{"id":506188,"date":"2025-10-25T07:38:55","date_gmt":"2025-10-25T10:38:55","guid":{"rendered":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/?p=506188"},"modified":"2025-10-25T07:38:55","modified_gmt":"2025-10-25T10:38:55","slug":"por-que-os-roubos-de-obras-de-arte-explodiram-no-seculo-20","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/acaopopular.net\/jornal\/por-que-os-roubos-de-obras-de-arte-explodiram-no-seculo-20\/","title":{"rendered":"Por que os roubos de obras de arte explodiram no s\u00e9culo 20"},"content":{"rendered":"
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O aclamado filme\u00a0The Mastermind<\/i>\u00a0(2025), estrelado por Josh O’Connor, conta a hist\u00f3ria de um roubo de arte que deu errado<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Em maio de 1972, dois homens entraram no Museu de Arte de Worcester em Massachusetts, nos Estados Unidos, e sa\u00edram carregando quatro quadros de Paul Gauguin (1848-1903),\u00a0Pablo Picasso<\/a>\u00a0(1881-1973) e um suposto Rembrandt (1606-1669), que hoje se acredita ter sido obra de um de seus alunos.<\/p>\n<\/div>\n

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Durante o assalto, eles mantiveram um grupo de estudantes do ensino m\u00e9dio que visitava o museu sob a mira de armas e atiraram em um seguran\u00e7a.<\/p>\n<\/div>\n

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O valor das obras de arte roubadas atingiu US$ 2 milh\u00f5es (cerca de R$ 10,8 milh\u00f5es, pelo c\u00e2mbio atual) e o jornal The New York Times classificou o assalto entre “os maiores\u00a0roubos de arte<\/a>\u00a0dos tempos modernos”.<\/p>\n<\/div>\n

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Alguns afirmam que o crime chegou a inspirar outro assalto pr\u00f3ximo, muito mais famoso, ao\u00a0Museu Isabella Stewart Gardner, em Boston<\/a>, nos Estados Unidos, em 1990.<\/p>\n<\/div>\n

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Naquela ocasi\u00e3o, os ladr\u00f5es roubaram US$ 500 milh\u00f5es (cerca de R$ 2,7 bilh\u00f5es) em obras de arte, constituindo o roubo de maior valor na hist\u00f3ria dos Estados Unidos. O crime permanece sem solu\u00e7\u00e3o at\u00e9 hoje.<\/p>\n<\/div>\n

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O assalto de Worcester foi orquestrado pelo criminoso profissional Florian “Al” Monday, mas foi descoberto quando os dois ladr\u00f5es contratados por ele para invadir o museu decidiram se gabar pelas suas fa\u00e7anhas no bar da regi\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Em quest\u00e3o de um m\u00eas, os quadros foram recuperados com seguran\u00e7a em uma fazenda de cria\u00e7\u00e3o de porcos no Estado americano de Rhode Island e devolvidos para a galeria.<\/p>\n<\/div>\n

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“Ironicamente, Monday, antes de ser ladr\u00e3o de arte, tinha uma banda e tenho o disco da sua grava\u00e7\u00e3o em 45 rpm”, contou \u00e0 BBC a roteirista e diretora cinematogr\u00e1fica Kelly Reichardt.<\/p>\n<\/div>\n

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Seu novo filme,\u00a0The Mastermind<\/i>, que estreou nos cinemas em outubro, \u00e9 inspirado livremente na cadeia de eventos que se seguiu ao assalto de Worcester e na onda de roubos de arte verificada ao longo da d\u00e9cada de 1970.<\/p>\n<\/div>\n

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The Mastermind<\/i> tem como personagem principal JB, que abandonou a escola de arte para se tornar assaltante<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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O cr\u00edtico de cinema do jornal brit\u00e2nico The Guardian, Peter Bradshaw, elogiou o filme por “eliminar o glamour do assalto”.<\/p>\n<\/div>\n

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A profunda obra de Reichardt rompe com as normas comuns dos filmes que mostram crimes de forma luxuosa e sensacionalista.<\/p>\n<\/div>\n

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Os filmes de sucesso, h\u00e1 muito tempo, popularizam a ideia de que existe algo requintado nesta categoria de crime, especialmente quando envolve obras de arte.<\/p>\n<\/div>\n

