{"id":452151,"date":"2024-05-04T17:26:11","date_gmt":"2024-05-04T20:26:11","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=452151"},"modified":"2024-05-04T17:26:11","modified_gmt":"2024-05-04T20:26:11","slug":"os-segredos-dos-escritores-para-nos-prender-ate-o-final-dos-textos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/os-segredos-dos-escritores-para-nos-prender-ate-o-final-dos-textos\/","title":{"rendered":"Os segredos dos escritores para nos ‘prender’ at\u00e9 o final dos textos"},"content":{"rendered":"
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\"M\u00e1quina<\/picture>\n

CR\u00c9DITO,<\/span>GETTY IMAGES<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

Por: <\/span>Reda\u00e7\u00e3o \/ BBC News Mundo<\/span><\/section>\n
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Existem poucos prazeres t\u00e3o \u00edntimos e deliciosos quanto se acomodar no seu lugar preferido e abrir um livro que voc\u00ea quer ler.<\/p>\n<\/div>\n

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Imediatamente, voc\u00ea se compromete com um relacionamento com outra pessoa \u2013 o autor \u2013, que alimenta a mesma ilus\u00e3o de poder chegar ao final junto com voc\u00ea.<\/p>\n<\/div>\n

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E esta \u00e9 a quest\u00e3o: a primeira frase do livro \u00e9 aquela a que a maioria dos escritores dedica mais tempo. Muitas delas s\u00e3o as linhas mais famosas da literatura. Alguns exemplos:<\/p>\n<\/div>\n

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“Muitos anos depois, em frente ao pelot\u00e3o de fuzilamento, o coronel Aureliano Buend\u00eda havia de recordar aquela tarde remota em que seu pai o levou para conhecer o gelo” (Cem Anos de Solid\u00e3o<\/i>, de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez).<\/p>\n<\/div>\n

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“Em um lugar da Mancha, de cujo nome n\u00e3o quero me lembrar, vivia, n\u00e3o h\u00e1 muito tempo, um fidalgo, daqueles de lan\u00e7a em cabido, adarga antiga, rocim fraco e galgo corredor” (Dom Quixote de la Mancha<\/i>, de Miguel de Cervantes).<\/p>\n<\/div>\n

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“Era o melhor dos tempos, era o pior dos tempos, a idade da sabedoria e tamb\u00e9m da loucura; a \u00e9poca das cren\u00e7as e da incredulidade; a era da luz e das trevas; a primavera da esperan\u00e7a e o inverno do desespero” (Um Conto de Duas Cidades<\/i>, de Charles Dickens).<\/p>\n<\/div>\n

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“As fam\u00edlias felizes s\u00e3o todas iguais; as infelizes o s\u00e3o cada uma \u00e0 sua maneira” (Anna Karenina<\/i>, de Leon Tolstoi).<\/p>\n<\/div>\n

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“Tudo no mundo come\u00e7ou com um sim” (A Hora da Estrela<\/i>, de Clarice Lispector).<\/p>\n<\/div>\n

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Que vontade de continuar mencionando outros exemplos brilhantes! Mas estes s\u00e3o suficientes para observar que o princ\u00edpio de uma hist\u00f3ria \u00e9 um an\u00fancio, uma surpresa, uma declara\u00e7\u00e3o de inten\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<\/div>\n

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Em detalhes<\/h2>\n<\/div>\n
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\"M\u00e3o<\/picture>\n

A primeira frase de um livro, muitas vezes, \u00e9 a que leva mais tempo para ser escrita<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Vamos come\u00e7ar do princ\u00edpio. Que melhor come\u00e7o existe que a primeira grande hist\u00f3ria de aventuras da literatura ocidental?<\/p>\n<\/div>\n

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Esta \u00e9 a abertura de\u00a0A Odisseia<\/i>, de Homero:<\/p>\n<\/div>\n

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“Conta-me sobre um homem complicado.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Musa, conta-me como ele vagou e se perdeu depois de destruir a sagrada cidade de Troia, aonde foi e a quem conheceu; a dor que sofreu na tormenta nos mares e como batalhou para salvar sua vida e guiar seus homens para casa.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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N\u00e3o conseguiu mant\u00ea-los a salvo<\/i>.”<\/p>\n<\/div>\n

