{"id":411583,"date":"2023-02-10T06:44:50","date_gmt":"2023-02-10T09:44:50","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=411583"},"modified":"2023-02-10T06:44:50","modified_gmt":"2023-02-10T09:44:50","slug":"como-um-filme-de-terror-de-hollywood-ajudou-a-demonizar-as-mulheres-mais-velhas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/como-um-filme-de-terror-de-hollywood-ajudou-a-demonizar-as-mulheres-mais-velhas\/","title":{"rendered":"Como um filme de terror de Hollywood ajudou a ‘demonizar’ as mulheres mais velhas"},"content":{"rendered":"
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Thomas Hobbs<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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\"Joan<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Joan Crawford (esq.) e Bette Davis estavam na casa 50 anos quando protagonizaram ‘O Que Ter\u00e1 Acontecido a Baby Jane?’<\/p>\n<\/figcaption>
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“Eu n\u00e3o daria um centavo por essas duas velhas acabadas…”, comentou maldosamente certa vez Jack Warner, ent\u00e3o presidente da Warner Bros, para o diretor que estava sentado do outro lado da mesa de m\u00e1rmore de sua sala.<\/b><\/p>\n<\/div>\n

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O diretor era Robert Aldrich. Ele insistiu e acabou convencendo o figur\u00e3o do cinema a liberar um or\u00e7amento, ainda que reduzido, para que ele pudesse dirigir o filme\u00a0O que ter\u00e1 acontecido a baby Jane?<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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A adapta\u00e7\u00e3o para o cinema do romance g\u00f3tico de Henry Farrell, feita por Aldrich em 1962, contou com as estrelas Bette Davis e Joan Crawford. Ambas na casa dos 50 anos, elas interpretaram duas irm\u00e3s em disputa, confinadas em uma mans\u00e3o de Los Angeles com seus traumas e ressentimentos perversos pairando no ar.<\/p>\n<\/div>\n

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Teoricamente, o filme era um risco claro para a Warner, especialmente em uma era em que a discrimina\u00e7\u00e3o com base no sexo e na idade fazia com que a maior parte das mulheres de Hollywood fosse rejeitada para novos pap\u00e9is a partir dos 45 anos.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas o filme\u00a0Crep\u00fasculo dos Deuses<\/i>\u00a0(1950), com a not\u00e1vel interpreta\u00e7\u00e3o de Gloria Swanson como a personagem Norma Desmond, comprovou que a hist\u00f3ria de uma mulher com mais idade, desprezada e delirante, poderia trazer algo de poderoso.<\/p>\n<\/div>\n

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Depois do enorme sucesso de\u00a0Psicose<\/i>\u00a0(1960), de Alfred Hitchcock, a Warner sabia que filmes de terror de baixo or\u00e7amento, concentrados em personagens exc\u00eantricos reclusos e seus nefastos segredos, ainda conseguiam cativar o p\u00fablico.<\/p>\n<\/div>\n

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Lan\u00e7ado no Dia das Bruxas 60 anos atr\u00e1s,\u00a0O que ter\u00e1 acontecido a baby Jane?<\/i>\u00a0contrariou completamente as expectativas ruins da Warner.<\/p>\n<\/div>\n

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Inicialmente, nem todos os cr\u00edticos elogiaram o filme (“este n\u00e3o \u00e9 um filme, \u00e9 uma caricatura!”, escreveu o jornal Chicago Tribune em uma resenha devastadora). Mas a obra recebeu cinco indica\u00e7\u00f5es ao Oscar, al\u00e9m de atrair audi\u00eancias diversas, muitas hipnotizadas pela rivalidade t\u00f3xica entre as irm\u00e3s e pelo retrato de duas mulheres lutando desesperadamente para escapar das pris\u00f5es a que elas mesmas se impuseram.<\/p>\n<\/div>\n

