{"id":411258,"date":"2023-02-07T10:39:43","date_gmt":"2023-02-07T13:39:43","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=411258"},"modified":"2023-02-07T10:39:43","modified_gmt":"2023-02-07T13:39:43","slug":"emendabili-o-italiano-que-chegou-a-sao-paulo-ha-100-anos-e-mudou-paisagem-da-cidade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/emendabili-o-italiano-que-chegou-a-sao-paulo-ha-100-anos-e-mudou-paisagem-da-cidade\/","title":{"rendered":"Emendabili, o italiano que chegou a S\u00e3o Paulo h\u00e1 100 anos e mudou paisagem da cidade"},"content":{"rendered":"
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Edison Veiga, do BBC<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Galileo Emendabili com o ent\u00e3o governador de SP, Laudo Natel, em 1973<\/p>\n<\/figcaption>
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Ele fugia do fascismo italiano, planejava se fixar em Buenos Aires e, sem querer, acabou ficando em S\u00e3o Paulo. H\u00e1 cem anos, em 1923, o artista Galileo Ugo Emendabili (1898-1974) tornava-se “\u00edtalo-brasileiro”. A partir de ent\u00e3o, suas obras em espa\u00e7os p\u00fablicos, como o Obelisco do Ibirapuera e o Monumento a Ramos de Azevedo, tornariam-se indissoci\u00e1veis da paisagem urbana da maior cidade da Am\u00e9rica do Sul, a S\u00e3o Paulo que completa 469 anos nesta quarta-feira (25\/1).<\/b><\/p>\n<\/div>\n

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“Meu pai foi um grande artista \u00edtalo-brasileiro. Ele se dizia \u00edtalo-brasileiro-paulista, porque adorava S\u00e3o Paulo”, conta sua filha, a advogada Fiammetta Emendabili, que anos atr\u00e1s catalogou toda a obra de mais de mil esculturas do pai \u2014 incluindo sete monumentos em pra\u00e7as p\u00fablicas paulistanas.<\/p>\n<\/div>\n

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“Ele foi um homem de sensibilidade muito grande. Sua obra n\u00e3o se parece com a de ningu\u00e9m: \u00e9 o Emendabili, \u00e9 do Emendabili”, derrete-se ela.<\/p>\n<\/div>\n

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Nascido em Ancona, na regi\u00e3o das Marcas, centro da It\u00e1lia, ele era um dos dez filhos de um artes\u00e3o que fazia m\u00f3veis. Aos 8 anos, Emendabili passou a entalhar madeira. Prod\u00edgio, com 11 foi surpreendido pelo capel\u00e3o da igreja de sua cidade esculpindo uma Nossa Senhora em fragmento de pedra.<\/p>\n<\/div>\n

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Esse talento inato motivou a fam\u00edlia. Em 1915, Emendabili foi matriculado na Real Academia de Belas Artes de Urbino, na mesma regi\u00e3o das Marcas. Na institui\u00e7\u00e3o, graduou-se em escultura cinco anos mais tarde.<\/p>\n<\/div>\n

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Ele ent\u00e3o abriu um ateli\u00ea em Ancona, onde passou a se dedicar a esculturas art\u00edsticas e trabalhos correlatos. A partir de 1921, com a ascens\u00e3o do fascismo na It\u00e1lia, seu trabalho e seus posicionamentos fizeram com que ele fosse enquadrado como intelectual de oposi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1923, rec\u00e9m-casado com sua conterr\u00e2nea Malvina Malfrini, temendo consequ\u00eancias da chegada de Benito Mussolini (1883-1945) ao poder, decide imigrar para Buenos Aires, na Argentina. “Ele se mudou por causa do fascismo. Como ele n\u00e3o era fascista, ele entrava nos concursos p\u00fablicos para monumentos na It\u00e1lia, ganhava, mas era preterido. Ent\u00e3o ficou muito desgostoso e decidiu vir embora, com minha m\u00e3e”, conta a filha.<\/p>\n<\/div>\n

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De acordo com o longo curr\u00edculo de 118 p\u00e1ginas preparado pela sua fam\u00edlia \u2014 ao qual a BBC News Brasil teve acesso \u2014, aqui o fortuito deu um golpe que selaria seu futuro.<\/p>\n<\/div>\n

