{"id":493773,"date":"2025-07-04T04:33:01","date_gmt":"2025-07-04T07:33:01","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=493773"},"modified":"2025-07-04T04:33:01","modified_gmt":"2025-07-04T07:33:01","slug":"orson-welles-em-ouro-preto-encontradas-por-cineasta-brasileira-valor-incalculavel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/orson-welles-em-ouro-preto-encontradas-por-cineasta-brasileira-valor-incalculavel\/","title":{"rendered":"Orson Welles em Ouro Preto encontradas por cineasta brasileira: ‘Valor incalcul\u00e1vel’"},"content":{"rendered":"
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A cineasta Laura Godoy e o pai, ambos de Ouro Preto, ficaram ‘obcecados’ em encontrar imagens de Welles na cidade mineira<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

Por: <\/span>F\u00e1bio Corr\u00eaa, do BBC<\/span><\/section>\n
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A\u00a0passagem de Orson Welles (1915-1985) pelo Brasil<\/a>\u00a0representa um dos cap\u00edtulos mais lend\u00e1rios da biografia do cineasta americano.<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1942, um ano ap\u00f3s o lan\u00e7amento de\u00a0Cidad\u00e3o Kane<\/i>\u00a0\u2014 considerado por alguns\u00a0o melhor filme da hist\u00f3ria<\/a>\u00a0\u2014, Welles tomou a dianteira de um pretensioso projeto com ares documentais, chamado\u00a0It’s All True\u00a0<\/i>(“\u00c9 Tudo Verdade”).<\/p>\n<\/div>\n

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Depois de filmagens nos Estados Unidos e no M\u00e9xico, o artista e sua equipe\u00a0aportaram na cidade do Rio de Janeiro<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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O objetivo era registrar o\u00a0Carnaval carioca<\/a>\u00a0e reencenar a trajet\u00f3ria de jangadeiros que sa\u00edram de Fortaleza e foram encontrar o\u00a0presidente Get\u00falio Vargas<\/a>\u00a0na ent\u00e3o capital do pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n

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O itiner\u00e1rio brasileiro de Orson Welles, no entanto, teve outra parada, sobre a qual quase nada veio a p\u00fablico: era\u00a0Minas Gerais<\/a>, mais precisamente na cidade hist\u00f3rica de Ouro Preto, onde ele seguira as tradicionais prociss\u00f5es da\u00a0Semana Santa<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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No filme, estas seriam um contraponto religioso \u00e0s festividades carnavalescas.<\/p>\n<\/div>\n

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O projeto\u00a0It’s All True<\/i>\u00a0foi financiado por uma parceria entre o est\u00fadio com o qual Welles trabalhava, a RKO, e os governos do Brasil e do Estados Unidos.<\/p>\n<\/div>\n

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Fazia parte da pol\u00edtica de boa vizinhan\u00e7a americana durante a\u00a0Segunda Guerra Mundial<\/a>, sob a batuta do presidente\u00a0Franklin Roosevelt<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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Um dos objetivos era atrair Vargas, que flertava com os pa\u00edses do Eixo, para o lado dos\u00a0Aliados<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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Em foto de 1942, Welles aparece cercado por jornalistas em sua chegada ao Rio<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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No entanto, a insatisfa\u00e7\u00e3o dos contratantes com os rumos realistas tomados por Welles em terras brasileiras fizeram com que a empreitada fosse abortada e nunca tenha sido finalizada.<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1993, partes das imagens filmadas no Rio e em Fortaleza foram remontadas para um document\u00e1rio de mesmo nome, dirigido por Richard Wilson, Bill Krohn e Myron Meisel. O filme, por\u00e9m, n\u00e3o trouxe nenhuma cena de Ouro Preto.<\/p>\n<\/div>\n

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As andan\u00e7as de\u00a0Orson Welles<\/a>\u00a0pela cidade mineira j\u00e1 tinham praticamente virado uma lenda: com o passar do tempo, o esquecimento e o sumi\u00e7o das filmagens, havia grande incerteza se o americano realmente tinha passado por l\u00e1.<\/p>\n<\/div>\n

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At\u00e9 que, em 2011, a pesquisadora e cineasta Laura Godoy, de 45 anos, resolveu iniciar uma investiga\u00e7\u00e3o sobre a passagem por Ouro Preto.<\/p>\n<\/div>\n