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Um exemplo \u00e9 a vers\u00e3o de 1999 de\u00a0Thomas Crown: A Arte do Crime<\/i>. Nele, Pierce Brosnan interpreta um bilion\u00e1rio muito gentil, que orquestra uma invas\u00e3o ao Museu Metropolitano de Arte de Nova York, nos Estados Unidos.<\/p>\n<\/div>\n

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A abordagem de Reichardt sobre o g\u00eanero adota um ritmo mais lento e um olhar mais rigoroso sobre a forma catacl\u00edsmica em que se desenvolve seu roubo de arte.<\/p>\n<\/div>\n

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Josh O’Connor assume o papel-t\u00edtulo, como o c\u00e9rebro por tr\u00e1s da opera\u00e7\u00e3o: JB Mooney, um jovem de classe m\u00e9dia com boa educa\u00e7\u00e3o, que abandonou a escola de artes e enfrenta dificuldades como carpinteiro desempregado em Massachusetts.<\/p>\n<\/div>\n

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Sob press\u00e3o dos seus pais abastados para pagar seus empr\u00e9stimos (um juiz aposentado, interpretado por Bill Camp, e uma socialite, Hope Davis), ele examina a possibilidade de assaltar o fict\u00edcio Museu de Arte de Framingham.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas, quando um dos seus capangas pergunta como ele pretende vender as pinturas roubadas (o que seria dif\u00edcil, por serem facilmente reconhec\u00edveis), o esquema come\u00e7a a dar errado.<\/p>\n<\/div>\n

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Em ‘Thomas Crown: A Arte do Crime’ (1990), Pierce Brosnan interpreta um bilion\u00e1rio muito gentil, que orquestra uma invas\u00e3o ao Museu Metropolitano de Arte de Nova York, nos Estados Unidos<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Reichardt encontrou uma reportagem sobre o 50\u00b0 anivers\u00e1rio do assalto ao Museu de Arte de Worcester, enquanto trabalhava no seu filme anterior,\u00a0Esculturas da Vida<\/i>\u00a0(2022), uma mistura de drama e com\u00e9dia sobre duas escultoras rivais.<\/p>\n<\/div>\n

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Ela decidiu usar a hist\u00f3ria como base para seu pr\u00f3ximo filme e tudo o que faltava era criar o personagem JB.<\/p>\n<\/div>\n

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“As ideias pol\u00edticas, as ideias de g\u00eanero… s\u00e3o coisas que voc\u00ea pensa e estuda”, explica Reichardt, “mas voc\u00ea precisa abandonar tudo isso e se concentrar nos detalhes do filme que est\u00e1 produzindo e na situa\u00e7\u00e3o que o seu personagem enfrenta.”<\/p>\n<\/div>\n

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“Se voc\u00ea come\u00e7ar a se aprofundar nas min\u00facias e n\u00e3o se concentrar nos tra\u00e7os maiores, naturalmente ele perde o glamour.”<\/p>\n<\/div>\n

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Ler sobre o assalto de 1972 despertou em Reichardt lembran\u00e7as dos “muitos assaltos rel\u00e2mpagos da \u00e9poca”, que apareciam com frequ\u00eancia nas manchetes dos jornais.<\/p>\n<\/div>\n

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Poucos meses depois do assalto ao Museu de Arte de Worcester, ocorreu no Canad\u00e1 um roubo que ficou conhecido como o “crime da claraboia”.<\/p>\n<\/div>\n

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Tr\u00eas assaltantes armados invadiram o Museu de Belas Artes de Montreal. Eles levaram US$ 2 milh\u00f5es (cerca de R$ 10,8 milh\u00f5es, pelo c\u00e2mbio atual) em quadros, joias e objetos de valor, no que se tornou o maior assalto da hist\u00f3ria do pa\u00eds.<\/p>\n<\/div>\n

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No outro lado do Atl\u00e2ntico, em 1976, tr\u00eas ladr\u00f5es furtaram 119 dos \u00faltimos quadros de Picasso do Pal\u00e1cio dos Papas em Avignon, no sul da Fran\u00e7a. As obras estavam em uma exposi\u00e7\u00e3o tempor\u00e1ria.<\/p>\n<\/div>\n

