e da textura original dos quadros que foram perdidos porque suas telas foram repintadas.<\/p>\n<\/div>\n

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Um dos exemplos \u00e9 o\u00a0Retrato de uma Jovem<\/i>\u00a0(cerca de 1917), do artista italiano Amedeo Modigliani. Nele, os pesquisadores trouxeram \u00e0 vida uma mulher que o artista tentou esconder.<\/p>\n<\/div>\n

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Acredita-se que essa mulher seja a escritora inglesa Beatrice Hastings, ex-amante do pintor, com quem ele teve um relacionamento notoriamente turbulento. Modigliani pode ter tentado apagar a mem\u00f3ria de Hastings quando o relacionamento terminou em 1916, embora diversos outros retratos dela tenham sobrevivido.<\/p>\n<\/div>\n

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Os pesquisadores converteram suas reconstru\u00e7\u00f5es em impress\u00f5es 3D que est\u00e3o sendo vendidas com o nome NeoMasters.<\/p>\n<\/div>\n

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“Acho que as pessoas se interessam porque s\u00e3o como coisas novas”, declarou Bourached \u00e0 BBC. “Seria incr\u00edvel ver todas essas obras-primas, que existem, mas ningu\u00e9m nunca viu porque ningu\u00e9m iria raspar parte de uma pintura que vale milh\u00f5es.”<\/p>\n<\/div>\n

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\"Retrato<\/picture><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Projeto Oxia Palus trouxe \u00e0 luz exist\u00eancia de uma mulher no ‘Retrato de uma Jovem’, de Modigliani<\/p>\n<\/figcaption>
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Os pesquisadores est\u00e3o atentos para que as manchetes n\u00e3o simplifiquem demais seu trabalho. “A not\u00edcia que chama a aten\u00e7\u00e3o \u00e9 ‘intelig\u00eancia artificial reconstr\u00f3i uma pintura’, como se houvesse um bot\u00e3o que pressionamos e todo o trabalho est\u00e1 feito”, afirma Bourached.<\/p>\n<\/div>\n

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Manchetes como essa podem dar a falsa impress\u00e3o de que os cientistas est\u00e3o delegando toda a autoridade para as m\u00e1quinas, mas, na verdade, “existem muitas instru\u00e7\u00f5es humanas ao longo do processo”, segundo ele.<\/p>\n<\/div>\n

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A contribui\u00e7\u00e3o humana inclui reunir um conjunto de dados sobre as obras do artista para que a m\u00e1quina aprenda seu estilo e limpe a imagem obtida com raios-x para remover elementos da superf\u00edcie da pintura. As imagens resultantes s\u00e3o “em grande parte, a nossa interpreta\u00e7\u00e3o do que est\u00e1 por baixo”, segundo Cann.<\/p>\n<\/div>\n

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Os pesquisadores descrevem o processo como “desajeitado” – apenas um experimento produzido nas suas horas vagas e sem financiamento.<\/p>\n<\/div>\n

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“Um dos pontos que queremos deixar claro \u00e9 que, mesmo com uma abordagem relativamente simples, podemos fazer isso”, acrescenta Bourached. “Espero que outras pessoas assumam esse campo em desenvolvimento e fa\u00e7am coisas melhores.”<\/p>\n<\/div>\n

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Reunir a arte e a ci\u00eancia<\/h2>\n<\/div>\n
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Uma barreira enfrentada pelos pesquisadores \u00e9 a limitada quantidade de informa\u00e7\u00f5es fornecida pelos raios-x tradicionais, que foram utilizados em pinturas pela primeira vez no s\u00e9culo 19.<\/p>\n<\/div>\n

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Os restauradores tamb\u00e9m tiram amostras da tela para descobrir mais sobre os materiais, pigmentos e poss\u00edveis danos, mas as tecnologias atuais de varredura permitem obter todas essas informa\u00e7\u00f5es sem tocar na obra.<\/p>\n<\/div>\n

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Cinco anos atr\u00e1s, a Galeria Nacional de Londres adquiriu novos scanners de primeira linha, capazes de capturar tantos dados sobre um \u00fanico quadro que a maioria das organiza\u00e7\u00f5es culturais n\u00e3o possui equipamento adequado para fazer muito uso deles.<\/p>\n<\/div>\n