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Com custo de US$ 900 mil (cerca de R$ 4,5 milh\u00f5es), o filme teve uma bilheteria de US$ 9 milh\u00f5es (cerca de R$ 46 milh\u00f5es) \u2014 valor que, corrigido pela infla\u00e7\u00e3o americana, representaria atualmente US$ 90 milh\u00f5es (cerca de R$ 459 milh\u00f5es).<\/p>\n<\/div>\n

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\"Joan<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Filme sobre a rela\u00e7\u00e3o t\u00f3xica entre duas irm\u00e3s solit\u00e1rias teve boa recep\u00e7\u00e3o do p\u00fablico<\/p>\n<\/figcaption>
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Bette Davis representa a vers\u00e3o de meia idade da estrela mirim Baby Jane Hudson, que saiu dos palcos onde por anos dan\u00e7ou um sapateado pretensioso a plateias lotadas – \u00e9poca em que exigia sorvete aos gritos, como uma verdadeira diva em idade escolar – para a decad\u00eancia e a solid\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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A passagem do tempo n\u00e3o impediu que Jane ainda se vestisse de forma extravagante, como se tivesse nove anos, sem falar nas tran\u00e7as e no rosto cheio de p\u00f3 branco, lutando para esconder as rugas.<\/p>\n<\/div>\n

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Davis mant\u00e9m perfeito equil\u00edbrio entre a inoc\u00eancia infantil desajustada e o desrespeito arrogante. As personalidades divididas da personagem s\u00e3o o resultado de uma vida que, um dia, foi cheia de glamour e agora parece destru\u00edda.<\/p>\n<\/div>\n

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Enquanto isso, Joan Crawford interpreta sua irm\u00e3 menos dominadora, Blanche. Ela escapa da sombra opressiva de Jane para ter sucesso como estrela de Hollywood, de forma muito mais elegante que a irm\u00e3 e por sua pr\u00f3pria capacidade, at\u00e9 que um acidente de carro misterioso destr\u00f3i seu futuro promissor.<\/p>\n<\/div>\n

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Como uma tr\u00eamula rel\u00edquia do passado em uma cadeira de rodas, a personagem de Crawford forma a base do filme, incitando a alta teatralidade de Davis e oferecendo um alvo constante para o ci\u00fame descontrolado da irm\u00e3.<\/p>\n<\/div>\n

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A presen\u00e7a de Crawford e Davis juntas na tela \u00e9 sempre explosiva, emocional e imposs\u00edvel de ser ignorada.<\/p>\n<\/div>\n

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Grande parte da infind\u00e1vel fascina\u00e7\u00e3o pelo filme (que foi preservado pela Biblioteca do Congresso dos Estados Unidos em 2021 como “historicamente significativo”) decorre da rivalidade s\u00f3rdida entre as duas atrizes fora das telas do cinema. Relatos da \u00e9poca indicam que uma cena do filme, em que Jane ataca Blanche violentamente com uma s\u00e9rie de chutes devastadores, na verdade, n\u00e3o foi um trabalho de representa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Bette<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Davis e Crawford tamb\u00e9m tinham rela\u00e7\u00e3o dif\u00edcil fora do set de filmagem<\/p>\n<\/figcaption>
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Bette Davis foi indicada para o Oscar de melhor atriz por sua atua\u00e7\u00e3o. Ela afirmava que Crawford teria sentido muita raiva por ter sido preterida para a indica\u00e7\u00e3o em favor da outra estrela do mesmo filme. E que, por isso, Crawford teria usado suas conex\u00f5es em Hollywood para garantir que Davis perdesse o pr\u00eamio na entrega do Oscar em 1963. Crawford negou a acusa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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“Joan n\u00e3o queria que eu ganhasse aquele Oscar!”, exclamou Davis em entrevista a Barbara Walters, anos depois que a poeira j\u00e1 havia assentado.<\/p>\n<\/div>\n

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As personagens similares que se seguiram<\/h2>\n<\/div>\n
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Fofocas e conjecturas \u00e0 parte, o legado mais significativo de\u00a0O que ter\u00e1 acontecido a baby Jane?<\/i>\u00a0pode ser encontrado nos filmes que vieram a seguir.<\/p>\n<\/div>\n