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O roubo da Mona Lisa, em 1911, por um ex-funcion\u00e1rio do Museu do Louvre, em Paris, \u00e9 at\u00e9 hoje o roubo mais famoso de uma \u00fanica pintura<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Houve tamb\u00e9m o caso de Rose Dugdale (1941-2024), herdeira formada na Universidade de Oxford, no Reino Unido, que passou a ser uma aguerrida republicana irlandesa. Sua vida foi retratada no filme\u00a0Baltimore<\/i>\u00a0(2023), de Joe Lawlor e Christine Molloy.<\/p>\n<\/div>\n

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Em 1974, ao lado de v\u00e1rios membros do Ex\u00e9rcito Republicano Irland\u00eas (IRA, na sigla em ingl\u00eas), ela roubou 19 quadros de artistas como\u00a0Johannes Vermeer<\/a>\u00a0(1632-1675) e Peter Paul Rubens (1577-1640) da Russborough House, no leste da Irlanda. Ela manteve as obras em seu poder, aguardando a liberta\u00e7\u00e3o de membros do IRA que estavam na pris\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Lawlor declarou ao portal\u00a0Cineuropa<\/a>\u00a0que o assalto “foi incrivelmente bem organizado, mas muito mal idealizado. Eles s\u00e3o muito determinados, mas ignoram completamente a realidade pol\u00edtica como um todo.”<\/p>\n<\/div>\n

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A hist\u00f3ria dos roubos de arte<\/h2>\n<\/div>\n
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Antes desta onda de furtos, a hist\u00f3ria j\u00e1 havia registrado incont\u00e1veis outros\u00a0roubos e saques de obras de arte valiosas<\/a>.<\/p>\n<\/div>\n

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Eles incluem o roubo por piratas do tr\u00edptico\u00a0O Ju\u00edzo Final<\/i>, de Hans Memling (c.1435-1494), em 1473. A obra estava em um navio que seguia para Floren\u00e7a, na It\u00e1lia.<\/p>\n<\/div>\n

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J\u00e1 o in\u00edcio do s\u00e9culo 20 foi marcado pelo infame\u00a0roubo da Mona Lisa<\/a>\u00a0do Museu do Louvre, em Paris (Fran\u00e7a) em 1911. O autor do furto foi Vincenzo Peruggia (1881-1925), um amargurado ex-funcion\u00e1rio do local.<\/p>\n<\/div>\n

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Peruggia foi capturado dois anos depois e cumpriu uma senten\u00e7a de pris\u00e3o de apenas seis meses.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas o assalto de Massachusetts, inegavelmente, gerou uma mudan\u00e7a radical na ind\u00fastria do roubo de obras de arte.<\/p>\n<\/div>\n

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O historiador de arte Tom Flynn afirma que o pico dos assaltos nos anos 1970 “coincide com o boom do mercado de arte”.<\/p>\n<\/div>\n

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Ele cita o lan\u00e7amento do programa de TV\u00a0Antiques Roadshow<\/i>, da BBC, em 1977, e sua grande popularidade. Nele, uma equipe de especialistas avalia objetos e obras de arte. O programa segue no ar at\u00e9 hoje.<\/p>\n<\/div>\n

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Flynn destaca que “se trata de uma mudan\u00e7a cultural, quando come\u00e7amos a observar obras de arte como sin\u00f4nimo de dinheiro”.<\/p>\n<\/div>\n

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Paralelamente, os criminosos ficaram cada vez mais conscientes da falta de solidez da seguran\u00e7a dos museus, que fazia com que as obras de arte parecessem um alvo f\u00e1cil.<\/p>\n<\/div>\n

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Reportagens da imprensa publicadas no in\u00edcio dos anos 1970 alertavam sobre “crises” no financiamento dos museus e cortes nos custos de seguran\u00e7a, particularmente em meio ao aumento da infla\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<\/div>\n

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Houve assaltos em menor escala, como o roubo do retrato do duque de Wellington, pintado por Francisco de Goya (1746-1828), da Galeria Nacional de Londres em 1961, e o desaparecimento de tr\u00eas Rembrandts em 1966, da Galeria de Imagens de Dulwich, tamb\u00e9m na capital brit\u00e2nica.<\/p>\n<\/div>\n

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Estes roubos menores mostravam como poderia ser simples retirar uma pintura das paredes de uma galeria sem ser notado.<\/p>\n<\/div>\n

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Como o guarda que ficou ferido durante durante o assalto ao Museu de Arte de Worcester, os funcion\u00e1rios da seguran\u00e7a dos museus raramente portavam armas.<\/p>\n<\/div>\n

