{"id":485475,"date":"2025-04-18T09:36:39","date_gmt":"2025-04-18T12:36:39","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=485475"},"modified":"2025-04-18T09:36:39","modified_gmt":"2025-04-18T12:36:39","slug":"a-mulher-que-passou-mais-de-20-anos-restaurando-a-ultima-ceia-e-corrigiu-o-grande-erro-de-leonardo-da-vinci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/a-mulher-que-passou-mais-de-20-anos-restaurando-a-ultima-ceia-e-corrigiu-o-grande-erro-de-leonardo-da-vinci\/","title":{"rendered":"A mulher que passou mais de 20 anos restaurando ‘A \u00daltima Ceia’ e corrigiu o ‘grande erro’ de Leonardo da Vinci"},"content":{"rendered":"
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Pinin Brambilla foi uma das maiores autoridades mundiais na conserva\u00e7\u00e3o de afrescos renascentistas<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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“Quando vi pela primeira vez, n\u00e3o pude acreditar no estado em que a obra se encontrava.”<\/p>\n<\/div>\n

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Essa foi a rea\u00e7\u00e3o da italiana Pinin Brambilla, uma das maiores autoridades mundiais na conserva\u00e7\u00e3o de afrescos renascentistas, ao se deparar com\u00a0A \u00daltima Ceia<\/i><\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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“N\u00e3o dava para ver a pintura original, estava completamente coberta por gesso e mais tinta. Havia cinco ou seis camadas por cima. Tive que me perguntar se era mesmo um Leonardo, porque estava completamente irreconhec\u00edvel.”<\/p>\n<\/div>\n

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Era 1977 e Brambilla \u2014 que faleceu em 2020 \u2014 havia assumido o desafio de restaurar a grande obra de\u00a0Leonardo da Vinci<\/a>, comissionada pelo duque de Mil\u00e3o Ludovico Sforza h\u00e1 mais de 500 anos.<\/p>\n<\/div>\n

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Ela n\u00e3o foi a primeira a tentar salvar esse imponente mural de 4,5 metros de altura que decora uma parede do refeit\u00f3rio do mosteiro da igreja de Santa Maria delle Grazie, em Mil\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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A \u00daltima Ceia\u00a0<\/i>passou por v\u00e1rias restaura\u00e7\u00f5es e os p\u00e9s de Jesus foram perdidos quando os monges decidiram abrir uma porta bem ali<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Outros antes dela j\u00e1 haviam tentado, sem sucesso, resgatar essa obra destinada a desaparecer, mas todos os esfor\u00e7os anteriores haviam resultado em fracasso absoluto.<\/p>\n<\/div>\n

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Desde que Da Vinci terminou a obra em 1498, “seis restauradores trabalharam nela. Cada um deles mudou a fisionomia, as caracter\u00edsticas e as express\u00f5es dos ap\u00f3stolos”, contou Brambilla \u00e0 BBC em 2016.<\/p>\n<\/div>\n

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Mateus, por exemplo, era um homem jovem, mas os sucessivos esfor\u00e7os para conter a deteriora\u00e7\u00e3o do mural o haviam transformado em “um homem mais velho, de cabelo escuro e pesco\u00e7o fino”.<\/p>\n<\/div>\n

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Jesus, embora n\u00e3o t\u00e3o alterado, “tinha perdido parte de sua humanidade, de sua beleza”, disse Brambilla.<\/p>\n<\/div>\n

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“O que buscamos com nossa restaura\u00e7\u00e3o foi recuperar o car\u00e1ter de cada indiv\u00edduo. E isso foi muito emocionante”, explicou.<\/p>\n<\/div>\n