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Nos anos ap\u00f3s seu lan\u00e7amento, Hollywood come\u00e7ou a produzir uma s\u00e9rie de filmes do chamado terror de “Hagsploitation<\/i>” (algo como “explora\u00e7\u00e3o de bruxas velhas”, em portugu\u00eas). O subg\u00eanero tamb\u00e9m recebeu outros nomes, como “psycho-biddy horror<\/i>” (“terror das mulheres psic\u00f3ticas”), “terror das bruxas” e “Grande Dame Guignol” \u2014 mas todos desenvolvem a ideia de mulheres que ficaram descompensadas com a idade.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Tallulah<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Atriz americana Tallulah Bankhead foi uma das estrelas que atuaram no g\u00eanero ‘Hagsploitation’<\/p>\n<\/figcaption>
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Nesses filmes, atrizes veteranas como Barbara Stanwyck, Tallulah Bankhead, Shelley Winters e Debbie Reynolds interpretaram vil\u00e3s delirantes e exageradas como baby Jane. Esses pap\u00e9is garantiram a continuidade de suas carreiras.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas este subg\u00eanero \u00e9 profundamente problem\u00e1tico, a come\u00e7ar pela sua pr\u00f3pria denomina\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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“Hagsploitation<\/i>\u00a0\u00e9 um termo mis\u00f3gino e preconceituoso com rela\u00e7\u00e3o aos mais velhos, que \u00e9 aplicado a estrelas do cinema decadentes que foram reinventadas como esses fantasmas grotescos”, diz Christopher Pullen, professor de m\u00eddia e inclus\u00e3o da Universidade de Bournemouth, no Reino Unido.<\/p>\n<\/div>\n

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“Reconhe\u00e7o que esses filmes foram grandes oportunidades para [as mulheres de meia idade] encontrarem novos pap\u00e9is, mas, de muitas formas, eram pap\u00e9is humilhantes que transmitiam estere\u00f3tipos problem\u00e1ticos sobre o envelhecimento de corpos femininos e as possibilidades de vida que podem existir para mulheres mais velhas”, completa.<\/p>\n<\/div>\n

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Em muitos aspectos, \u00e9 dif\u00edcil discordar dessas observa\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<\/div>\n

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O g\u00eanero\u00a0Hagsploitation<\/i>\u00a0foi constru\u00eddo sobre no\u00e7\u00f5es duvidosas sobre mulheres mais velhas, incapazes de manter um casamento ou criar um filho adequadamente, que ficaram devastadas. E, para elas, cometer assassinatos ou gritar para os c\u00e9us era praticamente tudo o que ainda poderia lhes gerar satisfa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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No filme\u00a0Algu\u00e9m morreu em meu lugar<\/i>\u00a0(1964), Bette Davis interpreta duas irm\u00e3s g\u00eameas, Margaret e Edith Phillips. Enquanto Edith \u00e9 rica e glamourosa, Margaret \u00e9 pobre, envelhecida e dirige um bar que, nitidamente, \u00e9 uma espelunca.<\/p>\n<\/div>\n

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Edith decide ent\u00e3o assassinar a irm\u00e3 para assumir sua identidade e riquezas em uma jogada de xadrez maquiav\u00e9lica. O filme mostra o estere\u00f3tipo nocivo de que uma mulher envelhecida, incapaz de manter a seguran\u00e7a do casamento, \u00e9 algu\u00e9m praticamente in\u00fatil que come\u00e7ar\u00e1 a alimentar uma raiva incontrol\u00e1vel que acabar\u00e1 por definir a sua vida.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Cartaz<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Cartaz de ‘Com a maldade na alma’: g\u00eanero atingiu seu auge nos anos 60 e 70<\/p>\n<\/figcaption>
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Lan\u00e7ado no mesmo ano,\u00a0A Dama Enjaulada<\/i>\u00a0adota a mesma met\u00e1fora. Sua hist\u00f3ria concentra-se na sra. Hilyard (interpretada por Olivia de Havilland), uma m\u00e3e solteira de fala suave que protegeu seu filho crescido por toda a vida, levando-o a fugir e deixar uma carta confirmando suas tend\u00eancias suicidas, causadas pela natureza dominadora da m\u00e3e.<\/p>\n<\/div>\n

