{"id":445009,"date":"2024-02-13T15:45:06","date_gmt":"2024-02-13T18:45:06","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=445009"},"modified":"2024-02-13T15:45:06","modified_gmt":"2024-02-13T18:45:06","slug":"os-tapa-sexos-masculinos-medievais-que-cairam-em-desuso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/os-tapa-sexos-masculinos-medievais-que-cairam-em-desuso\/","title":{"rendered":"Os tapa-sexos masculinos medievais que ca\u00edram em desuso"},"content":{"rendered":"
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\"R\u00e9plicas<\/picture>\n

CR\u00c9DITO,<\/span>GETTY IMAGES<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

Por: <\/span>Zaria Gorvett<\/span><\/section>\n
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Mais ou menos no ano de 1536, o pintor su\u00ed\u00e7o Hans Holbein, o Jovem, estava finalizando o desenho da virilha de\u00a0Henrique 8\u00ba no seu famoso quadro do rei da Inglaterra<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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Com um pincel fino nas m\u00e3os e uma paleta de aquarela ao lado, o artista enfrentava dificuldades para dar a devida proemin\u00eancia ao volume nas cal\u00e7as do seu cliente.<\/p>\n<\/div>\n

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Costuma-se dizer que, no desenho de Holbein \u2013 um rascunho em tamanho natural para um mural que, um dia, cobriu toda a parede do Pal\u00e1cio de Whitehall, em Londres \u2013, o rei aparece majestoso e viril.<\/p>\n<\/div>\n

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Os p\u00e9s de Henrique 8\u00ba est\u00e3o firmemente plantados a certa dist\u00e2ncia e suas duas m\u00e3os repousam sugestivamente abaixo da cintura. Tudo parece direcionar o observador para os genitais do rei, absurdamente desproporcionais.<\/p>\n<\/div>\n

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Um relato da \u00e9poca afirma que a pintura final deixava todos que a viam “envergonhados e aniquilados”.<\/p>\n<\/div>\n

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Por um breve momento na Renascen\u00e7a, entre a inven\u00e7\u00e3o do microsc\u00f3pio, da imprensa e dos l\u00e1pis (entre tantas outras tecnologias que sustentaram a sociedade moderna), homens da classe superior estavam mais preocupados em promover outra inova\u00e7\u00e3o: o tapa-sexo.<\/p>\n<\/div>\n

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Esses “belos pal\u00e1cios pessoais para o p\u00eanis”, como chamou certa vez um escritor, consistiam de bolsos de tecido costurados sobre a genit\u00e1lia e almofadados para formar uma s\u00e9rie bizarra de formatos sugestivos: espirais, esferas e lingui\u00e7as voltadas para cima. Alguns tinham at\u00e9 rostos estampados.<\/p>\n<\/div>\n

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Era uma oportunidade rara para que os homens dessem um toque de charme \u00e0s suas partes \u00edntimas. E muitos optavam por confec\u00e7\u00f5es de tecidos suntuosos, como seda, veludo e cetim, embelezados com joias, ouro e belos arcos \u2013 a verdadeira express\u00e3o da fertilidade masculina.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas para que serviam os tapa-sexos? E por que eles desapareceram?<\/p>\n<\/div>\n

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\"Henrique<\/picture><\/div>
Henrique 8\u00ba aparece em seu retrato mais famoso coberto de peles, ouro e rubis. Mas o seu tapa-sexo \u00e9 o que realmente chama a aten\u00e7\u00e3o<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
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In\u00edcio recatado<\/h2>\n<\/div>\n
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No princ\u00edpio, os tapa-sexos eram feitos de a\u00e7o e acrescentados \u00e0s armaduras, para ajudar a proteger a fertilidade dos cavaleiros no campo de batalha. Mas eles logo representaram uma solu\u00e7\u00e3o pr\u00e1tica para um problema constrangedor do dia a dia da \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n

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At\u00e9 o final do s\u00e9culo 15, era comum que os homens usassem uma longa t\u00fanica ou gib\u00e3o \u2013 essencialmente, um vestido \u2013 com meias-cal\u00e7as cobrindo as pernas. Mas a moda logo mudou.<\/p>\n<\/div>\n