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O resgate da hist\u00f3ria: ‘Virou uma obsess\u00e3o’<\/h2>\n<\/div>\n
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Godoy \u00e9 ouro-pretana e havia ouvido da boca do pai, o farmac\u00eautico e memorialista Victor Godoy, que o diretor americano havia passado pelas ladeiras da cidade hist\u00f3rica.<\/p>\n<\/div>\n

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Sabia-se, por meio de relatos e fotografias da \u00e9poca, que Orson Welles estivera em Belo Horizonte. Na passagem pela capital mineira, o diretor, em entrevista a um jornal local, elogiou a luz que incidia sobre a cidade.<\/p>\n<\/div>\n

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Tamb\u00e9m sabia-se que ele tinha feito uma parada em Itabirito, no meio do caminho entre a capital mineira e Ouro Preto.<\/p>\n<\/div>\n

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L\u00e1, fora flagrado fazendo xixi no rio e, instantes depois, fotografado, ainda fechando a braguilha, por um jovem cin\u00e9filo que o havia reconhecido.<\/p>\n<\/div>\n

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Hoje, Itabirito exige uma est\u00e1tua de Welles na margem do rio.<\/p>\n<\/div>\n

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Godoy, com ajuda do pai, come\u00e7ou a juntar as pe\u00e7as do quebra-cabe\u00e7a, pouco a pouco.<\/p>\n<\/div>\n

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“Virou uma obsess\u00e3o mesmo. Eu e ele, uma dupla de detetives com esse tema”, conta ela \u00e0 BBC News Brasil.<\/p>\n<\/div>\n

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Com a ajuda da pesquisadora americana Catherine Benamou, que virou consultora do projeto, Godoy partiu em busca dos rastros de Orson Welles em Minas.<\/p>\n<\/div>\n

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Foram anos de busca, em uma peregrina\u00e7\u00e3o que foi desde as hemerotecas brasileiras at\u00e9 arquivos em diversas cidades nos\u00a0Estados Unidos<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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At\u00e9 que a cineasta finalmente encontrou imagens in\u00e9ditas e bem preservadas, filmadas pela equipe do diretor de\u00a0Cidad\u00e3o Kane<\/i>, da prociss\u00e3o da Semana Santa de 1942 em Ouro Preto.<\/p>\n<\/div>\n

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A passagem de Welles pelo Brasil marcou seu afastamento de Hollywood, caminhando rumo a uma produ\u00e7\u00e3o mais independente<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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A descoberta aconteceu na Universidade da Calif\u00f3rnia em Los Angeles (UCLA) \u2014 mas ela n\u00e3o d\u00e1 muitos detalhes do achado, que ser\u00e3o contados em um document\u00e1rio que ela est\u00e1 produzindo.<\/p>\n<\/div>\n

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“Fiquei anos sonhando com essas imagens. Porque era uma coisa incerta \u2014 o que foi filmado, se o material tinha resistido”, lembra Laura Godoy.<\/p>\n<\/div>\n

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“Quando vi, fiquei muito emocionada. \u00c9 um tesouro. S\u00e3o imagens que remontam a esse tempo, e de uma qualidade t\u00e3o boa, que me comove muito enquanto ouro-pretana, pesquisadora e algu\u00e9m que entende a mem\u00f3ria como essencial para compreender o mundo que vivemos hoje.”<\/p>\n<\/div>\n

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Agora, ela est\u00e1 montando, junto do diretor e tamb\u00e9m ouro-pretano Jo\u00e3o Dumans, um document\u00e1rio sobre a passagem de Orson Welles em Ouro Preto e sobre a busca por essa hist\u00f3ria.<\/p>\n<\/div>\n

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O t\u00edtulo provis\u00f3rio do document\u00e1rio \u00e9\u00a0Welles na Terra do Sil\u00eancio<\/i>, com previs\u00e3o de lan\u00e7amento em 2026.<\/p>\n<\/div>\n

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As partes est\u00e3o negociando a libera\u00e7\u00e3o das imagens da d\u00e9cada de 1940 junto \u00e0 Paramount, o est\u00fadio americano que det\u00e9m os direitos sobre elas.<\/p>\n<\/div>\n