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O trabalho de Brambilla era frequentemente interrompido por visitas, como a da princesa Diana<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Mas o maior problema desse mural de Da Vinci, que retrata o drama do jantar da\u00a0P\u00e1scoa<\/a>\u00a0judaica e o momento em que Jesus revela aos disc\u00edpulos que um deles ir\u00e1 tra\u00ed-lo, \u00e9 que ele come\u00e7ou a se desintegrar quase imediatamente ap\u00f3s ser conclu\u00eddo.<\/p>\n<\/div>\n

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E tudo por causa de um “grande erro”.<\/p>\n<\/div>\n

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T\u00e9cnica pouco duradoura<\/h2>\n<\/div>\n
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Por causa de seu perfeccionismo conhecido, Da Vinci rejeitou a t\u00e9cnica tradicional de pintura a fresco, que consiste em aplicar a tinta sobre uma camada de argamassa ainda \u00famida.<\/p>\n<\/div>\n

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Esse m\u00e9todo faz com que o pigmento se fixe na parede, mas exige rapidez para terminar os tra\u00e7os antes que a superf\u00edcie seque.<\/p>\n<\/div>\n

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Para evitar pressa e poder dedicar tempo aos detalhes, Da Vinci decidiu usar uma t\u00e9cnica experimental, pintando com t\u00eampera ou \u00f3leo sobre uma superf\u00edcie seca de gesso.<\/p>\n<\/div>\n

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Isso fez com que os pigmentos n\u00e3o se fixassem de forma permanente \u00e0 parede.<\/p>\n<\/div>\n

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O escritor americano Walter Isaacson afirma em seu livro Leonardo da Vinci que “apenas 20 anos ap\u00f3s a conclus\u00e3o, a pintura [de\u00a0A \u00daltima Ceia<\/i>] come\u00e7ou a descascar, evidenciando que a t\u00e9cnica experimental de Leonardo foi um fracasso”.<\/p>\n<\/div>\n

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E acrescenta: “Em 1652, a pintura estava t\u00e3o desbotada que os monges se sentiram \u00e0 vontade para abrir uma porta na parte inferior do mural, cortando os p\u00e9s de Jesus, que provavelmente estavam cruzados de forma a pressagiar a crucifica\u00e7\u00e3o.”<\/p>\n<\/div>\n

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Brambilla e sua equipe de assistentes fizeram um trabalho muito meticuloso<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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V\u00e1rios fatores contribu\u00edram para a deteriora\u00e7\u00e3o da obra.<\/p>\n<\/div>\n

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Para come\u00e7ar, a parede do refeit\u00f3rio onde o mural est\u00e1 pintado absorvia umidade de um riacho subterr\u00e2neo que corria sob o mosteiro \u2014 algo que Da Vinci desconhecia.<\/p>\n<\/div>\n

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Al\u00e9m disso, por sua localiza\u00e7\u00e3o, a obra era exposta ao vapor e fuma\u00e7a que vinham da cozinha.<\/p>\n<\/div>\n

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Como se isso n\u00e3o bastasse, durante a Revolu\u00e7\u00e3o Francesa, grupos anticlericais riscaram os olhos dos ap\u00f3stolos, e na Segunda Guerra Mundial o refeit\u00f3rio foi atingido por bombas dos Aliados.<\/p>\n<\/div>\n

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No entanto, o que mais preocupava Brambilla n\u00e3o era o que o tempo fez com a obra, e sim os esfor\u00e7os mal orientados de conserva\u00e7\u00e3o que haviam sido feitos para salv\u00e1-la.<\/p>\n<\/div>\n

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“Primeiro, analisei o que foi feito desde que Da Vinci a pintou. O que cada restaurador fez, como trabalharam, que materiais usaram”, contou Brambilla \u00e0 BBC.<\/p>\n<\/div>\n

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Depois de inicialmente selar a sala para evitar mais poeira e sujeira, e de montar enormes andaimes diante do mural, a restauradora e um pequeno grupo de assistentes fizeram pequenos furos na parede para inserir c\u00e2meras min\u00fasculas e determinar quantas camadas de tinta cobriam a obra original.<\/p>\n<\/div>\n