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Os gib\u00f5es gradualmente diminu\u00edram de tamanho ao longo dos anos, at\u00e9 ficarem t\u00e3o curtos que n\u00e3o cobriam mais a virilha. Isso era particularmente perigoso, j\u00e1 que as meias-cal\u00e7as que os homens vestiam na \u00e9poca eram separadas por perna, deixando espa\u00e7os abertos que poderiam ser bastante reveladores.<\/p>\n<\/div>\n

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“Basicamente, voc\u00ea colocava uma perna em uma das meias e a amarrava ao gib\u00e3o. E, depois, fazia o mesmo com a outra perna”, explica a historiadora da It\u00e1lia do in\u00edcio da Era Moderna Victoria Bartels, do Centro da Universidade de Syracuse em Floren\u00e7a, na It\u00e1lia.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas, com a moda das novas vers\u00f5es mais curtas de roupa, “meio que ficou uma \u00e1rea que precisava ser coberta”, segundo ela.<\/p>\n<\/div>\n

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O problema foi particularmente ilustrado no poema medieval\u00a0Contos da Cantu\u00e1ria<\/i>. No pr\u00f3logo da hist\u00f3ria, um personagem conhecido como “a pessoa”, reclama:<\/p>\n<\/div>\n

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“Infelizmente, alguns deles mostram o volume das suas formas e os horr\u00edveis membros dilatados, que parecem a enfermidade da h\u00e9rnia.”<\/p>\n<\/div>\n

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Os v\u00e3os abertos geraram um p\u00e2nico moral. Padres recearam que a nova moda se tornasse irresist\u00edvel para os “sodomitas” e levasse \u00e0 corrup\u00e7\u00e3o dos jovens.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Tapa-sexo<\/picture><\/div>
Tapa-sexos de cores contrastantes ajudavam os homens a fazer dos seus genitais o centro das aten\u00e7\u00f5es<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
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Os primeiros tapa-sexos eram tri\u00e2ngulos de tecido soltos que eram introduzidos para cobrir as aberturas entre cada uma das pernas das roupas. Mas n\u00e3o demorou muito para que os homens aproveitassem essa nova vestimenta e come\u00e7assem a incluir enchimentos.<\/p>\n<\/div>\n

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Duas d\u00e9cadas depois, os tri\u00e2ngulos soltos haviam se transformado em objetos f\u00e1licos de propor\u00e7\u00f5es gigantescas.<\/p>\n<\/div>\n

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Os primeiros aspirantes a conquistadores recheavam seus tapa-sexos com pelos de cavalos, tecido e palha. \u00c0s vezes, eles escondiam objetos \u00fateis, como len\u00e7os e dinheiro.<\/p>\n<\/div>\n

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Bartels chegou a encontrar relatos do seu uso para armazenar flores secas, mas apenas em textos sat\u00edricos.<\/p>\n<\/div>\n

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Das ruas de Floren\u00e7a, onde eram conhecidos como\u00a0sacco<\/i>, at\u00e9 Paris, onde receberam o nome franc\u00eas\u00a0braguettes<\/i>, os jovens se exibiam com sua genit\u00e1lia posti\u00e7a, atraindo olhares para baixo aonde quer que fossem.<\/p>\n<\/div>\n

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O que havia come\u00e7ado como um instrumento recatado passou a ser usado com o efeito oposto.<\/p>\n<\/div>\n

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E o simbolismo dessa pe\u00e7a de roupa protuberante n\u00e3o se restringiu aos homens renascentistas que a usaram. A pr\u00f3pria palavra em ingl\u00eas para design\u00e1-la \u2013\u00a0codpiece<\/i>\u00a0\u2013 vem de “cod”, que, em ingl\u00eas arcaico, significava “escroto”.<\/p>\n<\/div>\n

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Um texto sat\u00edrico encontrado por Bartels comparava a prote\u00e7\u00e3o oferecida pelos tapa-sexos (especialmente nas armaduras) com a fornecida pelas cascas de nozes e sementes. Afinal, da mesma forma que as “braguettes naturelles” (tapa-sexos naturais), eles ajudavam a garantir a propaga\u00e7\u00e3o da nova gera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Alguns<\/picture><\/div>
Alguns homens da Renascen\u00e7a gostavam de enfeitar suas virilhas com pequenos la\u00e7os<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
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O drama de Henrique 8\u00ba para ter um herdeiro leg\u00edtimo o levou a criar um novo ramo do Cristianismo. Sua busca pela fertilidade tamb\u00e9m fazia com que o rei ingl\u00eas usasse as associa\u00e7\u00f5es figurativas do tapa-sexo ao m\u00e1ximo.<\/p>\n<\/div>\n