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A primeira linha j\u00e1 nos adverte que esta n\u00e3o \u00e9 uma hist\u00f3ria comum. \u00c9 uma declara\u00e7\u00e3o simples que exp\u00f5e as perguntas: por que este homem \u00e9 o her\u00f3i da hist\u00f3ria? E quais s\u00e3o as suas complica\u00e7\u00f5es?<\/p>\n<\/div>\n

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“Musa, conta-me como ele vagou e se perdeu depois de destruir a sagrada cidade de Troia.” A ousada abertura convida a outras perguntas.<\/p>\n<\/div>\n

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Por que Ulisses andou errante? Por que ele se perdeu? Quando e como ele destruiu a sagrada cidade de Troia? Por que Troia era sagrada? O que o levou a destru\u00ed-la?<\/p>\n<\/div>\n

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Uma boa narra\u00e7\u00e3o depende de apresentar n\u00e3o uma, mas uma s\u00e9rie de perguntas que precisam de respostas… e, neste caso, as perguntas n\u00e3o param. Elas nos d\u00e3o vontade de saber aonde ele foi e quem conheceu, saber das suas dores e dos esfor\u00e7os para salvar seus homens e lev\u00e1-los para sua p\u00e1tria.<\/p>\n<\/div>\n

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Homero nos convida a ouvir a sua hist\u00f3ria. E at\u00e9 nos presenteia com um spoiler do que ir\u00e1 acontecer: “n\u00e3o conseguiu mant\u00ea-los a salvo”.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas at\u00e9 esta frase gera mais uma pergunta: por que ele fracassou? E Homero nos diz que eles morreram pelos seus pr\u00f3prios erros. Mas quais foram esses erros? Como morreram os homens de Ulisses?<\/p>\n<\/div>\n

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A cada duas ou tr\u00eas palavras, a abertura de\u00a0A Odisseia<\/i>\u00a0impulsiona a narra\u00e7\u00e3o e provoca um por qu\u00ea, como, quando ou onde \u2013 quest\u00f5es cuja resposta s\u00f3 a leitura pode trazer.<\/p>\n<\/div>\n

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Esta \u00e9 a ess\u00eancia de todas as boas narra\u00e7\u00f5es: elas se alimentam da curiosidade. Algo que foi um tanto problem\u00e1tico para a premiada escritora brit\u00e2nico-paquistanesa Kamila Shamsie quando escreveu seu romance\u00a0Sombras Marcadas\u00a0<\/i>(Ed. Alfaguara, 2011).<\/p>\n<\/div>\n

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Mundos<\/h2>\n<\/div>\n
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A hist\u00f3ria come\u00e7a em um lugar e momento que, s\u00f3 ao mencion\u00e1-los, j\u00e1 revelam o que ir\u00e1 acontecer.<\/p>\n<\/div>\n

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Algo assim pode ocasionar a queda da “espada de D\u00e2mocles”, que, segundo o romancista americano Richard Ford, “pende sobre todas as nossas cabe\u00e7as: que os leitores encontrem uma raz\u00e3o para deixar de ler”.<\/p>\n<\/div>\n

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Ganhador do pr\u00eamio Pulitzer, Ford afirmou \u00e0 BBC que “para mim, um livro de sucesso \u00e9 aquele que leva o leitor do princ\u00edpio at\u00e9 a \u00faltima palavra”.<\/p>\n<\/div>\n

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E, para consegui-lo, os escritores precisam fazer com que passemos a morar nos mundos que eles criaram.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas como eles ambientam seus romances em lugares que podemos tocar, cheirar, ouvir e at\u00e9 saborear?<\/p>\n<\/div>\n

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Em suas obras, Shamsie nos leva de Londres at\u00e9 Karachi, no Paquist\u00e3o; e de Nova York, nos Estados Unidos, at\u00e9 Nagasaki, no Jap\u00e3o \u2013 o cen\u00e1rio de Sombras Marcadas que tanto a preocupou.<\/p>\n<\/div>\n

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Chegar \u00e0 vers\u00e3o final da abertura do romance levou “muito tempo. Escrevi quatro ou cinco rascunhos e nenhum funcionava”, conta a autora.<\/p>\n<\/div>\n

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At\u00e9 que ela decidiu pegar o touro \u00e0 unha: abriu o livro com o nome da cidade e a data precisa, sabendo que seus leitores “saberiam que iria cair uma bomba”:<\/p>\n<\/div>\n