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Quando a personagem interpretada por Havilland, que sofre de uma fratura no quadril, fica perigosamente presa no elevador dom\u00e9stico que ela havia instalado, ladr\u00f5es decidem aproveitar e saquear a casa, tratando-a com total indiferen\u00e7a.<\/p>\n<\/div>\n

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Os gritos desesperados da sra. Hilyard \u2014 “sou um ser humano, uma criatura pensante, com sentimentos!” \u2014 s\u00e3o motivos de risos. Ela ent\u00e3o perde gradualmente o ju\u00edzo, o que \u00e9 algo que costuma ser comum no g\u00eanero\u00a0Hagsploitation<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

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Na vis\u00e3o fria da sociedade mostrada pelo filme, da sobreviv\u00eancia do mais adapt\u00e1vel, a personagem de Havilland \u00e9 considerada totalmente in\u00fatil, em uma \u00f3bvia met\u00e1fora de como os Estados Unidos tratam as mulheres na menopausa ou p\u00f3s-menopausa.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Jack<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Jack Warner com Bette Davis e Joan Crawford: chefe da Warner relutou em financiar filme<\/p>\n<\/figcaption>
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Outro filme importante do g\u00eanero\u00a0Hagsploitation<\/i>\u00a0\u00e9 o terror brit\u00e2nico\u00a0Fanatismo macabro<\/i>\u00a0(1965). Sua personagem principal, a sra. Trefoile (interpretada pela atriz Tallulah Bankhead) \u00e9 uma mulher idosa infeliz que se irrita quando a namorada do seu filho morto se atreve a visit\u00e1-la.<\/p>\n<\/div>\n

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Irada, a sra. Trefoile descreve vestidos vermelhos como “sat\u00e2nicos” e pro\u00edbe todos os condimentos da mesa de jantar. Ela incorpora completamente as no\u00e7\u00f5es mis\u00f3ginas de que, quando as mulheres chegam a certa idade, sua exist\u00eancia precisa ser seca e sem sexo, puramente dedicada a Deus, \u00e0 maternidade e a reviver as gl\u00f3rias do passado.<\/p>\n<\/div>\n

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“A ess\u00eancia da ideia da bruxa mostra como, pelo menos em muitas culturas, as mulheres mais idosas s\u00e3o figuras repulsivas”, explica sobre esses filmes a pesquisadora de estudos do cinema da Universidade de Roehampton, no Reino Unido, Deborah Jermyn.<\/p>\n<\/div>\n

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“Em uma sociedade em que o capital das mulheres \u00e9 mais ostensivamente ligado \u00e0 beleza e a fertilidade, e a beleza e a fertilidade s\u00e3o caracter\u00edsticas da juventude, as mulheres mais velhas deixam de ter uma fun\u00e7\u00e3o que pode ser demonstrada e sua presen\u00e7a torna-se inc\u00f4moda, repugnante e inoportuna”, afirma Jermyn.<\/p>\n<\/div>\n

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Para ela, “\u00e9 por isso que as mulheres mais idosas aparecem com frequ\u00eancia entre as historicamente acusadas de serem bruxas. O cinema\u00a0Hagsploitation<\/i>\u00a0cristaliza todas essas ideias.”<\/p>\n<\/div>\n

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Como as atrizes promoveram o material<\/h2>\n<\/div>\n
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Mesmo que esses filmes tenham sido pensados por executivos de Hollywood como forma de fazer o p\u00fablico rir dos sinais de envelhecimento, a not\u00e1vel interpreta\u00e7\u00e3o das suas estrelas destaca-se por si pr\u00f3pria.<\/p>\n<\/div>\n