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O mural no Pal\u00e1cio de Whitehall foi destru\u00eddo em um inc\u00eandio em 1698, mas o desenho original sobreviveu e levou outros artistas a copi\u00e1-lo. Por isso, o tapa-sexo usado pelo rei pode ser visto at\u00e9 hoje em dezenas de pinturas, transmitindo a quem o observa a mensagem de que Henrique 8\u00ba era mais do que capaz de produzir um herdeiro.<\/p>\n<\/div>\n

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Duzentos anos depois da sua morte, admiradores ainda podiam visitar a est\u00e1tua de Henrique 8\u00ba na Torre de Londres e se maravilhar com a sua fertilidade.<\/p>\n<\/div>\n

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Na obra, uma ef\u00edgie de madeira pintada era ornada com um manto de tecido flutuante e possu\u00eda um mecanismo secreto que revelava um tapa-sexo oscilante.<\/p>\n<\/div>\n

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“Se voc\u00ea pressionar um ponto no ch\u00e3o com os p\u00e9s, ir\u00e1 ver algo surpreendente em rela\u00e7\u00e3o a essa figura, mas n\u00e3o vou dizer mais do que isso”, escreveu um visitante, segundo o livro\u00a0Thrust: A Spasmodic Pictorial History of the Codpiece in Art<\/i>\u00a0(“Impulso: uma hist\u00f3ria pict\u00f3rica espasm\u00f3dica do tapa-sexo na arte”, em tradu\u00e7\u00e3o livre).<\/p>\n<\/div>\n

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As mulheres costumavam at\u00e9 inserir alfinetes na ef\u00edgie, em uma esp\u00e9cie de ritual para as ajudar a ter filhos.<\/p>\n<\/div>\n

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Naquela \u00e9poca, essas atrevidas exibi\u00e7\u00f5es de virilidade n\u00e3o eram algo incomum.<\/p>\n<\/div>\n

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No port\u00e3o frontal de ferro fundido da Capela Colleoni em B\u00e9rgamo, na It\u00e1lia, constru\u00edda no final do s\u00e9culo 15, fica o bras\u00e3o dos Colleoni. Sobre ele, existem tr\u00eas formas parecidas com v\u00edrgulas.<\/p>\n<\/div>\n

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Estas formas representam test\u00edculos. Acredita-se que eles tenham sido inclu\u00eddos para exibir a for\u00e7a masculina da linhagem.<\/p>\n<\/div>\n

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Tamb\u00e9m h\u00e1 uma similaridade entre o nome da fam\u00edlia Colleoni e a express\u00e3o em italiano\u00a0coglioni,\u00a0<\/i>que faz refer\u00eancia aos test\u00edculos.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Armadura<\/picture><\/div>
As pr\u00f3prias armaduras de Henrique 8\u00ba contavam com sugestivas protuber\u00e2ncias<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
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Os homens tamb\u00e9m usavam adornos na regi\u00e3o da virilha para transmitir sua bravura militar.<\/p>\n<\/div>\n

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Inicialmente, os tapa-sexos realmente costumavam ser acrescentados \u00e0s armaduras. Mas Bartels explica que a ascens\u00e3o dessas pe\u00e7as coincidiu com as Guerras Italianas (1494-1559).<\/p>\n<\/div>\n

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Durante esses conflitos, mercen\u00e1rios do norte da Europa sa\u00edram em batalha em nome da Espanha, Fran\u00e7a e It\u00e1lia.<\/p>\n<\/div>\n

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Um dos benef\u00edcios recebidos pelos soldados era a isen\u00e7\u00e3o das Leis Suntu\u00e1rias, que determinavam at\u00e9 que ponto poderia chegar o desregramento de cada grupo social. E eles aproveitaram essa oportunidade no vestu\u00e1rio.<\/p>\n<\/div>\n

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“Eles se vestiam de forma superchamativa… eles usavam esses enormes tapa-sexos”, segundo Bartels. E assim se formou mais um la\u00e7o entre o tapa-sexo e a cultura militar.<\/p>\n<\/div>\n