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“Nagasaki, 9 de agosto de 1945.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Mais tarde, quem sobreviver recordar\u00e1 este dia como cinza. Mas, na manh\u00e3 de 9 de agosto propriamente dita, tanto o homem de Berlim, Konrad Weiss, quanto a professora da escola, Hiroko Tanaka, saem de suas casas e observam o azul perfeito do c\u00e9u onde floresce a fuma\u00e7a branca das chamin\u00e9s das f\u00e1bricas de muni\u00e7\u00f5es.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Konrad n\u00e3o pode ver as chamin\u00e9s da sua casa em Minamiyamate, mas, h\u00e1 tr\u00eas meses, seus pensamentos visitaram com frequ\u00eancia a f\u00e1brica na qual Hiroko Tanaka passa seus dias medindo a espessura do a\u00e7o em micr\u00f4metros, com imagens de aulas invadindo seus pensamentos, como as recorda\u00e7\u00f5es do voo talvez entrassem nas mentes de p\u00e1ssaros com asas rasgadas.<\/i>“<\/p>\n<\/div>\n

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Al\u00e9m de nos situar no marco hist\u00f3rico, Shamsie nos adianta que uma dessas pessoas ir\u00e1 sobreviver e a outra, n\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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“Quero que voc\u00ea se envolva com a data, com os personagens e com seu pr\u00f3prio desconhecimento, porque, naquele dia, em Nagasaki, ningu\u00e9m acordou pensando no que iria acontecer”, declarou ela \u00e0 BBC.<\/p>\n<\/div>\n

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Para criar seus mundos, Shamsie come\u00e7a imaginando a si mesma neles. “\u00c9 claro que n\u00e3o estive em Nagasaki em 1945, de forma que li e vi fotografias e todo tipo de coisa para tentar criar para mim esse sentido de lugar”, ela conta.<\/p>\n<\/div>\n

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“Quando procurava Nagasaki, tudo o que via era uma nuvem em forma de cogumelo”, prossegue Shamsie. “Eu quis restaurar a cidade nas p\u00e1ginas. E real\u00e7ar o contraste. Hiroko est\u00e1 de f\u00e9rias, existe um azul perfeito no c\u00e9u e a ilus\u00e3o da vit\u00f3ria.”<\/p>\n<\/div>\n

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Essa tranquilidade antes da tormenta \u00e9 deliberada, mas tamb\u00e9m um fato. “Esse 9 de agosto realmente come\u00e7ou como um dia ensolarado e, em um dado momento, o c\u00e9u ficou cheio de nuvens que quase impediram o lan\u00e7amento da bomba”, relembra a autora.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas Shamsie ressalta que “a escrita descritiva nunca se trata apenas de mostrar algo como se fosse uma fotografia. Ela deve ir al\u00e9m do visual. \u00c9 preciso haver algo nos detalhes espec\u00edficos oferecidos para come\u00e7ar a semear a trama do romance.”<\/p>\n<\/div>\n

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\"Mulher<\/picture>\n

Para que seu livro seja lido do princ\u00edpio ao fim, os escritores precisam fazer com que o leitor passe a morar nos mundos que eles criaram<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Sil\u00eancio<\/h2>\n<\/div>\n
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E foi um detalhe sobre as mulheres que vestiam quimonos brancos com bot\u00f5es escuros, que Shamsie encontrou ao ler Hiroshima, do escritor John Hersey, que deu ao seu livro o nome de Sombras Marcadas e a levou a “ver uma imagem que poderia se transformar em um romance”.<\/p>\n<\/div>\n

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“O branco refletiu o calor da bomba para longe do seu corpo e o preto o absorveu. Por isso, pavorosamente, surgiram tatuagens na pele na forma dos bot\u00f5es dos seus quimonos”, ela conta. “Ao ler isso, tive na cabe\u00e7a a imagem de uma mulher com um quimono com bot\u00f5es na forma de tr\u00eas grous pretos nas costas. Eu quis que essa mulher se virasse.”<\/p>\n<\/div>\n