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E, como foram sarcasticamente retratados em\u00a0The Mastermind<\/i>, eles poderiam, muitas vezes, ser “aposentados” dorminhocos ou “alucinados”, como define Reichardt, com pouco treinamento.<\/p>\n<\/div>\n

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“Os museus costumavam ter aquelas belas entradas circulares na frente, que facilitavam muito a fuga”, ela conta.<\/p>\n<\/div>\n

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Seu filme ambientado nos anos 1970 apresenta um investigador de crimes de arte do FBI. Ele relembra o agente da vida real Robert Wittman, que recuperou US$ 300 milh\u00f5es (cerca de R$ 1,6 bilh\u00e3o) em obras de arte ao longo da carreira.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas a verdadeira Equipe de Crimes de Arte do FBI s\u00f3 foi criada em 2004.<\/p>\n<\/div>\n

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O assalto \u00e0 Russborough House, na Irlanda, pela herdeira que se tornou revolucion\u00e1ria Rose Dugdale, foi um dos grandes roubos de obras de arte ocorridos nos anos 1970<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Mas, como observa Flynn, embora os museus possam ter demorado para levar em conta os roubos de obras de arte no passado, os ladr\u00f5es, de forma geral, tamb\u00e9m n\u00e3o demonstraram grande perspic\u00e1cia.<\/p>\n<\/div>\n

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“A hist\u00f3ria dos crimes de arte e dos grandes roubos de arte \u00e9 uma hist\u00f3ria de idiotas oportunistas que, na verdade, n\u00e3o compreendem a pr\u00f3pria natureza das obras de arte”, afirma ele, em refer\u00eancia ao seu potencial de dano, “nem mesmo o mercado de obras de arte.”<\/p>\n<\/div>\n

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“[No fim] esses caras acabam descobrindo, horrorizados, que \u00e9 muito dif\u00edcil negociar os objetos que eles roubaram.”<\/p>\n<\/div>\n

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O encanto do ladr\u00e3o de arte<\/h2>\n<\/div>\n
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Nos anos 1960 e 1970, tamb\u00e9m come\u00e7ou a surgir o arqu\u00e9tipo do ladr\u00e3o de arte da fic\u00e7\u00e3o, como um ador\u00e1vel vigarista.<\/p>\n<\/div>\n

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A instabilidade causada nos Estados Unidos pela\u00a0Guerra do Vietn\u00e3<\/a>\u00a0(1959-1975, com participa\u00e7\u00e3o dos EUA a partir de 1965) e pelo\u00a0governo Nixon<\/a>\u00a0(1969-1974) fez com que a desilus\u00e3o e o descontentamento atingissem altos n\u00edveis, especialmente entre os jovens americanos.<\/p>\n<\/div>\n

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Paralelamente, diversos filmes de Hollywood ajudaram a glamourizar estes personagens.\u00a0Topkapi<\/i>\u00a0(1964), por exemplo, mostra um grupo de ladr\u00f5es de arte que tenta assaltar um pal\u00e1cio em Istambul, na Turquia.<\/p>\n<\/div>\n

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Em\u00a0Como Roubar Um Milh\u00e3o de D\u00f3lares<\/i>\u00a0(1966),\u00a0Audrey Hepburn<\/a>\u00a0(1929-1993) e Peter O’Toole (1932-2013) planejam um assalto com fins altru\u00edstas. E\u00a0Como Possuir Lissu<\/i>\u00a0(1966) traz Michael Caine como um ousado ladr\u00e3o, que rouba um busto antigo.<\/p>\n<\/div>\n

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A escritora de hist\u00f3ria Susan Ronald, especializada em crimes de arte, afirma que a ascens\u00e3o do ladr\u00e3o de arte na cultura popular reflete a mentalidade de desafio \u00e0s autoridades da \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n

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“Parte [do apelo desses personagens] \u00e9 que [eles] ludibriam o establishment”, explica ela.<\/p>\n<\/div>\n

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“O fato de que os roubos de arte n\u00e3o envolvem indiv\u00edduos espec\u00edficos faz com que eles sejam mais aceit\u00e1veis. \u00c9 algo contra uma institui\u00e7\u00e3o e existe algo de muito arrojado nisso.”<\/p>\n<\/div>\n