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Um pequeno segmento do mural podia levar meses ou at\u00e9 anos para ser restaurado<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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“Trabalh\u00e1vamos com pequenos fragmentos por vez, com muita dificuldade, porque a pintura que estava por baixo [a de Da Vinci] era muito fr\u00e1gil, enquanto a que estava por cima era muito resistente”, explicou Brambilla, fazendo um gesto com as m\u00e3os que indicava que o tamanho desses fragmentos n\u00e3o passava de 5×5 cm.<\/p>\n<\/div>\n

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Trabalhosamente, com a ajuda de lupas, instrumentos cir\u00fargicos e toneladas de paci\u00eancia, a equipe foi removendo as camadas de tinta e cola para revelar as cores originais da obra, enquanto deixava outras partes expostas, retocadas apenas com aquarela.<\/p>\n<\/div>\n

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Finalizar cada se\u00e7\u00e3o levou meses ou at\u00e9 mesmo anos. Diversas interrup\u00e7\u00f5es tamb\u00e9m afetaram a continuidade do trabalho: desde dificuldades t\u00e9cnicas e burocr\u00e1ticas at\u00e9 visitas de dignit\u00e1rios estrangeiros e membros da realeza europeia.<\/p>\n<\/div>\n

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Miss\u00e3o cumprida<\/h2>\n<\/div>\n
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A dedica\u00e7\u00e3o de Brambilla afetou tamb\u00e9m sua vida pessoal e familiar.<\/p>\n<\/div>\n

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“O trabalho me fazia passar muito tempo longe do meu marido e do meu filho. \u00c0s vezes eu trabalhava sozinha, at\u00e9 mesmo aos s\u00e1bados e domingos at\u00e9 o meio-dia. Em certo momento, meu marido me disse: ‘Chega, isso j\u00e1 \u00e9 suficiente para\u00a0A \u00daltima Ceia<\/i>, quero viver um pouco’. Mas eu estava completamente obcecada”, lembrou Brambilla.<\/p>\n<\/div>\n

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\u00c0s vezes, Brambilla trabalhava nos fins de semana na restaura\u00e7\u00e3o<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Finalmente, em 1999, ap\u00f3s pouco mais de duas d\u00e9cadas, quando a especialista j\u00e1 tinha mais de 70 anos, ela deu a tarefa por conclu\u00edda.<\/p>\n<\/div>\n

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Ao remover s\u00e9culos de restaura\u00e7\u00f5es question\u00e1veis, tra\u00e7os que antes eram toscos e sem express\u00e3o se tornaram delicados, refinados. Agora era poss\u00edvel ver claramente os alimentos na mesa, os vincos na toalha.<\/p>\n<\/div>\n

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Alguns cr\u00edticos acreditam que a restaura\u00e7\u00e3o removeu tinta demais da obra, outros dizem que ela est\u00e1 quase como Da Vinci a deixou.<\/p>\n<\/div>\n

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Brambilla ficou satisfeita com seu trabalho: “Agora os rostos dos ap\u00f3stolos parecem realmente participar do drama do momento e evocam a gama de emo\u00e7\u00f5es que Leonardo quis retratar diante da revela\u00e7\u00e3o de Cristo.”<\/p>\n<\/div>\n

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Mas ela tamb\u00e9m confessou a tristeza que sentiu ao finalizar o processo.<\/p>\n<\/div>\n

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“Quando terminei de trabalhar na pintura, fiquei triste porque tinha que deix\u00e1-la”, disse, reconhecendo que isso acontecia n\u00e3o s\u00f3 com Da Vinci.<\/p>\n<\/div>\n

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“Em cada obra que restauro, uma parte dela fica comigo, algo do artista. Afastar-se sempre \u00e9 dif\u00edcil. \u00c9 como se voc\u00ea perdesse uma parte de si mesmo.”<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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