{"id":430503,"date":"2023-08-31T10:50:51","date_gmt":"2023-08-31T13:50:51","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=430503"},"modified":"2023-08-31T10:50:51","modified_gmt":"2023-08-31T13:50:51","slug":"a-peca-intima-que-causou-morte-de-milhares-de-mulheres-na-era-vitoriana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/a-peca-intima-que-causou-morte-de-milhares-de-mulheres-na-era-vitoriana\/","title":{"rendered":"A pe\u00e7a \u00edntima que causou morte de milhares de mulheres na era vitoriana"},"content":{"rendered":"
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\"Pintura<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Mulher com leque, 1862. Artista: \u00c9douard Manet.<\/p>\n<\/figcaption>
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Por: <\/span>Dalia Ventura<\/span><\/section>\n
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Na noite de Halloween, 31 de outubro de 1871, Emily e Mary, meias-irm\u00e3s do escritor, poeta e dramaturgo Oscar Wilde, compareceram a um baile em Drumaconnor House, na Irlanda.<\/p>\n<\/div>\n

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Perto do final da noite, Emily estava dan\u00e7ando uma \u00faltima valsa com Andrew Nicholl Reid, seu anfitri\u00e3o, e, em um de seus giros perto de uma lareira, seu vestido ro\u00e7ou nas brasas e pegou fogo.<\/p>\n<\/div>\n

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Reid tentou em v\u00e3o extinguir as chamas; quando Mary correu para ajud\u00e1-la, tudo o que ela fez foi colocar fogo em sua pr\u00f3pria roupa tamb\u00e9m.<\/p>\n<\/div>\n

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Ambas as meninas morreram alguns dias depois.<\/p>\n<\/div>\n

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Seu pai, William, estava t\u00e3o perturbado que seus “choros podiam ser ouvidos do lado de fora da casa”, contou um amigo. Oscar, que aos 17 anos ainda morava com ele, ouvia o choro mais de perto.<\/p>\n<\/div>\n

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As irm\u00e3s Wilde ficaram para a hist\u00f3ria como duas das milhares de fatalidades de uma das vestimentas mais amadas e ridicularizadas de todos os tempos: a crinolina, que s\u00e3o arma\u00e7\u00f5es usadas sob as saias.<\/p>\n<\/div>\n

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A crinolina \u00e9 uma reencarna\u00e7\u00e3o da an\u00e1gua, pe\u00e7a popular e criticada que havia sido usada no s\u00e9culo 18 \u2014 mas com uma diferen\u00e7a.<\/p>\n<\/div>\n

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Enquanto a estrutura das an\u00e1guas era feita de osso de baleia, crina de cavalo, vime, madeira e at\u00e9 borracha infl\u00e1vel, a das crinolinas era feita de metal.<\/p>\n<\/div>\n

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E, com a inven\u00e7\u00e3o da m\u00e1quina de costura na d\u00e9cada de 1850, eles puderam ser produzidas em massa.<\/p>\n<\/div>\n

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Tal era sua popularidade que apenas um ano depois que a crinolina com arma\u00e7\u00e3o de a\u00e7o foi patenteada em 1856, o Reino Unido importou 40 mil toneladas de a\u00e7o sueco para produzi-las.<\/p>\n<\/div>\n

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Em uma f\u00e1brica de Sheffield, 800 mulheres produziam 8 mil crinolinas por dia, uma taxa que n\u00e3o acompanhava a demanda, de acordo com o livro\u00a0Crinoline, Fashion’s Most Magnificent Disaster<\/i>, de Brian May e Denis Pellerin.<\/p>\n<\/div>\n

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A vestimenta era criticada pela mais famosa das enfermeiras da \u00e9poca, Florence Nightingale, que chamou a crinolina de \u201cum traje absurdo e hediondo\u201d. Ela queria que as autoridades revelassem o n\u00famero de mortes que o traje havia causado.<\/p>\n<\/div>\n

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Era \u2014 e ainda \u00e9 \u2014 dif\u00edcil saber realmente quantas mulheres morreram. Muitas publica\u00e7\u00f5es d\u00e3o conta de milhares de mortes s\u00f3 no Reino Unido causadas de forma indireta pelo uso do apetrecho.<\/p>\n<\/div>\n

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Al\u00e9m de aproximar perigosamente as saias de chamas de velas e brasas de lareiras usadas para aquecer os ambientes, h\u00e1 registro de mulheres que foram arrastadas por carruagens depois que suas saias longas, vastas e extensas se enroscaram nas rodas dos ve\u00edculos.<\/p>\n<\/div>\n

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Hist\u00f3rias n\u00e3o confirmadas dizem que algumas mo\u00e7as que passeavam por praias no sul da Inglaterra em dia de forte ventania teriam sido erguidas pelo vento como pipas e arremessadas no mar onde moreram afogadas.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Ilustra\u00e7\u00e3o<\/div>\n