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Mesmo para os seus contempor\u00e2neos, essas abertas e declaradas exibi\u00e7\u00f5es de masculinidade, muitas vezes, eram objeto de grande ridiculariza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Segundo o historiador Will Fisher, no livro\u00a0Materializing Gender in Early Modern English Literature and Culture<\/i>\u00a0(“Materializa\u00e7\u00e3o do g\u00eanero na cultura e literatura inglesa do in\u00edcio da idade moderna”, em tradu\u00e7\u00e3o livre), os humoristas da \u00e9poca entusiasmavam seu p\u00fablico com cenas sugestivas em que um personagem parecia estar a ponto de revelar seus genitais… at\u00e9 que eles retiravam algo inesperado das cal\u00e7as, como uma laranja.<\/p>\n<\/div>\n

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Outros objetos incomuns encontrados em tapa-sexos fict\u00edcios inclu\u00edam “poemas, garrafas, guardanapos, pistolas, cabelos e at\u00e9 espelhos”.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Homem<\/picture><\/div>
Alguns tapa-sexos eram mais provocativos que outros<\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n
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O tapa-sexo j\u00e1 estava em decl\u00ednio no final do s\u00e9culo 16. Nessa \u00e9poca, as fontes dispon\u00edveis come\u00e7am a se referir a ele como algo fora de moda, segundo Victoria Bartels.<\/p>\n<\/div>\n

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Curiosamente, pouco antes desses volumosos acess\u00f3rios come\u00e7arem a desaparecer, eles passaram a ser reduzidos para assumir propor\u00e7\u00f5es diminutas.<\/p>\n<\/div>\n

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“Voc\u00ea come\u00e7a a ver outra tend\u00eancia de moda chamada ‘barriga de ervilha'”, explica Bartels. Eram jaquetas distendidas e sem enchimento, que eram vestidas sobre a camisa, criando uma pretuber\u00e2ncia na regi\u00e3o da barriga. “Parece rid\u00edculo aos olhos modernos.”<\/p>\n<\/div>\n

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Elas costumavam ser acompanhadas de cal\u00e7\u00f5es almofadados ou at\u00e9 em forma de saias. Bartels explica que essa combina\u00e7\u00e3o ressaltava a mesma regi\u00e3o do corpo que o tapa-sexo, j\u00e1 que ambos incorporavam os genitais.<\/p>\n<\/div>\n

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Atualmente, poucas ‘barrigas de ervilha’ ainda sobrevivem.<\/p>\n<\/div>\n

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Entre as que foram conservadas est\u00e3o bojos met\u00e1licos de armaduras, um conjunto de l\u00e3 e veludo que pertenceu a um conde sueco e seus filhos e um conjunto de pe\u00e7as que fazem parte do Museu de Londres, inicialmente classificadas como almofadas de ombro por um curador vitoriano, segundo a historiadora Lucy Worsley.<\/p>\n<\/div>\n

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Al\u00e9m desses objetos remanescentes, podemos apenas observar a grandeza pri\u00e1pica dessa vestimenta perdida em pinturas e esculturas da \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas, embora os tapa-sexos renascentistas aut\u00eanticos agora sejam raros, o entusiasmo do p\u00fablico por eles n\u00e3o desapareceu por completo.<\/p>\n<\/div>\n

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Nos anos 1970 e 1980, bandas de rock como Jethro Tull e Kiss come\u00e7aram a surpreender o p\u00fablico com vers\u00f5es de tapa-sexo com estampas de leopardo, de couro, cravejadas ou enfeitadas com rostos de dem\u00f4nios.<\/p>\n<\/div>\n

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A banda Kiss chegou a ter sua pr\u00f3pria costureira de tapa-sexos, at\u00e9 o encerramento da banda, no ano passado.<\/p>\n<\/div>\n

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Os tapa-sexos tamb\u00e9m v\u00eam marcando seu retorno na alta costura, como parte de uma tend\u00eancia chamada “power dressing dos Tudor”, e em s\u00e9ries de TV hist\u00f3ricas, como a brit\u00e2nica\u00a0Wolf Hall<\/i>.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas os produtores modernos ainda n\u00e3o conseguiram fazer tapa-sexos grandes como os de antigamente.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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