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Algumas est\u00e3o agora iniciando colabora\u00e7\u00f5es com outros setores de universidades que podem oferecer computadores mais avan\u00e7ados e conhecimentos mais amplos.<\/p>\n<\/div>\n

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Como parte de uma recente parceria com o University College London (UCL) e o Imperial College London, chamada Arte pela Lente da Tecnologia da Informa\u00e7\u00e3o e Comunica\u00e7\u00e3o (ARTICT, na sigla em ingl\u00eas), a Galeria Nacional vem produzindo imagens muito mais claras do quadro\u00a0Dona Isabel de Porcel<\/i>, do artista espanhol Francisco de Goya (cerca de 1805), o retrato de uma jovem bem vestida usando uma mantilha preta.<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1980, foi descoberto um segundo retrato misterioso de um homem vestido com um colete e casaco por baixo da pintura. Para obter uma imagem mais clara do homem, foi necess\u00e1rio combinar diversas varreduras de diferentes regi\u00f5es do espectro eletromagn\u00e9tico, algumas revelando certos aspectos da pintura melhor do que outros.<\/p>\n<\/div>\n

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Inicialmente, esse processo precisou ser feito manualmente, mas, gra\u00e7as \u00e0s novas pesquisas, ele foi delegado para um computador.<\/p>\n<\/div>\n

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\"\u201cDona<\/picture><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Em 1980, foi descoberto um segundo retrato misterioso sob o quadro ‘Dona Isabel de Porcel’, de Goya (cerca de 1805), que agora pode ser visto com muito mais clareza<\/p>\n<\/figcaption>
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Os pesquisadores do UCL, chefiados pro Miguel Rodrigues, haviam trabalhado anteriormente em um projeto similar para restaurar o\u00a0Ret\u00e1bulo de Ghent<\/i>, do pintor flamengo Jan van Eyck (1432). A obra, de grandes dimens\u00f5es, \u00e9 composta de diversos pain\u00e9is, alguns dos quais com o dobro do tamanho dos demais, para que possa ser aberta e fechada na pr\u00f3pria igreja, atr\u00e1s do altar.<\/p>\n<\/div>\n

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Os pain\u00e9is externos, que exibem a anuncia\u00e7\u00e3o e uma s\u00e9rie de patronos e santos, eram vis\u00edveis na maior parte do ano, mas o ret\u00e1bulo era aberto em festividades especiais, para revelar outras figuras religiosas e a\u00a0Adora\u00e7\u00e3o do Cordeiro M\u00edstico<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

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Os pain\u00e9is com tamanho duplo produziram camadas de imagens de raios-x que s\u00e3o particularmente dif\u00edceis de interpretar, o que representou um problema para os restauradores, que esperavam estudar diferentes camadas da pintura. O algoritmo desenvolvido por Rodrigues e sua equipe conseguiu separ\u00e1-las em duas imagens distintas.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Ret\u00e1bulo<\/picture><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Pesquisadores do UCL restauraram o ‘Ret\u00e1bulo de Ghent’, de van Eyck (1432), uma obra composta de diversos pain\u00e9is, incluindo a Adora\u00e7\u00e3o do Cordeiro M\u00edstico<\/p>\n<\/figcaption>
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Mas atingir esse resultado com as radiografias de baixa defini\u00e7\u00e3o do quadro de Goya \u00e9 um desafio maior, pois os pesquisadores ainda n\u00e3o tinham ideia da apar\u00eancia da pintura recoberta. Eles ent\u00e3o misturaram radiografias de outras pinturas para ver se o algoritmo poderia aprender a separ\u00e1-los.<\/p>\n<\/div>\n

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Neste caso, o algoritmo pode produzir bons resultados, mas nem sempre se sabe exatamente de que forma. Para tentar entender melhor este processo, a equipe procurou resultados de diferentes pontos do processo de aprendizado e fez experimentos para saber como diferentes formas de alimenta\u00e7\u00e3o dos dados da m\u00e1quina poderiam melhorar o resultado.<\/p>\n<\/div>\n

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“Um dos pontos particularmente dif\u00edceis de definir \u00e9 o que \u00e9 bom e o que \u00e9 melhor”, segundo Catherine Higgitt, chefe de Ci\u00eancia da Galeria Nacional de Londres.<\/p>\n<\/div>\n