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Em\u00a0O que ter\u00e1 acontecido a baby Jane?<\/i>, por exemplo, as a\u00e7\u00f5es de Jane s\u00e3o abertamente demon\u00edacas (como na cena em que Jane tenta servir um periquito morto para Blanche no jantar), mas existe uma tristeza nos olhos de Bette Davis que transp\u00f5e os limites da tela. Davis eleva a personagem original e for\u00e7a o espectador a sentir algo por Jane que seria improv\u00e1vel apenas com a caricatura nua e crua idealizada pela Warner Bros.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Bette<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Bette Davis levou seu talento como atriz para filmes como ‘O Que Ter\u00e1 Acontecido a Baby Jane?’ e ‘Nas Garras do \u00d3dio’<\/p>\n<\/figcaption>
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Davis repete seu bom desempenho no filme\u00a0Nas garras do \u00f3dio<\/i>\u00a0(1965), que conta a hist\u00f3ria de uma bab\u00e1 assassina. Ela transforma a personagem em uma anti-hero\u00edna que voc\u00ea simplesmente deseja que tivesse recebido mais aten\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia arrogante de classe m\u00e9dia para quem ela trabalhou por tanto tempo.<\/p>\n<\/div>\n

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Tamb\u00e9m as duas atua\u00e7\u00f5es impressionantes da atriz Shelley Winters nos filmes de\u00a0Hagsploitation<\/i>\u00a0criminosamente menosprezados do cineasta americano Curtis Harrington \u2014\u00a0F\u00e1bula macabra<\/i>\u00a0e\u00a0Obsess\u00e3o sinistra<\/i>\u00a0(ambos de 1972) \u2014 s\u00e3o outra prova de que esses pap\u00e9is trouxeram muitos frutos para as estrelas que os representaram.<\/p>\n<\/div>\n

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Em\u00a0F\u00e1bula macabra<\/i>, Winters interpreta a personagem Rosie “Roo” Forest, uma matriarca rica, mas solit\u00e1ria, que perde sua filha em circunst\u00e2ncias tr\u00e1gicas. Todos os anos, Forest convida as crian\u00e7as de um orfanato local para uma festa de Natal, tentando preencher a lacuna deixada no cora\u00e7\u00e3o pela morte da sua filha.<\/p>\n<\/div>\n

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Em alguns momentos, Winters brinca com essas crian\u00e7as como um gato torturando um grupo de filhotes de camundongos indefesos. Um jovem valente chamado Christopher (interpretado por Mark Lester) compara Forest explicitamente com o arqu\u00e9tipo da bruxa que come crian\u00e7as da f\u00e1bula de Jo\u00e3o e Maria.<\/p>\n<\/div>\n

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Em uma cena realmente apavorante, pode-se ver Forest colocando delicadamente o corpo mumificado da filha para dormir em um ber\u00e7o. \u00c9 um momento que causa um misto de medo e empatia do espectador, por sua refer\u00eancia ao nosso medo coletivo da solid\u00e3o. A interpreta\u00e7\u00e3o do luto e do sofrimento feita por Winters, atravessando diversos ciclos de traumas, toca profundamente at\u00e9 hoje.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Shelley<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
P\u00e9rola do Hagsploitation, ‘F\u00e1bula Macabra’ traz atua\u00e7\u00e3o brilhante de Shelley Winters<\/p>\n<\/figcaption>
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A cr\u00edtica de cinema brit\u00e2nica Steph Green concorda que o g\u00eanero\u00a0Hagsploitation<\/i>\u00a0inclui uma boa parcela de misoginia e temas moralmente insens\u00edveis, mas tamb\u00e9m destaca suas virtudes. Seus filmes oferecem “personagens complexas e incomuns, malucas e divertidas, para mulheres que n\u00e3o conseguiam mais ofertas de pap\u00e9is interessantes”.<\/p>\n<\/div>\n