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O que teria acontecido foi que, durante o trajeto, o comandante da embarca\u00e7\u00e3o soube que alguns viajantes fascistas estavam tramando seu assassinato, pois ele havia sido reconhecido como opositor de Mussolini. Avisado do risco que sofria, decidiu descer de vez em Santos, no Brasil. Dali, fixou-se em S\u00e3o Paulo, onde, a partir de 3 de julho de 1923, recome\u00e7aria a vida.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Galileo<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Galileo Emendabili, em foto ainda jovem<\/p>\n<\/figcaption>
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No in\u00edcio, precisou arrumar um trabalho como ganha-p\u00e3o. Tornou-se vendedor de tintas. Poucos meses depois, foi contratado pelo Liceu de Artes e Of\u00edcios de S\u00e3o Paulo como entalhador. Ainda n\u00e3o era um trabalho autoral, mas pelo menos envolvia suas especialidades art\u00edsticas.<\/p>\n<\/div>\n

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Depois de um ano na cidade, Emendabili abriu seu primeiro ateli\u00ea, na Rua das Flores, mais ou menos onde hoje fica a Pra\u00e7a Cl\u00f3vis Bevilacqua, na regi\u00e3o central. Aos poucos, vai construindo uma clientela fiel, principalmente nas chamadas fam\u00edlias quatrocentonas paulistas. Emendabili aceita diversas encomendas para arte tumular e, por isso, h\u00e1 dezenas de obras suas hoje nos cemit\u00e9rios mais tradicionais da cidade, como o Ara\u00e7\u00e1, o da Consola\u00e7\u00e3o e o S\u00e3o Paulo.<\/p>\n<\/div>\n

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A arte funer\u00e1ria de Emendabili tornou-se, mais do que um nicho, uma categoria relevante a ser analisada. ‘Aus\u00eancia’, obra de sua autoria feita em 1944 para a mausol\u00e9u da Fam\u00edlia Forte, por exemplo, \u00e9 das mais pungentes j\u00e1 vistas: traz uma mesa simples, em que um homem triste, arqueado, tem a companhia de um menino, choroso sobre os pr\u00f3prios bra\u00e7os; no centro da mesa, um p\u00e3o espera ser fatiado; o detalhe que d\u00f3i: s\u00e3o tr\u00eas bancos, um deles desocupado.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas o que tornou Emendabili um \u00edcone da paisagem paulistana foram os monumentos em espa\u00e7os p\u00fablicos. Ele venceu importantes concursos e conquistou o direito de ter sua obra em pontos realmente importantes da cidade. Destaca-se outro mausol\u00e9u, mas n\u00e3o um particular que homenageia uma fam\u00edlia espec\u00edfica; sim, o Obelisco Mausol\u00e9u dos Her\u00f3is de 32, mais conhecido como Obelisco do Ibirapuera.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Obelisco<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Obelisco do Ibirapuera, um projeto do escultor \u00edtalo-brasileiro Galileo Ugo Emendabili<\/p>\n<\/figcaption>
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Localizado na regi\u00e3o do Parque do Ibirapuera, trata-se de um monumento em homenagem a todos os que lutaram no epis\u00f3dio conhecido como Movimento Constitucionalista de 1932. De quebra, uma cripta, tamb\u00e9m projetada por ele e repleta de obras de sua autoria, guarda os restos mortais de centenas dos soldados que morreram em combate durante as batalhas havidas naquele ano.<\/p>\n<\/div>\n

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Outra obra bastante relevante dessa cepa foi o Monumento a Ramos de Azevedo. Emendabili venceu um certame internacional para fazer essa obra, em homenagem ao famoso arquiteto paulistano Francisco Ramos de Azevedo (1851-1928) – o monumento primeiro foi instalado na Avenida Tiradentes, depois removido e, mais tarde, colocado na Cidade Universit\u00e1ria.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Detalhe<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Detalhe do monumento em homenagem ao arquiteto Ramos de Azevedo, de Emendabili, no Campus da USP, na zona oeste de Sao Paulo<\/p>\n<\/figcaption>
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Nessa \u00e9poca, o artista j\u00e1 trabalhava em um outro ateli\u00ea, mais bem-equipado, localizado na Rua Bela Cintra.<\/p>\n<\/div>\n