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“Estamos separando uma imagem em duas imagens hipot\u00e9ticas, mas o que estamos tentando obter? Algo \u00fatil para um restaurador – interessado em les\u00f5es, rachaduras e detalhes ocultos – ou algo que se pare\u00e7a ao m\u00e1ximo poss\u00edvel com a imagem da superf\u00edcie?”<\/p>\n<\/div>\n

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Quest\u00f5es como essas demonstram a import\u00e2ncia da colabora\u00e7\u00e3o entre os cientistas da computa\u00e7\u00e3o e os especialistas em arte, que orientam as pesquisas rumo a um objetivo \u00fatil. Todos enfatizam que os seres humanos est\u00e3o trabalhando em conjunto com a IA e n\u00e3o delegando tudo para os aparelhos.<\/p>\n<\/div>\n

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“Os algoritmos n\u00e3o est\u00e3o respondendo sozinhos a uma quest\u00e3o. Eles est\u00e3o alimentando um processo”, afirma Higgitt.<\/p>\n<\/div>\n

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Alguns acad\u00eamicos questionaram se o retrato de Goya foi atribu\u00eddo corretamente ao artista. “Entender o retrato oculto pode ajudar a afirmar com mais seguran\u00e7a se a obra \u00e9 de Goya ou do per\u00edodo correto, mesmo se n\u00e3o pudermos dizer com certeza qual o artista envolvido”, segundo Higgitt.<\/p>\n<\/div>\n

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Um especialista em hist\u00f3ria da arte, por exemplo, pode tentar identificar que roupas o homem da pintura oculta est\u00e1 vestindo e quais materiais foram usados. At\u00e9 o momento, uma imagem muito mais clara do rosto do homem foi separada da cabe\u00e7a e do pesco\u00e7o da mulher, revelando uma express\u00e3o s\u00e9ria em um par de sobrancelhas escuras.<\/p>\n<\/div>\n

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“A conserva\u00e7\u00e3o sempre aplicou a tecnologia dispon\u00edvel ao tratamento das pinturas”, segundo Larry Keith, chefe de Conserva\u00e7\u00e3o da Galeria Nacional. “N\u00e3o \u00e9 uma mudan\u00e7a t\u00e3o grande observar os avan\u00e7os t\u00e9cnicos atuais. \u00c9 parte de uma continuidade que remonta a pelo menos 150 anos.”<\/p>\n<\/div>\n

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‘Desenrolar’ pergaminhos antigos<\/h2>\n<\/div>\n
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A inten\u00e7\u00e3o do trabalho \u00e9 produzir uma ferramenta que possa ser aplicada a outros problemas de pesquisa em todo o setor de patrim\u00f4nio hist\u00f3rico.<\/p>\n<\/div>\n

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Outro desenvolvimento promissor tem sido o escaneamento e o “desenrolamento virtual” de pergaminhos antigos que s\u00e3o delicados demais para serem abertos fisicamente.<\/p>\n<\/div>\n

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Neste caso, a tomografia computadorizada, a mesma usada na Medicina, combina imagens de raios X em diversos \u00e2ngulos e pode fornecer imagens transversais de um pergaminho.<\/p>\n<\/div>\n

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Uma equipe da Universidade de Kentucky, nos Estados Unidos, est\u00e1 trabalhando em rolos de papiro encontrados na antiga cidade de Herculano, na It\u00e1lia, e carbonizados pela erup\u00e7\u00e3o do Ves\u00favio.<\/p>\n<\/div>\n

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Trechos de papiro da tomografia foram isolados em segmentos, que s\u00e3o aplainados e reunidos, em um processo que \u00e9 feito manualmente.<\/p>\n<\/div>\n

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As tentativas de fazer com que os elementos met\u00e1licos da tinta aparecessem nas imagens n\u00e3o tiveram resultados, pois aparentemente os escribas usavam tinta de carbono. Por isso, a equipe elaborou modelos de manuscritos enrolados usando a mesma tinta e ensinaram um algoritmo a prever onde ela apareceria nas imagens.<\/p>\n<\/div>\n