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A raz\u00e3o pela qual essas interpreta\u00e7\u00f5es tendem a ser negligenciadas na hist\u00f3ria do cinema, segundo Green, \u00e9 porque o p\u00fablico foi treinado para pensar nos filmes do g\u00eanero\u00a0Hagsploitation<\/i>\u00a0como atra\u00e7\u00f5es sensacionalistas, e n\u00e3o como dramas humanos.<\/p>\n<\/div>\n

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“Sinto que [o que as pessoas] deixam de reconhecer, muitas vezes, \u00e9 a intelig\u00eancia e a habilidade necess\u00e1rias para interpretar uma caricatura e ainda extrair empatia dos espectadores que passaram as \u00faltimas duas horas simplesmente tendo pena de voc\u00ea”, explica ela.<\/p>\n<\/div>\n

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“Nos anos 1960 e 1970, os homens conseguiam interpretar chefes de Estado, her\u00f3is, detetives e advogados gentis at\u00e9 os 70 anos; as mulheres tinham menos escolhas.”<\/p>\n<\/div>\n

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Legado duradouro<\/h2>\n<\/div>\n
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Embora o pico desses filmes tenha ocorrido nos anos 1960 e no in\u00edcio dos anos 1970, eles continuaram a ser produzidos nas d\u00e9cadas seguintes.<\/p>\n<\/div>\n

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No final dos anos 1970, o filme italiano\u00a0A freira assassina<\/i>\u00a0incluiu uma interpreta\u00e7\u00e3o surpreendente da atriz Anita Ekberg (que havia sido a beldade deslumbrante de\u00a0A Doce Vida<\/i>, de Fellini, em 1960), como uma freira idosa que injetava hero\u00edna e abusava dos seus pacientes.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Anita<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Anita Ekberg ficou mundialmente famosa por sua participa\u00e7\u00e3o no elenco de A Doce Vida<\/p>\n<\/figcaption>
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“Nas cr\u00edticas, ela foi menosprezada pelos cr\u00edticos homens como ‘ultrapassada’, expondo o tipo de misoginia que \u00e9 fortalecido com esses filmes”, afirma Green. “Mas\u00a0A freira assassina<\/i>\u00a0realmente escancara as quest\u00f5es centrais do\u00a0Hagsploitation<\/i>: sombras de misoginia internalizada lutando contra o que s\u00e3o, muitas vezes, atua\u00e7\u00f5es integralmente dedicadas.”<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1980,\u00a0Sexta-Feira 13<\/i>\u00a0tamb\u00e9m trouxe novos ares para o g\u00eanero. O filme teve a ousadia de apresentar, como sua principal assassina, uma m\u00e3e idosa desesperada para punir os monitores \u2014 usu\u00e1rios de cannabis e que andavam seminus \u2014 do acampamento Camp Crystal Lake, onde seu filho Jason havia se afogado por neglig\u00eancia dos funcion\u00e1rios.<\/p>\n<\/div>\n

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A personagem Pamela Vorhees, interpretada pela atriz Betsy Palmer, foi possu\u00edda por uma raiva terr\u00edvel, que sussurrava “mate-a, mam\u00e3e”, na voz de Jason, sob sua respira\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Um ano depois,\u00a0Mam\u00e3ezinha Querida \u2014<\/i>\u00a0um filme biogr\u00e1fico da pr\u00f3pria Joan Crawford, que traz a interpreta\u00e7\u00e3o da atriz Faye Dunaway \u2014 trouxe tra\u00e7os de\u00a0Hagsploitation<\/i>, com cenas em que a atriz tortura sua enteada por se atrever a pendurar roupas no cabide. Estas cenas s\u00e3o t\u00e3o traum\u00e1ticas quanto caricaturais, em uma combina\u00e7\u00e3o de tons que foi fundamental para o poder do g\u00eanero\u00a0Hagsploitation<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

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O legado do g\u00eanero ficou consolidado em 1990, com o filme\u00a0Louca Obsess\u00e3o<\/i>, a adapta\u00e7\u00e3o para o cinema do romance de Stephen King publicado em 1987. Nele, um romancista famoso (James Caan) sofre um acidente de carro na \u00e1rea rural coberta de neve do Colorado, nos Estados Unidos. Ele recebeu tratamento da sua “f\u00e3 n\u00famero 1” Annie Wilkes (considerada a melhor interpreta\u00e7\u00e3o da carreira da atriz Kathy Bates).<\/p>\n<\/div>\n