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“Hiroko sai para o terra\u00e7o. Seu corpo, do pesco\u00e7o para baixo, \u00e9 uma coluna de seda, branco com tr\u00eas grous pretos que caem sobre suas costas. Olha em dire\u00e7\u00e3o \u00e0s montanhas e tudo parece mais bonito no in\u00edcio dessa manh\u00e3. Nagasaki est\u00e1 mais bonita do que nunca. Ela vira a cabe\u00e7a e v\u00ea as torres da Catedral de Urakami, que Konrad est\u00e1 olhando quando observa um espa\u00e7o aberto entre as nuvens. A luz do sol atravessa aquele espa\u00e7o, separando as nuvens ainda mais.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Hiroko.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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E, ent\u00e3o, o mundo se torna branco.<\/i>“<\/p>\n<\/div>\n

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Seguem-se duas p\u00e1ginas em branco no livro.<\/p>\n<\/div>\n

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“Como escritora, existem momentos em que voc\u00ea reconhece que faltam as palavras.”<\/p>\n<\/div>\n

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Di\u00e1logos<\/h2>\n<\/div>\n
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O sil\u00eancio, assim como as entrelinhas e o discurso inarticulado, certamente s\u00e3o indispens\u00e1veis.<\/p>\n<\/div>\n

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“\u00c0s vezes, costuma-se dizer que existem palavras indel\u00e9veis, mas, na verdade, o sil\u00eancio depois do discurso, a mudan\u00e7a no sil\u00eancio ou a transforma\u00e7\u00e3o do ambiente depois que se fica sabendo de alguma coisa \u00e9 o que marca”, afirma \u00e0 BBC a romancista irlandesa e ganhadora do pr\u00eamio Booker Anne Enright.<\/p>\n<\/div>\n

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A tarefa do narrador \u00e9 mostrar como tudo acontece, n\u00e3o s\u00f3 com descri\u00e7\u00f5es, mas tamb\u00e9m com di\u00e1logos. E, neles, sempre cabem os protestos, as interrup\u00e7\u00f5es, as frases fora de lugar, os insultos acidentais e o arrebatamento n\u00e3o articulado. Estes encontros impulsionam a hist\u00f3ria.<\/p>\n<\/div>\n

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A boa narra\u00e7\u00e3o depende dos confrontos. Se todos entrarem na cena com o mesmo pensamento, n\u00e3o tem sentido ficar para ver o que acontece.<\/p>\n<\/div>\n

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O drama depende de que os personagens n\u00e3o saibam o que querem ou esperem por coisas diferentes. E o autor precisa nos surpreender com reviravoltas inesperadas, como fez Jane Austen neste trecho de\u00a0Orgulho e Preconceito<\/i>:<\/p>\n<\/div>\n

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”\u00a0\u2013 Oh, senhor Bennet! Precisamos do senhor com urg\u00eancia. Estamos em dificuldades. \u00c9 preciso que o senhor v\u00e1 e conven\u00e7a Elizabeth a casar-se com Collins, pois ela jurou que n\u00e3o o far\u00e1 e, se n\u00e3o se apressar, Collins mudar\u00e1 de ideia e n\u00e3o a ir\u00e1 querer mais.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Ao entrar sua mulher, o senhor Bennet ergueu os olhos do livro e os fixou no seu rosto com uma calma indiferen\u00e7a que a not\u00edcia em nada alterou.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 N\u00e3o tive o prazer de entend\u00ea-la \u2013 disse, quando ela terminou sua ladainha. \u2013 Do que voc\u00ea est\u00e1 falando?<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Do senhor Collins e Lizzy. Lizzy diz que n\u00e3o ir\u00e1 se casar com o senhor Collins e o senhor Collins come\u00e7a a dizer que n\u00e3o se casar\u00e1 com Lizzy.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 E o que eu vou fazer? Parece-me que n\u00e3o h\u00e1 rem\u00e9dio.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Fale com Lizzy. Diga a ela que o senhor quer que ela se case com ele.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Diga-lhe que des\u00e7a. Ela ouvir\u00e1 minha opini\u00e3o.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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A senhora Bennet tocou a campainha e Elizabeth foi chamada \u00e0 biblioteca.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Venha, minha filha \u2013 disse seu pai, quando a jovem entrou. \u2013 Pedi que a buscassem para um assunto importante. Dizem que Collins fez propostas de matrim\u00f4nio para voc\u00ea, \u00e9 verdade?<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Elizabeth respondeu que sim.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Muito bem; e dizem que voc\u00ea as recusou.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 \u00c9 verdade, papai.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Bem. Agora, vamos ao assunto. Sua m\u00e3e deseja que voc\u00ea aceite. N\u00e3o \u00e9 verdade, senhora Bennet?<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Sim, caso contr\u00e1rio n\u00e3o a quero ver mais.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Voc\u00ea tem uma triste escolha pela frente, Elizabeth. A partir de hoje, voc\u00ea ter\u00e1 que renunciar a um dos seus pais. Sua m\u00e3e n\u00e3o quer voltar a ver voc\u00ea se n\u00e3o se casar com Collins e eu n\u00e3o quero voltar a v\u00ea-la se voc\u00ea se casar com ele.<\/i>“<\/p>\n<\/div>\n