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A BBC News Brasil procurou a assessoria de imprensa da Paramount para confirmar a negocia\u00e7\u00e3o e saber mais detalhes, mas n\u00e3o recebeu resposta.<\/p>\n<\/div>\n

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Carnaval, cinema e morte: como foi a passagem de Orson Welles pelo Rio de Janeiro h\u00e1 80 anos<\/a>
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Patrim\u00f4nio revelado<\/h2>\n<\/div>\n
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Welles possivelmente em grava\u00e7\u00e3o de\u00a0It’s All True<\/i><\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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As cenas mostram a cidade mineira em uma \u00e9poca em que o acesso a equipamentos cinematogr\u00e1ficos e at\u00e9 mesmo de fotografia eram coisa rara.<\/p>\n<\/div>\n

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A lente do diretor americano descortina uma Ouro Preto diferente da atual.<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1942, a cidade ainda sofria com o baque econ\u00f4mico decorrente da perda do status de capital de Minas Gerais.<\/p>\n<\/div>\n

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A sede do governo estadual havia sido transferida havia menos de meio s\u00e9culo para Belo Horizonte, fundada em 1897.<\/p>\n<\/div>\n

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“\u00c9 um registro, a princ\u00edpio, muito etnogr\u00e1fico, desse interesse [do Welles] pelas pessoas, de mostr\u00e1-las, al\u00e9m dos lugares”, complementa Laura Godoy.<\/p>\n<\/div>\n

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Documentos, reportagens de \u00e9poca e trechos do di\u00e1rio de Richard Wilson, assistente de dire\u00e7\u00e3o de Welles no Brasil, juntam-se no document\u00e1rio \u00e0s imagens descobertas por Godoy.<\/p>\n<\/div>\n

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O “sil\u00eancio” do t\u00edtulo do document\u00e1rio, diz ela, refere-se \u00e0 manifesta\u00e7\u00e3o religiosa da Sexta-Feira da Paix\u00e3o, quando a cidade entra em um momento de reflex\u00e3o \u2014 mas n\u00e3o s\u00f3 a isso.<\/p>\n<\/div>\n

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“\u00c9 tamb\u00e9m o sil\u00eancio da mem\u00f3ria, do apagamento dessas imagens nesses anos todos”, resume a cineasta, apontando tamb\u00e9m para as pessoas que aparecem nas filmagens.<\/p>\n<\/div>\n

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“Como era uma popula\u00e7\u00e3o muito pobre, muita gente n\u00e3o teve condi\u00e7\u00e3o de ter fotos dos seus antepassados, de criar essa mem\u00f3ria fotogr\u00e1fica.”<\/p>\n<\/div>\n

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Para ela, as imagens antigas mostram que, apesar de Ouro Preto ter se tornado uma atra\u00e7\u00e3o tur\u00edstica, conseguiu manter tradi\u00e7\u00f5es, como a prociss\u00e3o da Semana Santa.<\/p>\n<\/div>\n

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A falsa ‘invas\u00e3o alien\u00edgena’ que mudou os EUA para sempre<\/a>
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Horas de arquivos ainda n\u00e3o exibidos<\/h2>\n<\/div>\n
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\"Dois<\/p>\n

Slides mostrando Grande Otelo e dan\u00e7arinos do Cassino da Urca e uma foto de Orson Welles ao lado de casa em uma favela do Rio<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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O ano de 2025 marca 110 anos do nascimento de Orson Welles, em 6 de maio; e 40 anos de sua morte, em 10 de outubro.<\/p>\n<\/div>\n

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D\u00e9cadas depois de sua produ\u00e7\u00e3o, o legado daquele que \u00e9 considerado um dos inventores do cinema contempor\u00e2neo continua vivo e ainda repleto de tesouros a serem descobertos ou revelados ao p\u00fablico \u2014 parte disso guardado na pr\u00f3pria UCLA.<\/p>\n<\/div>\n

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O historiador Josaf\u00e1 Veloso se ocupou da aventura brasileira de Orson Welles em sua tese de doutorado na Escola de Comunica\u00e7\u00e3o e Artes da Universidade de S\u00e3o Paulo (ECA-USP).<\/p>\n<\/div>\n

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No trabalho, o historiador juntou reportagens e documentos hist\u00f3ricos para reconstruir o roteiro do filme planejado na d\u00e9cada de 1940 e que acabou n\u00e3o indo \u00e0 frente.<\/p>\n<\/div>\n