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Mais para o fim da vida, segundo conta sua filha Fiammetta, Emendabili teve um espa\u00e7o criativo dentro do Parque do Ibirapuera. “A lembran\u00e7a que tenho \u00e9 dele levantando-se cedo, ainda de madrugada, tomando um r\u00e1pido caf\u00e9 da manh\u00e3 e indo urgentemente, a p\u00e9, para seu ateli\u00ea”, recorda ela, dizendo que era um espa\u00e7o “maravilhoso”.<\/p>\n<\/div>\n

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“Ele trabalhava o dia todo. Interrompia na hora do almo\u00e7o, ao meio-dia. Comia e dormia uma horinha. Ent\u00e3o voltava a trabalhar, umas 14h, at\u00e9 18h30, 19h\u2026 Todos os dias, inclusive s\u00e1bados e domingos. Meu pai n\u00e3o tinha hora para descansar, ele s\u00f3 trabalhou, at\u00e9 o fim da vida.”<\/p>\n<\/div>\n

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Fiammetta diz que seu pai era “um homem da fam\u00edlia e da arte”.<\/p>\n<\/div>\n

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A obra Monumento a Ramos de Azevedo em constru\u00e7\u00e3o no ateli\u00ea do artista, em foto cedida pela fam\u00edlia<\/p>\n<\/figcaption>
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Influ\u00eancia italiana e contexto local prop\u00edcio<\/h2>\n<\/div>\n
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Professora de hist\u00f3ria da arte, a arquiteta Marcia Iabutti pontua que \u00e9 poss\u00edvel “observar a evolu\u00e7\u00e3o da obra de Galileo Emendabili ao longo do tempo”. “No in\u00edcio de sua carreira, s\u00e3o muito claras as influ\u00eancias da escultura cl\u00e1ssica italiana em suas obras, tanto nas composi\u00e7\u00f5es como na execu\u00e7\u00e3o das figuras”, diz ela.<\/p>\n<\/div>\n

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A filha Fiammetta diz se lembrar de como o pai apreciava a arte de seu pa\u00eds natal, principalmente aquela pr\u00e9-Renascimento. “Ele carregava as lembran\u00e7as dos anos 1300, adorava as pinturas do Giotto [di Bondone (1267-1337)], o primitivismo italiano\u2026 Ele adorava essa arte espont\u00e2nea e se reportava muito a essas lembran\u00e7as, sempre com sua sensibilidade art\u00edstica muito apurada”, comenta.<\/p>\n<\/div>\n

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“Aos poucos, suas esculturas foram se soltando da rigidez cl\u00e1ssica e passaram a se alinhar a uma est\u00e9tica moderna, passando pela geometriza\u00e7\u00e3o das figuras, t\u00edpicas do estilo art deco dos anos 1930 e 1940, at\u00e9 chegar a uma eventual deforma\u00e7\u00e3o dos corpos e das composi\u00e7\u00f5es, que foram ficando alongadas livres e soltas”, acrescenta Iabutti.<\/p>\n<\/div>\n

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Mestre em est\u00e9tica, historiografia e cr\u00edtica pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de S\u00e3o Paulo (FAU-USP), o arquiteto e urbanista Henrique de Carvalho, fundador do Ateli\u00ea Tanta Arquitetura, classifica o trabalho de Emendabili como ao que se assemelhava “ao de muitos arquitetos modernos, que faziam obras ecl\u00e9ticas e modernas, simultaneamente, com uma certa tend\u00eancia para a express\u00e3o da modernidade nascente com o passar dos anos”.<\/p>\n<\/div>\n

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“Em geral, por mais que ele dominasse a t\u00e9cnica cl\u00e1ssica das Belas Artes, vemos claramente a voca\u00e7\u00e3o para certa limpeza dos tra\u00e7os e at\u00e9 deforma\u00e7\u00f5es muito propositais, t\u00edpicas dos primeiros modernos”, analisa Carvalho.<\/p>\n<\/div>\n