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A t\u00e9cnica ainda est\u00e1 sendo aperfei\u00e7oada, mas a equipe est\u00e1 nos est\u00e1gios iniciais de sua aplica\u00e7\u00e3o aos rolos n\u00e3o desenrolados de Herculano, que permanecem aguardando sua leitura desde a Antiguidade.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Rolos<\/picture><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Uma equipe americana est\u00e1 trabalhando nas imagens de rolos de papiro carbonizados pela erup\u00e7\u00e3o do Ves\u00favio<\/p>\n<\/figcaption>
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No s\u00e9culo 19, rolos de pergaminhos foram abertos por m\u00e1quinas e forneceram uma ideia do que est\u00e1 \u00e0 nossa espera. Eles continham antigos textos em grego e latim, relativos \u00e0 filosofia epicurista, escritos principalmente pelo poeta Filodemo.<\/p>\n<\/div>\n

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O papirologista e cientista da computa\u00e7\u00e3o James Brusuelas indica que esses rolos podem ser as c\u00f3pias mais antigas ainda existentes.<\/p>\n<\/div>\n

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Muitos textos cl\u00e1ssicos s\u00e3o conhecidos atualmente a partir de vers\u00f5es medievais, mas, segundo Brusuelas, “quando fazem as coisas manualmente, as pessoas cometem erros, e os romanos n\u00e3o achavam que seria necessariamente uma ideia terr\u00edvel fazer altera\u00e7\u00f5es”.<\/p>\n<\/div>\n

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Por isso, se pudermos ler os manuscritos, poderemos nos aproximar mais do que realmente escreveram os grandes fil\u00f3sofos. “Acho que existe uma possibilidade razoavelmente grande de podermos conseguir algo novo, possivelmente at\u00e9 algo de que nunca ouvimos falar antes”, acrescenta ele.<\/p>\n<\/div>\n

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Recuperando obras perdidas<\/h2>\n<\/div>\n
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Alguns desses esfor\u00e7os de pesquisa conseguem nos mostrar o que ainda existe, mas est\u00e1 escondido, enquanto outros tentam deduzir o que foi perdido. Em 2021, o Rijksmuseum de Amsterd\u00e3 convidou o p\u00fablico a observar a reconstru\u00e7\u00e3o, com intelig\u00eancia artificial, dos pain\u00e9is perdidos do quadro\u00a0A Ronda Noturna<\/i>, de Rembrandt.<\/p>\n<\/div>\n

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Antes de ser recortada, a obra completa felizmente foi copiada por outro artista holand\u00eas, Gerrit Lundens. Os detalhes perdidos s\u00e3o pequenos, mas, na vers\u00e3o completa, o capit\u00e3o, vestido de preto e dando ordens para os guardas civis \u00e0 sua volta, n\u00e3o est\u00e1 no centro, mas sim mais para a direita.<\/p>\n<\/div>\n

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A reconstru\u00e7\u00e3o foi complicada devido \u00e0s muitas diferen\u00e7as entre as duas obras. “Existem mudan\u00e7as na paleta e no estilo e a c\u00f3pia de Lundens tem menos de 20% da escala completa”, segundo Rob Erdmann, cientista s\u00eanior do Rijksmuseum. Ele tamb\u00e9m observa que a c\u00f3pia foi feita em um painel, enquanto o quadro de Rembrandt foi pintado sobre tela.<\/p>\n<\/div>\n

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Sua miss\u00e3o foi reverter esses efeitos, ensinando o algoritmo a converter o estilo de Lundens no de Rembrandt. “A ilumina\u00e7\u00e3o chiaroscuro [contraste entre luz e sombra] pela qual ele \u00e9 conhecido, por exemplo, ou a no\u00e7\u00e3o de que os seus rostos brilham”, segundo ele.<\/p>\n<\/div>\n

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“A rede at\u00e9 imita o craquel\u00ea [finas rachaduras] da pintura e eu diria que \u00e9 o mais cient\u00edfico poss\u00edvel. O que n\u00e3o quer dizer que seja perfeito; a tecnologia sempre ir\u00e1 melhorar”, acrescenta Erdmann.<\/p>\n<\/div>\n

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“N\u00e3o \u00e9 como ensinar o computador a escrever no estilo de Shakespeare. Isso envolve inventividade, criatividade e saber como \u00e9 o ser humano. \u00c9 mais como uma m\u00e1quina de tradu\u00e7\u00e3o.”<\/p>\n<\/div>\n