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Segundo Veloso, esse filme de Welles misturaria document\u00e1rio, chanchada e fic\u00e7\u00e3o, como o cineasta fez “muitas vezes depois na sua carreira”.<\/p>\n<\/div>\n

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Telegramas enviados por Welles registrando o decorrer da produ\u00e7\u00e3o d\u00e3o pistas sobre o que foi filmado na \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n

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Veloso estima que haja pelo menos 6h de material in\u00e9dito filmado pelo americano no Brasil \u2014 incluindo n\u00e3o s\u00f3 Ouro Preto, mas tamb\u00e9m Rio, Niter\u00f3i, Salvador, Recife e Fortaleza.<\/p>\n<\/div>\n

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As pel\u00edculas est\u00e3o tanto em preto e branco quanto em\u00a0technicolor\u00a0<\/i>(t\u00e9cnica para colorir filmes que usava tr\u00eas rolos de filme em tr\u00eas cores cada um: verde, vermelho e azul).<\/p>\n<\/div>\n

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O pesquisador estima ainda que possam existir por a\u00ed at\u00e9 7h de grava\u00e7\u00f5es de m\u00fasica brasileira \u2014 inclusive sons da nata do samba e da r\u00e1dio registradas durante o Carnaval no Rio.<\/p>\n<\/div>\n

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Essa seria a “cereja do bolo” a ser encontrada e eventualmente mostrada ao p\u00fablico.<\/p>\n<\/div>\n

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Sabe-se que Grande Otelo protagonizou a parte sobre o Carnaval; que Herivelto Martins ajudou Welles a escolher m\u00fasicas e chamar artistas brasileiros; e que foram filmados\u00a0Pixinguinha<\/a>, Benedito Lacerda, Dorival Caymmi e Emilinha Borba.<\/p>\n<\/div>\n

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“S\u00e3o mestres do samba que tiveram registrada sua m\u00fasica e que tamb\u00e9m foi rearranjada pela orquestra do Cassino da Urca. O Welles pegou os sambas brasileiros que fizeram sucesso no Carnaval anterior e criou uma esp\u00e9cie de su\u00edte, um\u00a0pot-pourri<\/i>“, explica Veloso, diretor do document\u00e1rio\u00a0Banquete Coutinho<\/i>, sobre o cineasta brasileiro Eduardo Coutinho (1933-2014).<\/p>\n<\/div>\n

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Catherine Benamou organizando arquivos com obra de Welles; ela diz que h\u00e1 material de valor ‘inc\u00e1lcul\u00e1vel’ nunca visto pelo p\u00fablico<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Segundo Catherine Benamou, consultora no document\u00e1rio de Godoy, o material in\u00e9dito \u00e9 de valor “incalcul\u00e1vel”.<\/p>\n<\/div>\n

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Na UCLA, foi encontrada por exemplo a reencena\u00e7\u00e3o da travessia de mais de 2 mil quil\u00f4metros feita pelos jangadeiros cearenses, que em 1941 partiram pelo mar para reivindicar direitos trabalhistas dos pescadores junto a\u00a0Get\u00falio Vargas<\/a>, existem ainda cenas da entrada da jangada S\u00e3o Pedro na Ba\u00eda de Guanabara.<\/p>\n<\/div>\n

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H\u00e1 tamb\u00e9m imagens dos pr\u00f3prios jangadeiros, como Manoel Ol\u00edmpio Meira, o Jacar\u00e9 \u2014 um dos l\u00edderes do movimento e que morreu afogado durante as filmagens.<\/p>\n<\/div>\n

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Por causa dos imbr\u00f3glios envolvendo direitos de divulga\u00e7\u00e3o das imagens, ainda n\u00e3o h\u00e1 previs\u00e3o de que material seja integralmente disponibilizado ao p\u00fablico geral.<\/p>\n<\/div>\n

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Esses imbr\u00f3glios t\u00eam a ver, em parte, com o fato de a RKO ter sido desmembrada ao longo dos anos at\u00e9 falir, em 1957. Ela foi ent\u00e3o comprada pela General Tire and Rubber Company, uma empresa de pneus, que a vendeu para a produtora Desilu Productions.<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1967, a Desilu foi comprada pela Paramount. No ano passado, a Paramount foi vendida para a Skydance Media.<\/p>\n<\/div>\n