Ilustra\u00e7\u00e3o de 1860 mostra mulheres em crinolinas<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Na imprensa, as not\u00edcias sobre essas mortes eram frequentes e muitas vezes apresentadas com manchetes sensacionalistas.<\/p>\n<\/div>\n

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Uma deles, por exemplo, recebeu o t\u00edtulo “Outro holocausto por crinolina” (1864). O texto cita o legista londrino e cr\u00edtico da vestimenta, Edwin Lankester:<\/p>\n<\/div>\n

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“Ao longo de tr\u00eas anos, tantas mulheres perderam suas vidas em Londres para o fogo, principalmente por usar crinolinas, quanto as que foram sacrificadas em Santiago.”<\/p>\n<\/div>\n

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Ele se referia ao tr\u00e1gico inc\u00eandio da Iglesia de la Compa\u00f1\u00eda, no Chile, em 1863, no qual morreram cerca de 2 mil mulheres, cujos vestidos volumosos, segundo alguns relatos, dificultaram a fuga.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas estat\u00edsticas confi\u00e1veis \u200b\u200bs\u00e3o raras: os n\u00fameros mais citados estimam cerca de 3 mil mortes somente no Reino Unido nos dez anos em que a vestimenta esteve mais em voga, a partir do final da d\u00e9cada de 1850.<\/p>\n<\/div>\n

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Quando o The New York Times relatou pela primeira vez o fen\u00f4meno das mortes relacionadas \u00e0 crinolina em 1858, o jornal americano observou que o Court Journal de Londres havia registrado “nada menos que 19 mortes por essa causa na Inglaterra entre 1\u00ba de janeiro e meados de fevereiro”.<\/p>\n<\/div>\n

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“Certamente uma m\u00e9dia de tr\u00eas mortes por semana devido \u00e0 queima de crinolinas deve assustar a mais imprudente do sexo privilegiado.”<\/p>\n<\/div>\n

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Mas por que, apesar de tudo, as roupas \u00edntimas femininas eram t\u00e3o populares?<\/p>\n<\/div>\n

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O perigo<\/h2>\n<\/div>\n
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\"Ilustra\u00e7\u00e3o<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Homem pedindo que o port\u00e3o do ped\u00e1gio seja aberto para a mulher passar em um dos Esbo\u00e7os de Crinolina de Read de 1859<\/p>\n<\/figcaption>
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Primeiro, vamos contextualizar tudo.<\/p>\n<\/div>\n

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Como conta a historiadora Alison Matthews David em seu livro\u00a0V\u00edtimas da Moda<\/i>\u00a0(2015), essa era uma \u00e9poca em que os chap\u00e9us eram feitos com merc\u00fario e os tecidos tingidos com corantes que continham quantidades assustadoras de ars\u00eanico.<\/p>\n<\/div>\n

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Esses venenos, por\u00e9m, afetavam mais quem fabricava os artigos do que quem os usava.<\/p>\n<\/div>\n

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Al\u00e9m disso, essas mortes n\u00e3o foram t\u00e3o espetaculares ou r\u00e1pidas quanto as das mulheres em chamas.<\/p>\n<\/div>\n

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No entanto, como a revista sat\u00edrica Anti-Teapot Review apontou em 1864, o problema n\u00e3o come\u00e7ou com crinolinas.<\/p>\n<\/div>\n

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\u201cAs an\u00e1guas antigas (…) eram im\u00f3veis se pegassem fogo. E elas pegaram fogo com mais frequ\u00eancia do que muitos imaginam, s\u00f3 que naqueles dias n\u00e3o havia dezenas de jornais de Londres, famintos para relatar acidentes dom\u00e9sticos nas \u00e9pocas de falta de not\u00edcia.”<\/p>\n<\/div>\n

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Mas, mesmo assim, \u00e9 dif\u00edcil entender por que tantas mulheres iriam querer usar algo t\u00e3o obviamente pouco pr\u00e1tico, que quando n\u00e3o pegava fogo, se enroscava em tudo pelo caminho, atrapalhava espa\u00e7os estreitos, causava quedas em rajadas de vento vento.<\/p>\n<\/div>\n

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E, como mostram essas fotos, eram extremamente dif\u00edceis de vestir.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Sequ\u00eancia<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>
Fotos da Cole\u00e7\u00e3o Howarth-Loomes dos Museus Nacionais da Esc\u00f3cia mostram mulher vestindo crinolina<\/p>\n<\/figcaption>
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Eis o erro<\/h2>\n<\/div>\n
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Apesar das imagens, e do fato de no seu pico as crinolinas atingirem quase dois metros de circunfer\u00eancia, a verdade \u00e9 que o seu tamanho n\u00e3o costumava ser t\u00e3o exagerado.<\/p>\n<\/div>\n

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Muitas das fotos e charges que chegaram at\u00e9 n\u00f3s faziam parte de uma campanha implac\u00e1vel da opini\u00e3o p\u00fablica majoritariamente masculina que ridicularizava as vestimentas.<\/p>\n<\/div>\n