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\"Kathy<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Kathy Bates ganhou o Oscar pela sua atua\u00e7\u00e3o no filme ‘Louca Obsess\u00e3o’, claramente influenciada pelas interpreta\u00e7\u00f5es anteriores de Bette Davis e Shelley Winters<\/p>\n<\/figcaption>
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Wilkes \u00e9 apresentada como um anjo da morte do meio-oeste americano, de meia idade e antiquada. Ela quebra os tornozelos do seu amado prisioneiro para evitar que ele escape, enquanto o censura dissimuladamente por ser “pervertido”.<\/p>\n<\/div>\n

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Kathy Bates \u00e9 a combina\u00e7\u00e3o perfeita entre Bette Davis como baby Jane e Shelley Winters como Roo Forest. Ela recebeu o Oscar pelo papel e o pr\u00eamio serviu para dar nova vida a este tipo de interpreta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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E, quando se fala em filmes de terror mais modernos, pode-se at\u00e9 argumentar que o filme\u00a0Heredit\u00e1rio<\/i>\u00a0(2018), do cineasta americano Ari Aster, cujo tema central \u00e9 formado por m\u00e3es iradas que lutam para influenciar seus filhos, deve suas origens ao g\u00eanero\u00a0Hagsploitation<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

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‘Retrato da indigna\u00e7\u00e3o do sistema’<\/h2>\n<\/div>\n
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Olhando para o futuro, Deborah Jermyn espera que o p\u00fablico possa come\u00e7ar a observar os filmes de\u00a0Hagsploitation<\/i>, com todos os seus problemas, de forma renovada.<\/p>\n<\/div>\n

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Grandes estrelas de Hollywood criaram nesses filmes atua\u00e7\u00f5es emblem\u00e1ticas, contrariando as expectativas. Corajosamente, elas trouxeram visibilidade para o envelhecimento em uma ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica conhecida principalmente por querer escond\u00ea-lo.<\/p>\n<\/div>\n

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Entre outros pontos, Jermyn espera que possamos come\u00e7ar a olhar para esses personagens e para a raiva das atua\u00e7\u00f5es de forma mais complexa.<\/p>\n<\/div>\n

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“Embora muitas vezes motivadas pela necessidade financeira, as mulheres que aceitaram esses pap\u00e9is personificaram uma rejei\u00e7\u00e3o memor\u00e1vel das restri\u00e7\u00f5es sociais impostas sobre as mulheres mais idosas”, afirma ela.<\/p>\n<\/div>\n

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“Ao faz\u00ea-lo, na verdade, elas deram visibilidade a essas restri\u00e7\u00f5es sociais”, prossegue a acad\u00eamica, “e seu impacto condenat\u00f3rio sobre as mulheres na ind\u00fastria do entretenimento, expondo a superficialidade e a injusti\u00e7a de uma sociedade que deixa de valorizar as mulheres \u00e0 medida que elas envelhecem.”<\/p>\n<\/div>\n

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“Neste particular, estrelas interpretando ‘bruxas’ furiosas em filmes da ind\u00fastria cinematogr\u00e1fica certamente referem-se a si pr\u00f3prias e fazem sua cr\u00edtica de forma fascinante \u2014 elas retratam a indigna\u00e7\u00e3o de todo o sistema”, conclui Jermyn.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nesses filmes, atrizes veteranas como Barbara Stanwyck, Tallulah Bankhead, Shelley Winters e Debbie Reynolds interpretaram vil\u00e3s delirantes e exageradas como baby Jane. Esses pap\u00e9is garantiram a continuidade de suas carreiras.<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":411584,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,6],"tags":[],"class_list":["post-411583","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/filme-terror.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411583","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=411583"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/411583\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/411584"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=411583"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=411583"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=411583"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}