{"id":416724,"date":"2023-04-09T00:45:02","date_gmt":"2023-04-09T03:45:02","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=416724"},"modified":"2023-04-08T15:50:06","modified_gmt":"2023-04-08T18:50:06","slug":"a-restauradora-que-salvou-a-ultima-ceia-de-leonardo-da-vinci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/a-restauradora-que-salvou-a-ultima-ceia-de-leonardo-da-vinci\/","title":{"rendered":"A restauradora que ‘salvou’ a ‘\u00daltima Ceia’ de Leonardo da Vinci"},"content":{"rendered":"
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\"Pinin<\/p>\n

CR\u00c9DITO,<\/span>ERIC VANDEVILLE<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n<\/div>\n

Reda\u00e7\u00e3o<\/section>\n
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“O estado da obra, quando a vi pela primeira vez, era inacredit\u00e1vel. N\u00e3o dava para ver a pintura original, estava toda coberta de gesso e mais pintura. Tinha cinco ou seis camadas por cima. Tive que me perguntar se era um Leonardo ou n\u00e3o, porque estava completamente irreconhec\u00edvel.”<\/p>\n<\/div>\n

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Essa foi a rea\u00e7\u00e3o da italiana Pinin Brambilla, uma das maiores autoridades mundiais na conserva\u00e7\u00e3o de afrescos renascentistas, ao deparar com\u00a0A \u00daltima Ceia<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

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O ano era 1977, e Brambilla, que faleceu aos 95 anos em 2020, havia aceitado o desafio de restaurar a obra-prima de Da Vinci, encomendada pelo duque de Mil\u00e3o Ludovico Sforza h\u00e1 mais de 500 anos.<\/p>\n<\/div>\n

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Ela n\u00e3o foi a primeira a tentar salvar este imponente mural de 4,5 metros de altura que decora uma parede do refeit\u00f3rio do mosteiro da Igreja de Santa Maria delle Grazie, em Mil\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Mural<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
‘A \u00daltima Ceia’ passou por v\u00e1rias restaura\u00e7\u00f5es<\/p>\n<\/figcaption>
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Outros antes dela tentaram, sem sucesso, resgatar esta obra destinada a desaparecer, e esses esfor\u00e7os haviam culminado em um absoluto fracasso.<\/p>\n<\/div>\n

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Desde que Da Vinci terminou a obra em 1498, “seis restauradores trabalharam na pintura. E cada um deles mudou a fisionomia, as caracter\u00edsticas e as express\u00f5es dos ap\u00f3stolos”, disse Brambilla ao jornalista da BBC Mike Lanchin, em entrevista em 2016.<\/p>\n<\/div>\n

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Mateus, por exemplo, era jovem, mas as sucessivas tentativas de impedir a deteriora\u00e7\u00e3o do mural o transformaram em “um homem mais velho, de cabelo escuro e pesco\u00e7o pequeno”.<\/p>\n<\/div>\n

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Cristo, embora n\u00e3o tenha mudado tanto, “havia perdido parte de sua humanidade, de sua beleza”, acrescentou Brambilla.<\/p>\n<\/div>\n

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“O que buscamos com a nossa restaura\u00e7\u00e3o foi resgatar o car\u00e1ter de cada indiv\u00edduo. E isso foi muito emocionante.”<\/p>\n<\/div>\n

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\"Princesa<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Brambilla recebia muitas visitas, como a da princesa Diana, o que interferia no andamento do trabalho<\/p>\n<\/figcaption>
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T\u00e9cnica de curta dura\u00e7\u00e3o<\/h2>\n<\/div>\n
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O grande problema do mural \u2014 que capta o drama da ceia de P\u00e1scoa judaica e o momento em que Jesus revela a seus disc\u00edpulos que um deles vai trai-lo \u2014 \u00e9 que come\u00e7ou a se desintegrar praticamente assim que foi conclu\u00eddo.<\/p>\n<\/div>\n

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Devido ao seu conhecido perfeccionismo, Da Vinci dispensou a t\u00e9cnica tradicional do afresco, na qual o artista aplica a pintura sobre uma camada de argamassa de cal ainda \u00famida.<\/p>\n<\/div>\n

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Essa metodologia faz com que o pigmento se fixe \u00e0 parede, mas requer trabalhar r\u00e1pido para finalizar as pinceladas antes que a parede seque.<\/p>\n<\/div>\n

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Para evitar a correria e poder dedicar tempo a cada detalhe, Da Vinci decidiu aplicar uma t\u00e9cnica experimental que consistia em pintar com t\u00eampera ou \u00f3leo sobre uma superf\u00edcie de gesso j\u00e1 seca.<\/p>\n<\/div>\n

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Isso fez com que os pigmentos n\u00e3o aderissem de forma permanente \u00e0 parede. E com o tempo \u2014 que a princ\u00edpio parecia estar a favor do artista \u2014 a imagem come\u00e7ou a descamar.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Pinin<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Brambilla e sua equipe de assistentes fizeram um trabalho bastante meticuloso<\/p>\n<\/figcaption>
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Danos e corre\u00e7\u00f5es acumulados<\/h2>\n<\/div>\n
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V\u00e1rios fatores contribu\u00edram para a deteriora\u00e7\u00e3o de\u00a0A \u00daltima Ceia<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

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Para come\u00e7ar, a parede do refeit\u00f3rio onde est\u00e1 pintado o mural absorveu a umidade de um c\u00f3rrego subterr\u00e2neo que passava sob o mosteiro, um detalhe que Da Vinci desconhecia.<\/p>\n<\/div>\n