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A linguagem \u00e9 precisa. Nenhuma palavra \u00e9 desperdi\u00e7ada, mesmo com as repeti\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<\/div>\n

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O contraponto \u00e9 convertido em uma s\u00e9rie de opostos irreconcili\u00e1veis, que termina fazendo com que a filha j\u00e1 n\u00e3o precise escolher um marido, mas sim optar entre seus pais. Fazer o leitor esperar algo de um di\u00e1logo sem que ocorra exatamente o esperado \u00e9 outro pilar de uma narra\u00e7\u00e3o convincente.<\/p>\n<\/div>\n

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E, para que isso aconte\u00e7a, \u00e9 indispens\u00e1vel que os moradores do mundo criado pelo autor sejam quase que de carne e osso.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Homem<\/picture>\n

Transforma\u00e7\u00f5es e m\u00faltiplas identidades fazem com que os personagens da fic\u00e7\u00e3o pare\u00e7am reais para o leitor<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Personagens<\/h2>\n<\/div>\n
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Como criar personagens de fic\u00e7\u00e3o que pare\u00e7am reais?<\/p>\n<\/div>\n

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Um dos segredos da narra\u00e7\u00e3o \u00e9 o reconhecimento de que todos n\u00f3s podemos adotar v\u00e1rias identidades, como observou o poeta norte-americano Wlat Whitman na sua\u00a0Can\u00e7\u00e3o de Mim Mesmo<\/i>:<\/p>\n<\/div>\n

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“Eu me contradigo?<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Sim, eu me contradigo. E da\u00ed?<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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(Sou imenso e tenho multid\u00f5es dentro de mim).<\/i>“<\/p>\n<\/div>\n

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Os personagens sempre podem ser mais de uma coisa. Ningu\u00e9m \u00e9 t\u00edpico.<\/p>\n<\/div>\n

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Eles nem mesmo precisam estar presos aos estere\u00f3tipos de g\u00eanero. Um exemplo \u00e9 o personagem Orlando, de Virginia Woolf, que muda de sexo no transcurso do romance (Orlando: uma Biografia<\/i>).<\/p>\n<\/div>\n

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“Orlando havia se transformado em uma mulher \u2013 era in\u00fatil neg\u00e1-lo. Mas, em todo o mais, Orlando era ele mesmo. A mudan\u00e7a de sexo alterava seu futuro, n\u00e3o sua identidade<\/i>.”<\/p>\n<\/div>\n

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Altera\u00e7\u00f5es de identidade foram tema de narra\u00e7\u00e3o desde a Metamorfose de Ov\u00eddio. Na vers\u00e3o atualizada de Franz Kafka, o personagem central chega a mudar de esp\u00e9cie:<\/p>\n<\/div>\n

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“Quando Gregor Samsa acordou certa manh\u00e3, depois de um sono intranquilo, encontrava-se sobre sua cama transformado em um monstruoso inseto<\/i>.”<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c9 muito dram\u00e1tico, mas, em um romance, os personagens precisam mudar. Se n\u00e3o o fizerem, terminam sem futuro, como a senhorita Havisham do romance\u00a0Grandes Esperan\u00e7as<\/i>, de Charles Dickens. Ela ficou presa no momento em que foi abandonada antes do casamento.<\/p>\n<\/div>\n