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E enquanto para alguns era uma vestimenta que, como disse a historiadora Helene Roberts, “ajudou a moldar o comportamento feminino no papel de ‘escrava primorosa'” e “literalmente transformou as mulheres em p\u00e1ssaros enjaulados cercados por aros de a\u00e7o”, curiosamente, as escritoras da \u00e9poca descreviam a crinolina como libertadora.<\/p>\n<\/div>\n

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As saias estilo Imp\u00e9rio que eram usadas no in\u00edcio daquele s\u00e9culo eram t\u00e3o estreitas que era dif\u00edcil andar.<\/p>\n<\/div>\n

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“Eram cal\u00e7as com apenas uma perna em vez de duas”, observou uma escritora do The Examiner semanalmente em 1863.<\/p>\n<\/div>\n

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Nas d\u00e9cadas seguintes, mais e mais an\u00e1guas foram adicionadas para alarg\u00e1-las, at\u00e9 que se tornaram pesadas, imanej\u00e1veis e anti-higi\u00eanicas.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c9 por isso que quando a crinolina chegou, ela foi aplaudida como um avan\u00e7o tecnol\u00f3gico bem-vindo e pr\u00e1tico: todas aquelas camadas que ancoravam as mulheres ao ch\u00e3o foram substitu\u00eddas por uma \u00fanica infraestrutura.<\/p>\n<\/div>\n

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“A crinolina \u00e9 outra palavra para liberdade”, disse a mesma escritora.<\/p>\n<\/div>\n

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Isso as camponesas j\u00e1 haviam descoberto h\u00e1 muitos s\u00e9culos, quando foram criadas as primeiras vers\u00f5es de arma\u00e7\u00f5es que levantavam as saias e deixavam as pernas livres.<\/p>\n<\/div>\n

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E essa era tamb\u00e9m a opini\u00e3o de muitas das mulheres sufragistas, que anos depois lutaram pelo direito feminino ao voto, para surpresa de Florence Nightingale, que achava “alarmantemente peculiar” que aquelas que defendiam a utilidade geral das mulheres para o mundo se vestissem de uma maneira que as tornasse in\u00fateis para qualquer tarefa.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Ilustra\u00e7\u00e3o<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n
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“A Splendid Spread”, s\u00e1tira de uma vers\u00e3o inicial infl\u00e1vel (com tubo de ar) da crinolina, por George Cruikshank, do The Comic Almanack, 1850<\/p>\n<\/figcaption>
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Mas essa opini\u00e3o de Nightingale era contr\u00e1rio \u00e0 percep\u00e7\u00e3o de muitas em seu tempo.<\/p>\n<\/div>\n

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“Para os pr\u00f3prios vitorianos, a crinolina tinha pouco a ver com submiss\u00e3o, parecendo mais uma trama monstruosa para aumentar o tamanho das mulheres e fazer os homens parecerem insignificantes”, observou a historiadora da moda Christina Walkley.<\/p>\n<\/div>\n

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Essas saias ocupavam “mais espa\u00e7o p\u00fablico do que uma mulher tinha direito”, comentou a especialista em ilustra\u00e7\u00e3o vitoriana Lorraine Janzen Kooistra.<\/p>\n<\/div>\n

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“A ansiedade masculina da \u00e9poca diante da agita\u00e7\u00e3o pelos direitos das mulheres foi capturada na imprensa popular na imagem visual da crinolina.”<\/p>\n<\/div>\n

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Isso explica a veem\u00eancia e tenacidade da oposi\u00e7\u00e3o a essa vestimenta.<\/p>\n<\/div>\n

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Al\u00e9m de melhor mobilidade, ventila\u00e7\u00e3o e espa\u00e7o, a crinolina deu \u00e0s mulheres um lugar que elas poderiam controlar, evitando avan\u00e7os f\u00edsicos indesejados e permitindo que elas escolhessem o que revelar e o que esconder.<\/p>\n<\/div>\n

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Ela tinha potencial para guardar segredos, desde amantes proibidos at\u00e9 gravidez e contrabando.<\/p>\n<\/div>\n

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Tudo isso sem esquecer que, para desgosto de alguns, a crinolina era usada por mulheres de todas as classes sociais, at\u00e9 mesmo por ex-escravas rec\u00e9m-libertas, que, ao us\u00e1-las, demonstravam fisicamente a luta pela igualdade social.<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1869, quando a tend\u00eancia continuava, mas a forma e o tamanho dessas roupas come\u00e7aram a mudar, surgiu um artigo intitulado “Quem matou a crinolina?”.<\/p>\n<\/div>\n

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“Alguns dizem que a crinolina foi varrida por um grande maremoto de bom senso.”<\/p>\n<\/div>\n

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E talvez eles estivessem certos. Mas por mais complicado e perigoso que fosse, aquela controversa roupa \u00edntima feminina foi um pren\u00fancio de ousadas mudan\u00e7as culturais, apesar de sua aparente frivolidade.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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