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Tamb\u00e9m devido \u00e0 sua localiza\u00e7\u00e3o, recebia lufadas de fuma\u00e7a e vapor que emanavam da cozinha.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Pinin<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Cada segmento podia levar meses ou anos para ser restaurado<\/p>\n<\/figcaption>
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Anos depois, o ex\u00e9rcito de Napole\u00e3o usou o pr\u00e9dio como est\u00e1bulo e, mais recentemente, durante a Segunda Guerra Mundial, uma bomba aliada caiu sobre o convento.<\/p>\n<\/div>\n

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Embora o mural tenha permanecido de p\u00e9, ficou exposto.<\/p>\n<\/div>\n

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No entanto, o mais preocupante para Brambilla n\u00e3o foi o que o tempo e as intemp\u00e9ries fizeram com a obra \u2014 mas, sim, as tentativas infelizes de conserva\u00e7\u00e3o que haviam sido feitas para salv\u00e1-la.<\/p>\n<\/div>\n

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“Me concentrei primeiro no que aconteceu nos anos desde que Leonardo a pintou. Em que restauradores fizeram que coisas, em como trabalharam e que materiais usaram”, contou Brambilla \u00e0 BBC.<\/p>\n<\/div>\n

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M\u00e3os \u00e0 obra<\/h2>\n<\/div>\n
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Depois de inicialmente vedar a sala para impedir a entrada de mais poeira e sujeira, e erguer enormes andaimes em frente ao afresco, a restauradora e um pequeno grupo de assistentes fizeram pequenos orif\u00edcios na parede para inserir pequenas c\u00e2meras e determinar quantas camadas de pintura cobriam a obra original.<\/p>\n<\/div>\n

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Pinin Brambilla dedicou quase metade de sua carreira a restaurar a grande obra de Da Vinci<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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“Trabalhamos com pequenos fragmentos de cada vez, com muita dificuldade, porque a pintura que estava embaixo (a de Da Vinci) era muito fr\u00e1gil, enquanto a que estava em cima era muito robusta”, explicou Brambilla, fazendo um gesto com as m\u00e3os que revela que o tamanho desses fragmentos n\u00e3o passava de 5 x 5 cm.<\/p>\n<\/div>\n

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Arduamente, com a ajuda de lupas, instrumentos cir\u00fargicos e muita paci\u00eancia, a equipe foi retirando as camadas de pintura e cola para revelar as cores originais da obra, enquanto outras partes foram deixadas nuas, mal retocadas com aquarelas.<\/p>\n<\/div>\n

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Finalizar cada se\u00e7\u00e3o levava meses, anos. Uma s\u00e9rie de interrup\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m afetaram a continuidade do trabalho \u2014 desde dificuldades t\u00e9cnicas e burocr\u00e1ticas at\u00e9 visitas de dignit\u00e1rios estrangeiros e membros da realeza europeia.<\/p>\n<\/div>\n

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Miss\u00e3o cumprida<\/h2>\n<\/div>\n
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A dedica\u00e7\u00e3o de Brambilla tamb\u00e9m impactou sua vida pessoal e suas rela\u00e7\u00f5es familiares.<\/p>\n<\/div>\n

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“O trabalho me fazia ficar muito tempo longe do meu marido e do meu filho. \u00c0s vezes, eu trabalhava sozinha, inclusive s\u00e1bados e domingos at\u00e9 o meio-dia. Num determinado momento, meu marido me disse: ‘Chega, basta de\u00a0A \u00daltima Ceia<\/i>, quero viver um pouco’. Mas eu estava totalmente obcecada.”<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c0s vezes, Brambilla se dedicava \u00e0 restaura\u00e7\u00e3o da obra at\u00e9 no fim de semana<\/p>\n<\/figcaption>
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At\u00e9 que finalmente em 1999, depois de pouco mais de duas d\u00e9cadas, quando j\u00e1 estava com mais de 70 anos, Brambilla considerou a miss\u00e3o cumprida.<\/p>\n<\/div>\n

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Ao remover s\u00e9culos de restaura\u00e7\u00f5es duvidosas, pinceladas que eram toscas e inexpressivas voltaram a ser delicadas, refinadas. Agora era poss\u00edvel ver claramente a comida sobre mesa, as dobras na toalha.<\/p>\n<\/div>\n

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Alguns cr\u00edticos acreditam que a restaura\u00e7\u00e3o tirou pintura demais da obra, outros dizem que est\u00e1 praticamente como quando Leonardo a terminou.<\/p>\n<\/div>\n

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Brambilla ficou satisfeita com o resultado do seu trabalho, mas confessou que ficou triste quando terminou.<\/p>\n<\/div>\n

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“Quando terminei de trabalhar na pintura, fiquei triste porque teria que abandon\u00e1-la”, disse ela, reconhecendo que \u00e9 algo que aconteceu n\u00e3o s\u00f3 com a obra de Da Vinci.<\/p>\n<\/div>\n

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“A cada obra que restauro, uma parte fica comigo, algo do artista. Me distanciar \u00e9 sempre dif\u00edcil. \u00c9 como se voc\u00ea perdesse uma parte de si mesmo.”<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

“O estado da obra, quando a vi pela primeira vez, era inacredit\u00e1vel. N\u00e3o dava para ver a pintura original, estava toda coberta de gesso e mais pintura. Tinha cinco ou seis camadas por cima. Tive que me perguntar se era um Leonardo ou n\u00e3o, porque estava completamente irreconhec\u00edvel.”<\/p>\n

Essa foi a rea\u00e7\u00e3o da italiana Pinin Bram<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":416725,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,4,6],"tags":[],"class_list":["post-416724","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-destaque","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2023\/04\/restauradora.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/416724","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=416724"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/416724\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/416725"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=416724"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=416724"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=416724"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}