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“Sentada em uma poltrona com o cotovelo apoiado sobre a mesa e a cabe\u00e7a na m\u00e3o correspondente, observei a dama mais estranha que j\u00e1 havia visto e que jamais verei.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Ela vestia uma roupa muito bela de cetim, renda e seda, toda branca. Seus sapatos eram da mesma cor. Da sua cabe\u00e7a, pendia um longo v\u00e9u, tamb\u00e9m branco, e seus cabelos estavam ornados com flores de n\u00fapcias, embora fossem grisalhos. No pesco\u00e7o e nas m\u00e3os, brilhavam algumas joias e, na mesa, viam-se outras joias cintilando. Por toda parte, meio dobrados, havia outros trajes, embora menos espl\u00eandidos que o vestido daquela estranha mulher.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Ela aparentava n\u00e3o haver terminado de vestir-se, j\u00e1 que s\u00f3 cal\u00e7ava um sapato e o outro repousava sobre a mesa. E, quanto ao v\u00e9u, estava arrumado pela metade, n\u00e3o havia colocado o rel\u00f3gio e a corrente e, sobre a mesa coroada pelo espelho, podia-se ver algumas rendas, seu cachecol, suas luvas, algumas flores e um livro de ora\u00e7\u00f5es, todos amontoados.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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N\u00e3o observei tudo imediatamente, mas pude ver muito mais do que se acreditaria, e tamb\u00e9m percebi que tudo aquilo que deveria ser branco, de fato, foi dessa cor, talvez muito tempo atr\u00e1s, j\u00e1 que havia perdido seu brilho, assumindo tons amarelados. Al\u00e9m disso, observei que a noiva, vestida para casar-se, havia perdido sua cor, da mesma forma que a roupa e as flores, e que nela nada mais brilhava al\u00e9m dos seus olhos profundos.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Ao mesmo tempo, notei que aquela roupa vestiu, um dia, a figura arredondada de uma mulher jovem e que, agora, encontrava-se sobre um corpo reduzido a pele e ossos<\/i>.”<\/p>\n<\/div>\n

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Se a metamorfose da personagem \u00e9 fundamental para a trama, o que faz em um romance de Dickens algu\u00e9m que n\u00e3o consegue ou n\u00e3o quer se transformar?<\/p>\n<\/div>\n

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“Perceba que, neste trecho t\u00e3o curto, o que voc\u00ea v\u00ea \u00e9 o que foi e o que \u00e9 agora”, destaca o escritor tanzaniano Abdulrazak Gurnah, vencedor do Pr\u00eamio Nobel de Literatura de 2021.<\/p>\n<\/div>\n

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“Voc\u00ea observa a mudan\u00e7a, mas ele \u00e9 muito cuidadoso para mostr\u00e1-la e o faz de uma forma muito dram\u00e1tica”, explica Gurnah. “Ao mostrar como mudou a cor da seda, ele deixa a entender a passagem do tempo.”<\/p>\n<\/div>\n

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Assim, nem a senhorita Havisham consegue evitar a mudan\u00e7a, por mais que tente. “N\u00e3o, o que ela procura \u00e9 deter o momento, mas, na verdade, o que est\u00e1 fazendo \u00e9 demonstrar como o tempo passou para ela”, destaca o escritor.<\/p>\n<\/div>\n

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Se os personagens mudam, desenvolvem-se e crescem ao longo de um romance, talvez o leitor tamb\u00e9m se transforme no processo. O prazer da fic\u00e7\u00e3o reside neste poder.<\/p>\n<\/div>\n

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Ela nos permite viver fora de n\u00f3s mesmos, imaginar novos personagens, novos mundos e novas maravilhas, de forma que, quando terminarmos de ler, talvez reconsideremos quem somos, em quem nos transformamos e quem ainda poder\u00edamos ser.<\/p>\n<\/div>\n

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Talvez este seja o maior segredo da narra\u00e7\u00e3o de hist\u00f3rias.<\/p>\n<\/div>\n

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\"Mulher<\/picture>\n

Sentar-se no seu lugar preferido e abrir um livro para ler \u00e9 um dos maiores prazeres que existem<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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O fim<\/h2>\n<\/div>\n
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Pouco a pouco, vamos irremediavelmente chegando \u00e0 \u00faltima p\u00e1gina, muitas vezes sem querer que a hist\u00f3ria termine, mesmo estando intrigados para saber o seu final.<\/p>\n<\/div>\n

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Parte de uma boa narra\u00e7\u00e3o depende da capacidade de fazer conex\u00f5es entre o comum e o extraordin\u00e1rio, permitindo a n\u00f3s, os leitores, sair do cotidiano, pensar em vidas diferentes das nossas, encontrar o espa\u00e7o, considerar o significado e o prop\u00f3sito, a ambi\u00e7\u00e3o e a futilidade, o amor e a morte, o humor e a gra\u00e7a.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas depende tamb\u00e9m da habilidade do escritor para manter o ritmo e chegar at\u00e9 o final, o que pode ser fundamental para moldar nossa compreens\u00e3o do que acabamos de ler. Ou talvez n\u00e3o t\u00e3o claramente, como acontece em um dos finais mais impactantes e discutidos: o de\u00a0O Grande Gatsby<\/i>, de F. Scott Fitzgerald:<\/p>\n<\/div>\n