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Catherine Benamou diz que o arquivo da UCLA Film and Television Archive est\u00e1 ajudando a Paramount a planejar a preserva\u00e7\u00e3o do material.<\/p>\n<\/div>\n

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Ela calcula que os arquivos da UCLA t\u00eam 23 horas de imagens in\u00e9ditas no Brasil, incluindo cenas dos jangadeiros, do Carnaval e de Ouro Preto.<\/p>\n<\/div>\n

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“Outros usos v\u00e3o depender de negocia\u00e7\u00f5es individuais com a Paramount sobre os direitos de usar o material para projetos espec\u00edficos”, diz ela, professora titular do Departamento de Cinema e Estudos de M\u00eddia da Universidade da Calif\u00f3rnia em Irvine e autora do livro\u00a0It’s All True – A odisseia pan-americana de Orson Welles<\/i>, lan\u00e7ado ano passado pela Editora Unesp no Brasil.<\/p>\n<\/div>\n

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O fim da ‘maldi\u00e7\u00e3o’?<\/h2>\n<\/div>\n
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\"Foto<\/p>\n

Welles filmando no Rio; projeto foi barrado por resist\u00eancia dos financiadores<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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A turn\u00ea brasileira de Orson Welles chegou ao fim em julho de 1942.<\/p>\n<\/div>\n

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Durante o projeto, o est\u00fadio RKO e o Escrit\u00f3rio do Coordenador dos Assuntos Interamericanos (OCIAA) do governo dos EUA, encabe\u00e7ado pelo vice-presidente Nelson Rockefeller, j\u00e1 se manifestavam abertamente contra a liberdade art\u00edstica assumida pelo diretor.<\/p>\n<\/div>\n

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Este n\u00e3o se furtava em registrar a popula\u00e7\u00e3o negra, as manifesta\u00e7\u00f5es afro-brasileiras e a realidade das favelas.<\/p>\n<\/div>\n

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Os contratantes americanos eram avisados pelo gerente de produ\u00e7\u00e3o de Welles no Brasil, Lynn Shores, por meio de telegramas \u2014 que, segundo escreve Josaf\u00e1 Veloso em sua tese, eram “pr\u00f3ximos da descarada espionagem”.<\/p>\n<\/div>\n

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Segundo o pesquisador da USP, Welles travou contato tamb\u00e9m com as produ\u00e7\u00f5es da Cin\u00e9dia, est\u00fadio pioneiro no cinema brasileiro, e buscou fazer um filme que agradaria aos brasileiros.<\/p>\n<\/div>\n

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“Ele era muito consciente de que n\u00e3o podia fazer um filme de cima para baixo aqui”, diz Veloso.<\/p>\n<\/div>\n

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“Ele n\u00e3o quis fazer algo estereotipado, algo embranquecido. Tem corpos de negros suando, dan\u00e7ando trancados l\u00e1 na UCLA\u00a0[refere-se \u00e0s imagens de arquivo que ainda n\u00e3o vieram a p\u00fablico]<\/i>, tem carnaval e macumba. O racismo foi um dos motivos pelo qual o filme foi embargado.”<\/p>\n<\/div>\n

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“Ele queria fazer dos negros brasileiros protagonistas desse epis\u00f3dio. Quando ele chega no Brasil, ele n\u00e3o sabe que filme fazer. E, ent\u00e3o, ele vai atr\u00e1s das religi\u00f5es afro-brasileiras.”<\/p>\n<\/div>\n

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Mesmo que Orson Welles tenha dirigido, depois da RKO, mais de dez filmes at\u00e9 sua morte, alguns analistas chegaram a atrelar o fracasso de\u00a0It’s All True<\/i>\u00a0a uma esp\u00e9cie de “maldi\u00e7\u00e3o” na biografia do cineasta.<\/p>\n<\/div>\n

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A hist\u00f3ria era alimentada pelo pr\u00f3prio Welles, que contava que um pai de santo, que teria ido ao escrit\u00f3rio dele no Rio para conversar sobre as filmagens no Brasil, de repente mostrou descontentamento e furou o roteiro com uma caneta \u2014 era uma anedota para falar do que ele mesmo chamou de maldi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Uma maldi\u00e7\u00e3o que faria com que, ap\u00f3s a passagem pelo Brasil, v\u00e1rios filmes feitos por Welles acabassem incompletos.<\/p>\n<\/div>\n