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Talvez tenha sido, em parte, devido a essa glorifica\u00e7\u00e3o dos ladr\u00f5es de obras de arte que se estabeleceram conceitos err\u00f4neos sobre este tipo de roubo, como a ideia de que eles sejam “crimes sem v\u00edtimas”.<\/p>\n<\/div>\n

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“N\u00f3s n\u00e3o os levamos muito a s\u00e9rio”, segundo Flynn. “Por isso, os criminosos, muitas vezes, recebem senten\u00e7as rid\u00edculas [curtas], se considerarmos que eles cometeram s\u00e9rios crimes culturais. Mas, como se trata de arte, n\u00e3o achamos que seja algo t\u00e3o importante.”<\/p>\n<\/div>\n

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No filme\u00a0Como Roubar Um Milh\u00e3o de D\u00f3lares<\/i>, Peter O’Toole e Audrey Hepburn planejam um assalto com fins altru\u00edstas<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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The Mastermind<\/i>\u00a0se esfor\u00e7a de v\u00e1rias formas para alterar as enraizadas ideias sobre os ladr\u00f5es de arte.<\/p>\n<\/div>\n

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Desde Caine em\u00a0Como Possuir Lissu<\/i>\u00a0at\u00e9\u00a0Alain Delon<\/a>\u00a0(1935-2024) em\u00a0O C\u00edrculo Vermelho<\/i>\u00a0(1970), de Jean-Pierre Melville, essa figura costumava ser representada como um gal\u00e3 nos filmes da \u00e9poca.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas, com JB, Reichardt espera subverter isso. Para ela, “esses caras [na verdade] s\u00e3o muito idiotas. Eles s\u00e3o mis\u00f3ginos. Eles podem invadir e fazer o que quiserem.”<\/p>\n<\/div>\n

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“A simples ideia de poder ser o fora-da-lei \u00e9 um privil\u00e9gio e, no final, voc\u00ea torce por eles, \u00e9 simplesmente uma narrativa.”<\/p>\n<\/div>\n

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Moldura vazia no Museu Isabella Stewart Gardener, de Boston (EUA), marca o assalto que ocorreu na institui\u00e7\u00e3o em 1990<\/p>\n<\/div>\n<\/figure>\n

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Temos um ponto de vista atenuante do car\u00e1ter de JB atrav\u00e9s da sua esposa Terri (Alana Haim), que sofre h\u00e1 muito tempo com ele, e da indiferente colega de faculdade Maude (Gaby Hoffman). Ambas o for\u00e7aram a abandonar seu comportamento.<\/p>\n<\/div>\n

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“Existe, \u00e0s vezes, outro olhar mais objetivo sobre ele, atrav\u00e9s das mulheres da vida de JB, com quem ele pode contar, que sofrem com a sua liberdade”, explica Reichardt.<\/p>\n<\/div>\n

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“As liberdades pessoais s\u00e3o um tema t\u00e3o importante na pol\u00edtica americana hoje em dia, mas a que custo e quem paga o pre\u00e7o?”<\/p>\n<\/div>\n

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Atualmente, os roubos de galerias e museus p\u00fablicos s\u00e3o muito menos frequentes. Para Flynn, os criminosos agora “compreendem que s\u00e3o objetos essencialmente n\u00e3o comercializ\u00e1veis”.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas o\u00a0recente assalto ao Museu do Louvre<\/a>\u00a0mostrou que este tipo de crime ainda acontece. E os recentes cortes de verbas anunciados pelo governo americano poder\u00e3o gerar novos problemas para a seguran\u00e7a dos museus no futuro.<\/p>\n<\/div>\n

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Mas as pinturas, hoje em dia, enfrentam amea\u00e7as maiores, segundo o consultor de patrim\u00f4nio Vernon Rapley.<\/p>\n<\/div>\n

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“N\u00e3o \u00e9 s\u00f3 a seguran\u00e7a que ser\u00e1 prejudicada, mas a pr\u00f3pria estrutura dos edif\u00edcios”, explica ele.<\/p>\n<\/div>\n

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“Na verdade, se voc\u00ea n\u00e3o investir nos seus telhados e janelas, em \u00faltima an\u00e1lise, o tempo e as mudan\u00e7as clim\u00e1ticas provavelmente representam maiores riscos aos objetos que os criminosos.”<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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