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“E, enquanto estava ali, raciocinando sobre um velho mundo desconhecido, pensei na maravilha de Gatsby quando vislumbrou pela primeira vez a luz verde no cais de Daisy.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Ele havia percorrido um longo caminho para chegar a esta grama azul e seu sonho devia parecer t\u00e3o pr\u00f3ximo para ele que quase conseguia captur\u00e1-lo. Ele n\u00e3o sabia que j\u00e1 estava atr\u00e1s dele, em algum lugar naquela vasta escurid\u00e3o al\u00e9m da cidade, onde os campos escuros da rep\u00fablica giravam \u00e0 noite.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Gatsby acreditava na luz verde, o futuro org\u00e1smico que, ano ap\u00f3s ano, afasta-se de n\u00f3s. Ela nos escapou, mas n\u00e3o importa: amanh\u00e3, correremos mais r\u00e1pido, esticaremos mais os bra\u00e7os e, algum dia,…<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Assim remamos para frente com os barcos contra a corrente, arrastados incessantemente em dire\u00e7\u00e3o ao passado.”<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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O romance termina aqui, mas a curiosidade, n\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Por que Gatsby, Myrtle e George Wilson morrem? Por que Daisy volta com Tom? Por que ningu\u00e9m vem ao funeral de Gatsby?<\/p>\n<\/div>\n

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O final abrupto e pessimista deixa uma sensa\u00e7\u00e3o de vazio e sem sentido que apresenta mais perguntas do que respostas, gerando interpreta\u00e7\u00f5es que transformam o ponto final em retic\u00eancias.<\/p>\n<\/div>\n

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Outros finais n\u00e3o deixam interroga\u00e7\u00f5es, mas sim reflex\u00f5es que os escritores parecem querer nos fazer levar conosco, como o final da romancista brit\u00e2nica George Eliot em\u00a0Middlemarch<\/i>:<\/p>\n<\/div>\n

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“… o bem acumulado do mundo depende, em parte, de fatos que n\u00e3o constam na hist\u00f3ria.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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O fato de que as coisas n\u00e3o estejam t\u00e3o mal como poderiam haver ficado para mim e para voc\u00ea deve-se, em parte, \u00e0queles que viveram fielmente uma vida oculta e descansam em t\u00famulos que ningu\u00e9m visita.”<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Nas m\u00e3os de escritores geniais, muitas vezes, os finais s\u00e3o t\u00e3o brilhantes e inesquec\u00edveis quanto os in\u00edcios. Como em\u00a0Ningu\u00e9m Escreve ao Coronel<\/i>, de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez (Ed. Record, 1980):<\/p>\n<\/div>\n

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“A mulher se desesperou. ‘E, enquanto isso, o que comemos?’, perguntou, agarrando o coronel pelo colarinho de flanela. Ela o sacudiu energicamente.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Diga-me, o que comemos?<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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O coronel precisou de setenta e cinco anos \u2013 os setenta e cinco anos da sua vida, minuto ap\u00f3s minuto \u2013 para chegar a este momento. Ele se sentiu puro, expl\u00edcito, invenc\u00edvel, quando respondeu:<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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\u2013 Merda.”<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Esta reportagem \u00e9 parte do Hay Festival Cartagena, um encontro de escritores e pensadores realizado na Col\u00f4mbia entre 26 e 29 de janeiro de 2023.<\/i><\/p>\n<\/div>\n

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Imediatamente, voc\u00ea se compromete com um relacionamento com outra pessoa \u2013 o autor \u2013, que alimenta a mesma ilus\u00e3o de poder chegar ao final junto com voc\u00ea.<\/p>\n

E esta \u00e9 a quest\u00e3o: a primeira frase do livro \u00e9 a<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":452152,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[1175,6],"tags":[],"class_list":["post-452151","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-educacao","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2024\/05\/maquina-de-datilografia.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/452151","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=452151"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/452151\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/452152"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=452151"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=452151"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=452151"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}