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Em 2021, o Rijksmuseum de Amsterd\u00e3 convidou o p\u00fablico a ver uma reconstru\u00e7\u00e3o dos pain\u00e9is perdidos do quadro ‘A Ronda Noturna’, de Rembrandt, feita com intelig\u00eancia artificial<\/p>\n<\/figcaption>
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Mas tem havido resist\u00eancia contra projetos como esses, pois alguns questionaram a precis\u00e3o sendo atribu\u00edda ou at\u00e9 se h\u00e1 algum valor nesse trabalho. Uma iniciativa da plataforma Google Arts & Culture de recolorir os quadros de faculdade do pintor austr\u00edaco Gustav Klimt – que foram destru\u00eddos em um inc\u00eandio e s\u00f3 s\u00e3o conhecidos por suas fotografias em preto e branco – foi considerada por cr\u00edticos como tendo praticado excesso de licen\u00e7a art\u00edstica, reduzindo as obras a “desenhos”.<\/p>\n<\/div>\n

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Trabalhando para corrigir o talento art\u00edstico de Lundens, Erdmann tenta limitar a contribui\u00e7\u00e3o est\u00e9tica humana. Embora a imagem final reconstru\u00edda tenha sido aprovada pelos curadores especializados, ela foi escolhida pelo algoritmo e n\u00e3o selecionada pelos especialistas dentre um conjunto de op\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<\/div>\n

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“O que est\u00e1vamos tentando fazer aqui n\u00e3o era dizer que esta \u00e9 a apar\u00eancia definitiva dos peda\u00e7os que est\u00e3o faltando”, afirma Erdmann. “Quando os peda\u00e7os foram recortados, a composi\u00e7\u00e3o foi alterada de forma significativa e queremos que o p\u00fablico possa ignorar temporariamente o ceticismo, da mesma forma que em um bom filme ou romance.”<\/p>\n<\/div>\n

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“O\u00a0fac-s\u00edmile<\/i>\u00a0ajuda as pessoas a apreciar o conte\u00fado ou a apar\u00eancia original das obras de arte”, segundo Keith. Ele relembra suas visitas a exibi\u00e7\u00f5es d\u00e9cadas atr\u00e1s, que usavam projetores com objetivos similares.<\/p>\n<\/div>\n

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Um exemplo ainda mais antigo da Galeria Nacional de Londres \u00e9 o painel da Sant\u00edssima Trindade do Ret\u00e1bulo de Pistoia, do pintor italiano Francesco Pesellino. O painel foi desmontado em 1793 e, quando foi remontado (depois de ter sido gradualmente adquirido pela galeria), uma parte que faltava foi repintada para completar a composi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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“Agora temos capacidade de reproduzir componentes faltantes de forma mais convincente, o que oferece aos curadores mais oportunidades de pensar sobre a interpreta\u00e7\u00e3o”, segundo Keith. “A quest\u00e3o de como apresentar uma pintura permanece inalterada – existe apenas a influ\u00eancia das novas tecnologias dispon\u00edveis.”<\/p>\n<\/div>\n

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Projetos como estes, que s\u00e3o inovadores em seus m\u00e9todos e deixam claro onde termina o trabalho humano e come\u00e7a a interpreta\u00e7\u00e3o humana ou do computador, oferecem a oportunidade de explorar qual teria sido a apar\u00eancia original de uma obra de arte perdida.<\/p>\n<\/div>\n

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Esses esfor\u00e7os s\u00e3o parte de uma longa tradi\u00e7\u00e3o de reconstru\u00e7\u00f5es hist\u00f3ricas, mas, nos \u00faltimos anos, elas v\u00eam sendo criadas e frequentemente vivenciadas de forma digital, sem necessidade de alterar a obra que sobreviveu. Suas melhores tentativas s\u00e3o abertamente inconclusivas e servem principalmente de ponto de partida para que a nossa imagina\u00e7\u00e3o preencha as lacunas restantes.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

A hist\u00f3ria da arte \u00e9 repleta de obras de arte perdidas – pinturas e artefatos que foram destru\u00eddos, alterados ou at\u00e9 pintados por cima pelo artista e descobertos s\u00e9culos depois.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":393207,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,6],"tags":[],"class_list":["post-393193","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/cara-feia.png","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/393193","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=393193"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/393193\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/393207"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=393193"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=393193"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=393193"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}