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No entanto, pesquisadores e cineastas como Catherine Benamou, Josaf\u00e1 Veloso e Laura Godoy t\u00eam tentado mudar essa perspectiva e mostrar a passagem do cineasta americano pelo Brasil como uma reinven\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Para Catherine Benamou, o document\u00e1rio n\u00e3o finalizado na Am\u00e9rica Latina marcou uma virada na carreira de Welles. Ela aponta que os m\u00e9todos de filmagem empregados em\u00a0It’s All True<\/i>, como a Cameflex e o 16 mm, tiveram influ\u00eancia imediata nas produ\u00e7\u00f5es posteriores.<\/p>\n<\/div>\n

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“O retrato realista de exteriores em\u00a0Otelo<\/i>,\u00a0Mr. Arkadin<\/i>,\u00a0Touch of Evil<\/i>\u00a0e\u00a0Chimes at Midnight<\/i>\u00a0se deve muito ao estilo neorrealista empregado em\u00a0It’s All True<\/i>. A trilha sonora gravada abriu a possibilidade do uso criativo da m\u00fasica latina nos filmes de Welles”, afirma a pesquisadora.<\/p>\n<\/div>\n

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Laura Godoy acrescenta que a vinda ao Brasil foi a primeira vez que Welles saiu de um est\u00fadio. Depois, teve uma carreira “praticamente independente”, fora de Hollywood.<\/p>\n<\/div>\n

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Para Josaf\u00e1 Veloso, as alega\u00e7\u00f5es de que Welles teria sido “amaldi\u00e7oado” no Brasil carregam preconceitos.<\/p>\n<\/div>\n

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“De fato, aquilo mudou a carreira dele para sempre. Mas mudou porque ele era um artista em conflito com a ind\u00fastria. T\u00e3o aut\u00f4nomo e autoral como ele era, jamais ia dar certo essa hist\u00f3ria”, argumenta o historiador da USP.<\/p>\n<\/div>\n

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“Aqui nasceu o Welles independente. O batismo dele como cineasta independente aconteceu no nosso Carnaval de 1942.”<\/p>\n<\/div>\n

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Veloso acrescenta que o diretor americano tamb\u00e9m aprendeu, no Brasil, a lidar com os imprevistos que mudam o cerne de uma obra art\u00edstica no decorrer da sua produ\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Por aqui, o projeto de Welles no Brasil ganhou homenagem no batismo de um dos festivais de cinema mais importantes do pa\u00eds, o \u00c9 Tudo Verdade \u2014 focado em document\u00e1rios e criado em 1996 pelo cr\u00edtico e jornalista Amir Labaki.<\/p>\n<\/div>\n

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“O Brasil n\u00e3o foi uma maldi\u00e7\u00e3o para Orson Welles. Foi uma b\u00ean\u00e7\u00e3o. Ele virou brasileiro, caiu no samba. Foi uma sabedoria que ele levou para a vida inteira”, acrescenta o historiador, que lembra uma hist\u00f3ria contada numa entrevista recente de Oja Kodar, vi\u00fava de Welles, \u00e0 imprensa brasileira.<\/p>\n<\/div>\n

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“Ele nunca esqueceu de sambar. Pela vi\u00fava dele, sabemos que, mesmo triste, sem conseguir financiamento, com todas as dificuldades, ele se lembrava do Brasil e sambava quando as coisas estavam aborrecidas. O samba nunca saiu do p\u00e9 do Welles.”<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Em 1942, um ano ap\u00f3s o lan\u00e7amento de\u00a0Cidad\u00e3o Kane\u00a0\u2014 considerado por alguns\u00a0o melhor filme da hist\u00f3ria\u00a0\u2014, Welles tomou a dianteira de um pretensioso projeto com ares documentais, chamado\u00a0It’s All True\u00a0(“\u00c9 Tudo Verdade”).<\/p>\n

Depois de filmagens nos Estados Unidos e no M\u00e9xic<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":493775,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false},"version":2}},"categories":[3,6],"tags":[],"class_list":["post-493773","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-municipios"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/7d9f64d0-3ff9-11f0-a187-d5646438be28.jpg.webp","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/493773","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=493773"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/493773\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media\/493775"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=493773"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=493773"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=493773"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}