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Se por um lado sua genialidade explica o sucesso, por outro \u00e9 preciso ressaltar que ele foi um artista muito alinhado \u00e0 necessidade de seu tempo. O contexto urban\u00edstico de S\u00e3o Paulo, naquela primeira metade do s\u00e9culo 20, era um ambiente muito prof\u00edcuo para esse tipo de escultura monumental.<\/p>\n<\/div>\n

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Para o arquiteto e urbanista Valter Caldana, professor na Universidade Presbiteriana Mackenzie, s\u00e3o quatro os fatores que, juntos, explicam a maneira como a carreira de Emendabili se desenvolveu bem no Brasil. Em primeiro lugar, sua origem italiana, muito bem-vinda culturalmente \u00e0 S\u00e3o Paulo daquele momento. Em seguida, sua forma\u00e7\u00e3o. “Al\u00e9m disso, o momento em que se situava a arte no mundo e no Brasil e, claro, por fim, o momento que vivia a cidade de S\u00e3o Paulo”, elenca ele.<\/p>\n<\/div>\n

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Galileo Emendabili e a mulher, em foto realizada na It\u00e1lia, antes da mudan\u00e7a para o Brasil<\/p>\n<\/figcaption>
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“Foi a conjun\u00e7\u00e3o produtiva desses momentos que fez com que Emendabili, mas n\u00e3o apenas ele, pudessem ter uma produ\u00e7\u00e3o bastante significativa na cidade de S\u00e3o Paulo, seja em quantidade, seja em qualidade”, afirma o professor, lembrando de outros nomes importantes do mesmo per\u00edodo, como o tamb\u00e9m \u00edtalo-brasileiro Victor Brecheret (1895-1955).<\/p>\n<\/div>\n

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“O momento da cidade de S\u00e3o Paulo em especial era muito prop\u00edcio [para obra assim]”, prossegue Caldana. Segundo ele, tr\u00eas condi\u00e7\u00f5es eram vivenciadas naquele contexto. “De um lado, a autoestima do cidad\u00e3o paulistano e a constru\u00e7\u00e3o de seu sentimento de pertencimento \u00e0 cidade estavam em alta”, comenta. “Por outro, a cidade tinha um projeto claro, e n\u00e3o estou aqui entrando no m\u00e9rito qualitativo deste projeto, que foi assumido por sua elite econ\u00f4mica, por sua elite pol\u00edtica e tamb\u00e9m, e sobretudo, pela sociedade como um todo.”<\/p>\n<\/div>\n

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Por fim, o arquiteto lembra que “n\u00e3o coincidentemente, uma atividade econ\u00f4mica fort\u00edssima” havia, como causa e efeito “dos fatores anteriores”. “A efervesc\u00eancia econ\u00f4mica e cultural paulista e paulistana deste per\u00edodo \u00e9 de reconhecimento mundial”, frisa.<\/p>\n<\/div>\n

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Carvalho ressalta que a atua\u00e7\u00e3o de Emendabili ocorre em um per\u00edodo extenso em que “h\u00e1 um fio condutor comum na pol\u00edtica e nas artes”. “\u00c9 a preocupa\u00e7\u00e3o em construir e afirmar uma imagem de Brasil que seja m\u00edtica, quase como um per\u00edodo de formula\u00e7\u00e3o de nossos mitos fundadores”, afirma ele. “Sua produ\u00e7\u00e3o acompanha uma S\u00e3o Paulo que se moderniza e industrializa a passos largos, o que traz consigo um refor\u00e7o nesse impulso afirmativo nacionalista. Foi um per\u00edodo muito f\u00e9rtil para todos os artistas, que formavam um n\u00facleo n\u00e3o muito grande e trocavam ideias constantemente.”<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ele fugia do fascismo italiano, planejava se fixar em Buenos Aires e, sem querer, acabou ficando em S\u00e3o Paulo. H\u00e1 cem anos, em 1923, o artista Galileo Ugo Emendabili (1898-1974) tornava-se “\u00edtalo-brasileiro”. A partir de ent\u00e3o, suas obras em espa\u00e7os p\u00fablicos, como o Obelisco do Ibirapuera e o Monumento a Ramos de Azevedo, tornariam-se indissoci\u00e1veis da paisagem<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":411259,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,6],"tags":[],"class_list":["post-411258","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/galileo.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411258","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=411258"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411258\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/411259"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=411258"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=411258"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=411258"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}